1、对人性的探索
    “无极”这片名很神秘，充满玄机一般。不同的人看了以后会有各人不同的理解。在我看来，“无极”主要是人类和命运以及人性劣根性的无休止的抗争，就像影片中命运的使者“满神”说的那句：“无极里有每个人的命运。”自打有人类以来，人类就对命运、对自我不停地探索，中国有屈原的《天问》，世界有《俄狄浦斯王》、《奥赛罗》等等。文学作品如此，电影亦然。“任何电影无非都是12种故事的演绎，阴谋，爱情，背叛等，电影是什么？电影就是用细节来演绎这12种故事，给人在一两个小时内以强大的张力。”无极有那么点希腊神话的味道，里面的每个人物的一生多是应验了命运使者“满神”口中道出的无极命运 ，但又或多或少或正面或潜意识地与命运抗争着，表现出对命运的各种抗争态度——“光明”的不服输并在最后一场打斗中使用计谋与无欢决战救自己真正爱上了的倾城，要“无欢”放了“昆仑”和“倾城”那对互相爱着的人；“倾城”明明爱了却逃避“光明”（那时侯她以为是鲜花盔甲的“主人”、她的真爱)的那次忍痛离开；“鬼狼”的忍辱偷生的内心痛苦挣扎与隐忍挣脱；甚至恶人无欢也有人性的闪光点，如光明最后对他评价的那样：“我很感动，因为你永不放弃。”因为小时侯倾城对他的欺骗，他用恨之切的恶行表达其爱之深……而影片结局两个彼此真爱的人开始了未来也许是过去的旅程，命运的符咒终被打破则反映出了人类共同的期盼。 影片主张日月重逢、天人合一，个体生命化为泥融入永恒的自然，与自然合一，人类因此永生。英文片名the promise ，我想改为命运的英文词也不错。除了命运，当然还有爱恨情仇、侵略屠杀、战争征服、输赢胜败 、美人江山、蛮力混沌、人之初本能的原罪、嫉妒、背叛 、欺骗、信任等母题。比如光明和无欢在互相把持了对方的要害时“谈判”的失败说：“我们谁也不相信谁。”被剥夺了土地，没地方可去的奴隶，个人能力再强，即便是健步如飞，照样避免不了治于人的境地 ，怕死才会当奴隶。国家的独立、强盛，朝代的更替，经济的繁荣最初难免有一场厮杀屠戮，流血牺牲的残酷，所以影片中无欢有一句话对鬼狼说：“天下的东西，你要拿都拿得到，只要你够坏。”  这些都是对人性的积极探索。

    《魔戒》三部曲表现的则是善恶之争，人类心灵的正邪两面之斗，人类的贪婪等。面更宽，相应的比较笼统浮泛。　
     

2、意象意境
     《无极》中的意象有但丁《神曲》、海明威《老人与海》等象征意蕴的味道——
     鲜花盔甲 ：象征阳刚、权利、强势、江山、战神 等。   
      黑袍：作用和星战前传“西斯的复仇”西斯的复活差不多，能把人从死亡边缘拉回来，如片中所说“我是你们的征服者无欢，穿上黑袍，不仅能使你们跑得更快，而且可以穿越时空，使时光倒转。穿上它，你就是我的奴隶，脱了它，你就会化成泥，永远消失。” 所以鬼狼可以带奄奄一息的昆仑回到五年前看到无欢占领雪国时的情景，几次改变了人物的无极即生死命运 ，黑袍也成为影片最后结局人类对宿命抗争的胜利带来了希望的凭借。 《魔戒》中的白袍巫师、灰袍巫师的袍子只是象征着魔力的高低，在《无极》中的袍子却有着揭示人性细腻矛盾复杂两面心理的作用。
     雪国人的奔跑： 则有对死亡对苦难对邪恶对劣根性的抗争的表征。为环境所逼，为了生存为了爱就要跑得像飞一样，而不是逃。它让我想到了驯鹿、非洲人黑色肌肤的尊严，对摆脱种族歧视所做的努力，他们在运动会上的奔跑爆发力以及犹太人响誉世界的聪明。

     而魔戒中的象征比较直白形象，几乎不用做联想，魔戒代表人类的贪念、野心，魔王索伦象征邪恶，一目了然。作为东方人，我比较喜爱前者的较含蓄深刻。

     而就画面的意境而言，《无极》比较唯美——满神飘逸的长发和彩带  、 青山绿水、海棠花、圆顶木屋，昆仑从王手中救倾城时倾城从屋顶落下来的轻盈，昆仑背主人光明找倾城时蜻蜓点水的轻盈，昆仑用红线拉着倾城像飞一样的跑，一根羽毛的飘飞争夺，无欢用做武器显示其风流倜傥飘逸潇洒的扇子，光明和倾城过闲居日子时画有海棠花中国山水画的屏风，鬼狼和无欢打斗那场戏中移动像八卦阵的屏风，屏风上的图象改成了翠鸟，有着一双犀利的眼睛 ……叫人看了舒服。  
  
     《魔戒》的画面质感雄浑浩大，上天入地，天堂炼狱……从精灵到矮人不同的人不，《无极》比较唯美同的生存环境，神秘世界层出不穷，田园风光的霍比特人居住地夏尔、优仙美境般的精灵王国，以及矮人王国的巨型地下宫殿；人类的罗汉城与那场宏伟之战的发生地“圣盔谷”堡垒；王者之都：Minas Tirith、中土叫人眼花缭乱，异彩纷呈，为世人所称颂乐道。

3、文化表达
      语言对白——在《无极》中多次出现的像含有着哲理的那句对抗命运的激励：“不要死，要好好活着。”“真正的速度是看不见的，就像风起云涌，日落月升，就像你不知道树叶什么时候变黄，婴儿什么时候长出第一颗牙，就像你不知道什么时候会爱上一个人。”像是在做诗，而不像一般的对白。《魔戒》没有这般晦涩难懂。

     人物的取名——倾城、光明的名字取名用意显而易见；昆仑这名给我激起的兴趣很大，还没去查证，只记得在《大明宫词》里太平第一次被薛绍迷住的时候戴的就是一个昆仑奴的面具，猜想或者昆仑是一个顶有名的奴隶；  无欢因其无情残忍嫉妒而无欢乐可言； 还有黑袍鬼狼，他的一生就像是鬼和狼的一生，几乎因为对求生的本能渴望而存活下来后，过的就像是一个鬼，正如他自己结束生命前说的那样：“我只是想活下去。我没有杀过任何人，也没有对不起任何人，其实我一直对不起的人是我自己。” 他的一生像鬼不像人。帮助同族人昆仑的几次和临死前选择了把盔甲献给昆仑，“穿上吧，我的朋友，去向族人证明，你才是他们真正爱的人。”而放弃了保住自己生命的黑袍，身体灰飞湮灭，人性中本能的不屈抗争使他具备了狼的野性；满神易让人想起月的圆缺。
    还有中国功夫特有的武打动作：鬼狼的魅影身法和灵蛇剑法，以及无欢的回旋铁扇，鬼狼在歧路森林中伏击光明一场戏飘忽凌厉，鬼狼与无欢的屏风之战的肃杀妖异，与影片的压抑氛围和宿命感相得益彰 。无欢时不时的阴阳怪气的语言，有人评说很听不惯，我倒愿意理解为是刻意的安排，像中国武侠片《风云雄霸天下》，还有东方不败一样，人心被嫉妒充满的人容易养成此种诡异。雪国人的像风一样的跑是中国的轻功等都令人遐想，优美潇洒见风韵。

    魔戒人物则多得多，类型也很丰富：精灵、矮人、半兽人、霍比人等等，刻画到位。这里提一提古鲁姆，他原本也是霍比人，因为迷恋魔戒，变成了一个怪物，既有点像皮肉枯萎的老人，又像是初生的婴儿。最有意思的是他的双重人格，一方面想帮助弗罗多，另一方面又不时产生偷窃戒指的冲动。观众对他的反应也应该是双重的：既厌恶、又迷恋。他的表情非常丰富，眼神中闪烁着怜悯和贪婪。像很多优秀的史诗作品那样，在《魔戒》中，甚至人格的两面性都显化了，它用最形象的语言，道出了浅显而永恒的道理。
  

4、结构悬念
     《无极》有倾城和满神两个人物线索使全片珠联壁合：王妃倾城是一受到命运女神的特殊眷顾，让她从一个穷孩子成为世上最美的王妃，身披万千宠爱，享尽荣华富贵，但有一个条件，要被命运诅咒，永远得不到真爱，除非时光倒流，人死复生。然而有一个身份卑微的奴隶昆仑，真心爱她，以自己的生命为代价，用他非凡的，接近光速的奔跑，终于打破了加诸在她身上的命运锁链，让她返回人生的起点，获得重新选择的权利。而得到真爱的过程亦不是那么一帆风顺，倾城王妃还要在北宫爵吴欢、大将军光明、和奴隶昆仑之间进行一场惊天动地的爱情角力。 
      命运的使者满神，她凌驾于一切之上，她让每个人从她手里挑选命运，是对是错却不告诉他们谜底。她的预言，从影片开始对倾城，中间两次对光明（你将不再是鲜花盔甲的主人，已经有一个最值得拥有它的人。你是无辜的，却要背负起杀王的罪名。常胜将军光明不能常胜。 ）后来，“当海棠花出现的时候，日月会出现在同一片天空，它们会重逢。” 推动着情节发展。
 
    首尾呼应——影片开始：一个小女孩在战场上横七竖八的尸体间寻找食物。一个身份尊贵的男孩说，如果她同意做他的奴隶，那么他将给她一点吃的。小女孩接受了，但很快违背了承诺并带着食物逃跑，去寻找她的母亲。
影片快结束的那场了断战之前无欢道出：“你是这个世界上第一个骗我的人。”
    前后照应——倾城喜欢上鲜花盔甲的“主人”光明时，却因为害怕“得不到真爱”转而要离开光明， 光明要昆仑杀了她时，倾城说：“我无法改变自己的命运，但你却可以做出你的选择，要不要杀了我。”影片结尾，昆仑穿上黑袍，对她说：“我要给你另外一次选择的机会。命运是可以改变的，倾城。就像是时光流逝倒转，春天雪花飘飘，生命可以从头来。”
“你那不是跑，是逃。只有你心里有了渴望，你才会真正学会跑。”——“你不配做鲜花盔甲的主人，我要穿上盔甲去告诉倾城我是谁。这就是我的渴望。”
   情节结构清晰，有条理，紧凑连贯。

  《魔戒》因为结构宏大，三部曲，多线头，较难理清头绪，处理起来比较复杂，主要依着护戒、毁戒等不同的人物行动展开，倒叙、插叙手法用得多，也比较多采取传统的蒙太奇手法交接，繁而不乱。悬念迭起，剧情惊险刺激，叫人大呼过瘾。三部不联系起来看，还真有时候会看不明白。

5、演员编剧
   《无极》中心人物倾城，张柏芝把她演得过露骨了些，一颦一笑一眼一眉全都挑在脸上，没有“倾城”一名应有的气质。倾城，倾国倾城迷倒众生的，却怎么看怎么沧桑艳俗，大打折扣，东方沉鱼落雁神秘含蓄诗意的惊世之美显现不出。故事情节中的纰漏也有不少。

    而《魔戒》的演员奥兰多·布鲁姆、丽芙·泰勒等等表演无不叫人惊叹，精灵奥兰多在影院嬴得阵阵尖叫，女神的确美得清新脱俗，不可方物，国王集人类优点的不同凡响…… 剧情则有专门的作者编剧，“除了那些宏大的战争场面，更重要的是充满温情、打动人心的故事，这才是《王者归来》的主要力量所在。”特技等更是刚刚蹒跚学步阶段的《无极》无法比拟的。

    这样细看，各有各的可圈可点之处。《无极》总体感觉细腻诗意，《魔戒》则大气浑成。陈凯歌善于对哲理对玄机对人生做思考，善于掌控细节，戴着魔幻之名，却不够魔，不够幻，更接近人类本质的真实，文化文学功底深厚，表现精细传神，像个温文尔雅的儒士，有诗人文学家的气质，所以适合拍文艺片或现实史诗题材。魔幻性质的终需比较大气，各方通力合作，大规模大气派，还有十足的想象力，加上外在拍摄条件、技术等，比较结果自不待言。可是或许个人比较喜欢文学，而对影片技巧之类的知之甚少之故，对陈凯歌会有些偏爱。我觉得他敢于突破尝试并积极的求索精神和负责严谨的态度，也应该算得上中国电影人学习的楷模了。