小虫，一尘一土都美好
曹喜蛙 王振辉/文
流行音乐的更新换代是比较快的，仅在中国台湾流行音乐界就有三代“教父”之说，而其中的年龄划分好象并不是那样明显，但是流行风则是截然不同的，罗大佑是一个向度，李宗盛是一个向度，小虫是一个向度。比如小虫，几乎当下所有港台一线歌手都曾演唱过他创作的歌曲，小虫的歌是一个新时代的流行音乐的象征。
小虫本名陈焕昌，据说他是靠关锦鹏的电影〈阮玲玉〉、〈红玫瑰白玫瑰〉、陈冲的电影〈天浴〉等三部电影音乐打的天下，这三部作品都得到了台湾电影金马奖。这个在南台湾长大的乡下孩子，与音乐的结缘是从教堂的一架钢琴开始的，据说他当初一看见发出美妙音乐的那架钢琴就动了音乐的“凡心”。
三十年代上海音乐之旅
小虫为著名导演关锦鹏的电影〈阮玲玉〉配音，是自己直接上门请缨的，虽然当时大家对他还没有把握，也没指望，只是那么一说，但是最后关锦鹏听了他专门为〈阮玲玉〉写的音乐后，就把电影主题曲和电影配乐一把手都交给他作了。
电影〈阮玲玉〉要表现的是20世纪30年代的上海音乐，为此这个从没有到过大陆、从没去过上海的台湾青年就大量的搜集材料，做足了基本功，在录音室土法制造了“旧唱片”，故意把唱片丢在地上磨呀磨，磨出沙沙的声响，再录回去，就出现了沙沙的古老感觉，让很多从30年代走过的人都分不出真假。
为了电影主题曲呈现30年代的唱腔，他要求歌手黄莺莺用手捏着鼻子唱，可是又嫌她一手捏着鼻子去唱歌，行动不自然，声音表情不美，又想出拿夹子夹住她的鼻子，结果纯正的三０年代鼻音感觉全出来了，成就了很多有上海30年代情怀的上海音乐之旅，轰动一时。
马尔代夫消失在天堂的小岛
小虫国外去过很多地方，埃及、希腊、马尔代夫等都去过，印象都不错。在马尔代夫小虫拍了很多照片，他说马尔代夫与世隔绝、与世无争的风格，跟他的个性很像。
他是在马尔代夫一个小岛休假的，一下飞机就有一艘船把他接走，接到一个小小的岛，那岛上就一个酒店，此外似乎什么也没有，整个岛他绕着看了一圈半小时就走完了。饭店没有电梯，没有电话，天很蓝，超乎想象的蓝、漂亮，海水是透明、洁净、勾魂。
那是2005年，小虫在那住了10天，客房与海是连接的，在客厅的玻璃板下就能看见鱼，白天窗外能看到海龟，浅水、白沙，寂静，晚上漫天的星星、海风。后来听说海啸后，那个岛就消失了，让他很伤感，如今想来那个地方就在天堂。
台湾的乡村与野温泉
台湾岛四面都是海，民居离海都很近，开车几分钟就能到海边。因为靠海，湿气很重，不像北京这么干爽。树木很多，叶子很干净，整个城市都是绿绿的。去台湾玩一定要找当地人，知道很多观光客不去的地方 。
台湾有个叫北土的地方，是个很小的村落，在那里能看到以前台湾最淳朴的生活。小虫说自己一到那里就打赤脚，所有的泥巴路，都很干净，让人有亲切感，还有难得看见的牛车。
要想了解台湾最早的生活状态，最好去那里。小虫自己在北土开了个茶房，房子都是老房子，非常让人有怀旧的享受。
台湾有个地方叫乌兰，开发成了一个温泉区。其实温泉区外还有很多的野温泉，那里可以钓鱼，可以自己玩。一边是河，一边是温泉，一冷一热很有意思。找这种温泉很容易，但是一般观光客都不会去。一般来说顺着河流，就可以找到野泉。小虫平时没有什么夜生活，工作以外就会出去，经常开车去找这些野温泉。
热情的哈尔滨人、西藏人
小虫在大陆除了北京以外，也去过很多地，比如方西藏、成都、哈尔滨、沈阳、威海等很多地方。他说哈尔滨人非常热情，他去一个农家院去吃饭，一进门那老板就抱着他说“你可回来了”，当时他感觉眼泪就快下来了。
小虫喜欢有林荫茂密的地方，喜欢有水的地方，更喜欢有神灵的地方，比如西藏。2006年他去的西藏，西藏有个朋友看了他的书法作品，说他的书法很有禅学的意韵，说他的歌也有禅味。有天，那个朋友带他去见当地一位土司，结果那个人一见了小虫就抓住他的手就说“我们失散很多年了”。
小虫在西藏待了近12天，去了很多寺庙。那里缺氧，他在那里很难受，寸步难行，尽管总带着氧气，但他一直克制自己尽量不用没用，尽管很难受，呼吸很困难。不过，读者见过小虫照片的人，如果不熟悉他，你那么不经意的看，很容易把他当西藏人。如果真的有所谓上辈子的话，没准他上辈子还真是西藏人。
小虫不喜欢拖泥带水的东西，他说自己的的脑空间里大部分都在创作。他喜欢上山下海，喜欢一个人在河边海边听海浪的声音，听风的声音，喜欢那种空落落的寂寞的感觉。他说灵感来源于放空。头脑像拳头，拳头里抓太多东西就无法把握更多的东西，放空就可以容纳更多的东西。
他给每一个歌手写的东西都不一样，他说自己仿佛从来不存在，完全无我的一个状态。他去包装歌手，都是量身定做。
他对〈环球游报〉读者说，旅游是增长见闻的最好的智慧的来源，人不能只活在一个地方，当你有能力，你就可以往更远的地方看世界，一尘一土都会带来很好的回忆。