每况愈下的茅盾文学奖

                                             古清生

　　第七届茅盾文学奖在诺贝尔奖之后颁发，恰好有一个参照，诸多“诺贝尔奖没有什么了不起”的声音还在绕梁，中国当代有很多优秀的作品啊，欧洲人不识汉语啊……茅盾文学奖来了，打开一看，貌似新鲜的东西，迎面扑来一股腐陈气息。拿这四部作品来看，哪一本可以去参加诺贝尔奖角逐？不可能！自己都看不下去，纵然诺贝尔奖是评作家，茅盾文学奖是评新作品，却仍然有一定的可比性。从四部茅盾文学获奖作品来看，茅盾文学奖是每况愈下，沙里淘金做不到，沙里淘铁不知是否贴切。

四部作品，有三部沾着比较明确的地域文化特征，《秦腔》就是秦国那地方的话，《额尔古纳河右岸》和《湖光山色》也是一样，东北和南阳以南，地域文化与伪民俗组合穿插的故事，在今天这个地域文化走向融合、消弥文化差别的时候，集中一次性在第七届茅盾文学奖中评出，只能说明茅盾文学奖评委的口味赶上了现实流行的农家乐时尚，大家都去农家院品饮小酌，这个风向标如果引领日后中国文学走向，不知道茅盾文学奖是功是过。

可以负责任地说，贾平凹自《废都》以后，他的多数作品都陷入了一种思维混乱、病态与灰色的状态，《土门》是一部粗制烂造的作品，到了《怀念狼》，贾平凹就应该还乡耕种去了，从农民来到农民去。我不是说农民就是没有文化的人，大家三代往上数，绝大多数都是农民，而是说真正的文学创作需要向着高的精神境界，你或者入世，或者出世，处于如此混乱的精神状态，当然不是好作品。

据说陕西８００米厚的黄土埋有深厚的中国文化，所以从路遥、陈忠实到贾平凹，在茅盾文学奖不太长的名单中，独中三元。这不是中国文学的幸事，黄土高坡半农半牧，生存状态与中部和东部有所差别，然而这个差别可不是文学之创造，临摹秦地的原生态生活如果就是文学上品的话，中国的文学实在是可以休矣。况且，这样的临摹也已经与实地生活距离甚远。

近些时因媒体约稿评论新时期文学的某个作品，梳理一下，新时期文学引起广泛反响的，居然都是不约而同的对人性的呼唤之作。那些作品，组成了新时期文学星空的明星群，至今仍让人不能忘怀。比较起来，这一次获奖的作品，就不说将来让人不能忘怀了，可以说它们现在就没有能够进入公众阅读视野。我向几位文学朋友打听，都说是没有看过。在这里，不要拿高雅文学不能进入公众视野来推脱，文学不是核物理，它本身就是大众读物，并且也可以判断，没有可能成为百年以后可以翻晒的佳作。

没有思想，没有新意和作家独特的人生感悟，每一部作品打开来都是一具文学的僵尸，即便是贴上了茅盾文学奖的标签，亦难以吸引公众传诵。或许也是如此，中国小说已不可卒读，评委们只好挑些带点儿地域色彩的作品投票，毕竟地域色彩也是色彩。然而，获奖大作真的没有什么文学色彩。