恩格斯曾将文艺复兴时代称为“需要天才并且诞生了天才的时代”。中国这几十年经济社会政治的变化，完全可以说得上是一个伟大的时代（只是说大，没有道德含义）。在这样一个时代里，需要伟大的作品。这种作品之伟大，不在于为领袖树碑立传，吟唱什么“春天的故事”，更不在于翻炒帝王将相那些腐烂臭事，让他们再活500年，而在于像巴尔扎克描绘19世纪法国那样，描摹当代中国活生生的现实，中国的《人间喜剧》。

　　这样的人间喜剧，能将这个时代各色人等的生活百态表现出来，能让我们看到一个个鲜活的普通人，怎样在这个时代舞台上活动，在想什么，在做什么，能够让几百年后的人根据这样的作品还原我们今天的生存状况。在这样的人间喜剧中，我们能够感受到熙熙攘攘的菜市场中潮湿的气息，大街上揽客三轮人力车夫的汗腥味道，证券营业部阿叔阿婆们沉重的呼吸，发廊小姐们对门外行人满眼的期待。

　　这样的作品，我期待了很久，我在书店和网络上苦苦寻觅。我真的害怕，几十年后，我们的儿孙们拿着《英雄》和《无极》这样的烂货，嘲笑我们：“你们就这点能耐，给我们留下来的都是这样不入流的东西？”

　　一般来说，成功的作品，至少要有三个条件：（1）深厚的文字功底（能把想写的东西以优美的文字表达出来），（2）一定的社会阅历（对社会和人性有比较深刻的把握，但尚未衰老到只会回忆过去），（3）吸引人的故事架构和良好的切入点（至少得让人看下去吧）。目前许多小说，并不缺乏好的故事架构，但多数缺乏前两个条件，文字水平差，让人无法读下去；同时社会阅历浅，不能把握复杂的人性与社会，只会陷入到自我的意淫中去。而像余华、莫言这些老作家，虽然文字水平还行，但毕竟老了，他们已经丧失把握当前社会现实的能力了，只会一再地回忆文革怎么样，我爷爷怎么样。看看《兄弟》一书就能体会，上半部还行，因为余华对那个时代还能把握，而到了下部，作者已经彻底丧失了时代感。

　　我仍在寻找这样的作品，这样的《人间喜剧》。如果有人看到，麻烦告诉我（事实上，鄙人几乎唯一的爱好就是看小说）。