文学是人类与生俱来的产物，是时代文明精髓的结晶！无论2000年前中国的论语、诗歌、楚辞，还是国外的荷马史诗、伊索寓言；无论是中世纪中国的宋词元曲、四大名著，还是国外的繁荣的文艺复兴文学；无论是近代中国以鲁迅为代表的白话文，还是国外以《钢铁是怎样炼成的》、《浮士德》等为代表的世界名著，这些都是每个时代、每个地区文明精髓的结晶。
但是，当国外《哈利·波特》、《穷爸爸和富爸爸》甚至经济管理的相关著作都畅销全球时，中国当今时代作家的世界名著何在？自改革开放以后，中国国力确实强大了，中国作家也生活富裕了，但是中国作家却集体“阳痿”，没有一部像样的世界级畅销书，没有一位像样的世界级作家，中国文学与世界文学渐行渐远！
“中国当代文学是垃圾”；“中国作家相互看不起”；“中国作家胆子特别小”……这是一名德国汉学家顾彬的惊人之语，以“侮辱”的方式，炮轰中国文学。面对德国汉学家的辱骂，生在中国当代的我，曾经愤怒了：一个德国老外，凭什么指点中华5000年文化？
但是，让我觉醒的是：中国不能再停留在5000年文化的丰碑上，自欺欺人。这么好的文化底蕴，偌大的一个民族，竟然出不了一个世界级的文学作家，这正如中国男子足球队一样，说什么足球源自中国的“蹴踞”，丢人啊！的确，纵观中国《财经时报》推出了“中国作家富豪榜”TOP25强，余秋雨、二月河、韩寒等谁还能看到鲁迅的影子？
但是在中国文坛低迷的当今时代，中国文坛却从来没有这么热闹过、富裕过。本来纯洁而神圣的文学土壤，已经深深地印上了“金钱”的烙印。当文学以金钱来衡量，今天的中国文学就以古怪和别扭的面目出现在人们的面前，文学似乎不再是艺术，而是人们“赚钱”的手段，于是一些行为幼稚思想前卫的“写手”们纷纷进军文坛抢占山头而成为人们关注的热点。上世纪末涌现的美女作家就是中国文学的一种“怪”现象，安妮宝贝是其中一个典型代表。
当然，并不是说作家就不能长得漂亮、长得帅！但靠身体写作起家安妮宝贝确实不是中国文学的正轨，中国文学也因此成为市场经济的产物。在文学市场化之后，一些所谓的图书公司、图书工作室（他们有的可是发了横财）等靠低价收购下三流，甚至不如流的文学作品，然后将其包装出版发行，一部新的文学作品就问世了。这也难怪，在当今时代，文学作品更新之快令人瞠目结舌。
速度未必产生效率！对于文学创作来说，需要时间去字斟句酌。这恐怕也是唯一与追求速度的市场经济格格不入的地方。但是，众多追求利益的作家，尤其是靠图书生存的作家和图书公司，自然就饥不择食，管他什么作品，只要取一个好名字，有一定的图书营销渠道，在中国偌大的市场，自然不愁卖不出去个两三万册。
当文学成为“金钱的奴隶”的时候，作家确实发家了、富裕了，但
最后，我还想反问，为什么曹雪芹在那么艰巨的环境下，著就了中国文学的瑰宝《红楼梦》？为什么