在盛开的牡丹花丛中，有两只硕大的牡丹花盛开着。这是国际著名画家马永强（SiDiK W MARTowiDjojo智光）牡丹图《姊妹》的意境，也是他画牡丹的独特创新。此作将于2008年4月28-29日在北京京广中心3层宴会厅预展，30日在此由中经拍卖公司拍卖。

    牡丹是中国传统名花，它瑞丽妩媚，雍容华贵，兼有色、香、韵三者之美，牡丹常被人称为国色天香，百花丛中最鲜艳，众香国里最壮观。自古画家画牡丹都是画她的娇艳，或者画她的富贵，或者画她的壮观。但是，马永强在这里没有画她的壮观，也没有画她的娇艳，而是画出了两朵牡丹的亲密无间，而是用拟人的手法，画出了一对形影不离、情同手足、温馨幸福的姊妹花的富贵品质。

 

马永强作品：姊妹

 

《姊妹》这幅宽68厘米、长136厘米的彩墨纸本作品，道出了这对姊妹花的可爱本质与优雅华贵的骄人气质。单从画面上看，许多人会对两朵盛开的花朵说出许多名字来，有人说她们像盛开在天山深处的雪莲花，有人说她们像情人眼里的两朵玫瑰花，其实，画家画出这两朵花，那就是画家心目中最美丽的花，像什么都不重要，重要的是图画中显示出来的那种亲密无间的情态，那种自由奔放的精神，那种高贵不俗、幸福无边的情感。

    马永强先生1937年出生于印度尼西亚东爪畦玛郎市，祖籍为福建省福清市。他一生刻苦的奋斗与探索，如今他已是印尼知名的富有创意的中国传统绘画特级大师和鉴定师。他对祖国的牡丹花情有独钟，他爱牡丹画牡丹，就是要画出牡丹的那种国色天香的气质。他的作品90%以上主题表现的是祖国的山山水水，画的彩墨花屈指可数，《姊妹》便是其中的代表作。过去人们画彩墨花，往往都是以“水墨画”为基底，在其上敷色、点彩，使画面较之水墨画在色彩上较为丰富、明快、鲜亮，而他画牡丹图却不求艳丽，而以金色涂底色，让牡丹花在温暖的春光里盛开，更显得富贵有余。

画家着意描绘的恐怕也不是让牡丹花多么的像，如果那样画就不叫绘画艺术了，而叫摄影艺术了。作品的彩墨服从于主题思想的需要，不能为了像而画像，为了真而画真，绘画艺术就是要原于生活高于生活，才能打动人，感动人，鼓舞人。彩墨画《姊妹》以其奔放的盛开之姿，展示着一种自强不自己的精神气质，不能不说是画家的成功的标志。对于一个久居海外的华侨老画家，能以如此大的热情创作出这样好的《姊妹》，把一快乐的心情传达给大家，把美留在了世界上，让人更加热爱生活，热爱人生，实属难能可贵的。正如九届全国政协副主席王文元2007年给他的深情题词所写的那样：“植根于中华文化的无沃土之中，广泛吸收世界多元文化的营养，以充满灵感和激情之笔，运用新颖的表现手法，泼洒出自然界和人类社会中博大悠深的内容，令人耳目一新”！

他的创作新就新在能自觉地从赵无极、朱德群、张大千这些探索中西结合卓有成效的画家的作品中受到启发，努力将西方印象派的长处融入传统中国彩墨画中，探索一条泼墨泼彩的新路。这是一条极为艰苦的探索之路，由于中西绘画根本是两个不同创作观念、不同工具材料的画种，要找到他们之间的结合点，不仅要突破观念上的种种隔阂，还要解决在绘画技法上的各种问题。这种创新谈何容易，牡丹图从古至今有多少画家用过多少画法画过，恐怕没有人能够统计得出来。《姊妹》是画家穷30几年的努力，以顽强的毅力，刻苦钻研的精神，经过反复的实践和探索，终于创出了以泼墨泼彩为特色的中国画新面貌，得到了印尼艺术绘画界的公认，为传统中国画在印尼的发扬光大开辟了一条新路的代表作之一。正是因为有了这些创作方法上的创新，才使得《姊妹》在中国画百花丛中显得最鲜艳。

看《姊妹》整个画面几乎找不到红色，却让人感受到那万紫千红的春光无处不在，让人想象到“春色满园关不住”的红牡丹无拘无束地自由盛开，像一对可爱的姊妹在对天高歌《牡丹之歌》，富贵气息弥漫整个身心。。。。。。画家在这里很好地利用光与色、水与墨的结合，一笔之中有墨有色，五色俱全，做到墨不掩色，借助山水的浑化，色与墨互为依托，更显绚丽春光里牡丹的风采。这种绘画功夫不是一朝一夕所能办得到的，是他经过多少年长期探索千锤百炼的结果。作品中两朵牡丹花的立体感很强，但又着墨不多，全靠画家的写意手法的描绘，让观众自己去感悟与领会。画中牡丹花，经过画家的色彩处理，以及构图结构的处理，让人看上去如同开在温暖春光下一般光彩夺目，同时还有种逆光看花的绚丽，婀娜多姿，多姿多彩。

作品重情感，重立意，重境界，色彩既丰富，气势博大，协调统一，达到很好的视觉效果。创作牡丹花，画面语言又不仅限于牡丹花，而是通过描绘牡丹花给人一种启迪。这种启迪就是以牡丹特有的富丽、华贵和丰茂，象征祖国繁荣昌盛，象征人民幸福安康。这种拟人手法不是一般画家所能达到的。长期以来，他为了画好自己的作品，几乎走遍了祖国的名山大川，包括牡丹花他都不只一次地观察过写生过，所以，他才能在创作时做到“胸有成竹”一挥而就，达到一种自然天成的博大境界。

《姊妹》最成功之处，还在于他没有过多拘泥于画中具体形象的变化，把笔墨花在描绘花大色艳和形美多姿上，甚至去精雕细刻花的颜色是白、是黄、还是红，而更注重作品的色调，注重墨色气势的走向，注重内在意境的表达，通过《姊妹》孕育生机一片，在春风吹来时，把美丽带给人间！