作为国际大都市的上海，它的魅力，游客们更多地是从硬件上感受到的；但是，在我看来，上海的巨大魅力现在越来越多地是体现在它的文化活动上的。其表现之一，就是每年在上海举行的越来越丰富的大型文化活动。这其中，有一项活动已成为上海的金字文化招牌了，这就是现在在国内外影响越来越大的上海影视双节：上海国际电影节和上海国际电视节。每年双节举办的时候，我们可以在电视上和电影里，看到一批内容丰富、题材广泛、样式多样和色彩斑斓的影片；这会让像我一样热情的影视粉丝们喜不自禁、欣喜若狂的，会让观众们充分感受到影视大节带给我们的巨大快乐和超级喜庆的！今年，又到了这让人陶醉的影视季了。昨天晚上，第14届上海国际电视节，刚刚举行完了白玉兰大奖的颁奖典礼；今天晚上，第11届国际电影节又将拉开大幕了！
昨晚举行的第十四届上海国际电视节的颁奖大典上，国产电视连续剧《金婚》成了最大的赢家，它一举夺得了包括最佳电视剧、最佳导演、最佳男演员和最佳女演员的四项大奖。两位星光灿烂的，中国观众十分熟悉和喜爱的，大牌明星张国立和蒋雯丽，都如愿以偿地摘得了主角大奖。而在我看来，《金婚》的获奖，还不仅是这四喜，它还同时让我想到了另一喜，那就是张国立在他的获奖感言中所提到的：今年，正好是中国电视诞生50周年的纪念之年。也就是说，今年正好是电视走入中国人生活整整50个年头之年，这不就是电视与中国人生活结婚五十周年的金婚之年吗？太巧了，就在这电视、生活的金婚之年，一部叫《金婚》的电视剧获得了大奖；让人浮想联翩，又让人感慨万千。
在这五十年的日子里，电视在中国人生活中的影响，越来越浓厚，也越来越巨大了！50年前，电视诞生的时候：有几个人知道电视呢？又有几个人看过电视呢？可50年后的今天，我们的生活却发生了巨大的变化：有几个人不知道电视呢？又有几个人没看过电视呢？50年的时间里，中国人生活的巨变，最显著的体现之一，就在电视生活上了：从不知道电视，从未看过电视，到拿出家里的全部积蓄，买一台最小尺寸的黑白电视机；从最初的电视图象模糊不清、只能收看到一个台的节目，发展到今天，丰富多彩的高清电视已成为大多数中国家庭的生活日用品和生活必需品。现在，晚饭后看看电视，已成了大多数中国人习惯性的生活了。电视在中国的发展，从一个侧面折射出了这50年里中国人生活的巨变。也因此，《金婚》的获奖，就比其它电视剧的获奖多了一层意义：那就是用《金婚》大奖，来庆祝电视与中国人生活的金婚！这就是我认为的第五喜。
长篇电视连续剧《金婚》播出的时候，我一集不落地完整地看了一遍。我觉得它生活化的故事和几乎所有演员的表演，让人看着很轻松，很休闲。每天播剧的时候，我不知不觉地就看完了。那时，每天早起，我都盼着晚上接着看戏；看完之后，我又盼着明天早日来临。但是，全部戏看完之后，我又有些遗憾：我觉得这部大戏的编剧搭得戏架子挺好的，但是，编剧在戏里有些情节的设置和处理上，没有把握好，总体来说，太宠男人了，也太贬女人了。因此，我觉得这部戏没有得到编剧大奖是理所当然的。
下面，我就把我在当时看完这部连续剧之后写的视评再次推出来，以表示对《金婚》获得多项大奖的庆贺！这篇视评曾被《成都晚报》选用，删节之后，刊登在该报上。我的视评的主题是：《金婚》，男人看了笑、女人看了羞。
我已经有很长一段时间没有完整地看电视剧了。主要原因是有几部电视剧刚开始就看不下去，比如由张国立主演的《亲兄热弟》；或是开始几集还行，越看越看不下去，比如在上海国际电视节上还获了奖的，和张艺谋的电影《活着》源自同一部小说的《富贵》。
这部50集的电视剧《金婚》，我觉得最大的优点就是它能让我看下去。每天三集的播出，我觉得时间过得特别快，不知不觉播完了；一天看完了，还等着第二天再看。为此，我把喜欢看的那些纪实类的法制节目，还有像我固定收看的《星光大道》，以及特奥会盛大的开幕式等重头戏，都或是穿插着看一点，或是不看了。电视剧我们看得太多了，现在一部电视剧还能有这样的吸引力，已经很不错了。
但是，《金婚》有一个最大的缺点：那就是为了降低成本，把一部本来可以更加丰富多采地展示社会现实的纪实剧，搞成了一部几乎所有镜头都在室内拍摄的室内剧。这使得它的历史性、社会性和观赏性都大打折扣，成了纯粹的家长里短的小家庭戏。这样一部故事结构本身能够更加大气、更加出彩的戏，结果却流于细琐和小家子气；自降档次，把本应该雅俗共赏的一出大戏变成了过于俗气的一部小戏。
如果说，上面说的优点和缺点是该剧给我的整体感受的话，那么，我觉得《金婚》从内容上来说，有一个导向把握的失衡问题；那就是有关男人和女人的情感表现。
《金婚》在这个方面，通过多个人物的情感戏，向我们表示的是这样一个情感观念：男人除了妻子以外，爱别的女人、和别的女人长期有情感纠葛，这都是很正常的事情；每个男人都是这样的。从戏里老奶奶对老公的回忆，到男主角佟志和他的好朋友大庄的生活实践，再到新生代的代表人物大宝的玩世不恭，戏里所有的男人都符合编导的“男人很难专情和始终如一”这样一个概念。而戏里的女人，不论老妇还是女孩，也不论主角还是配角，则一概的痴情，一概的仰视男人，一概地为了他们心爱的男人要死要活的，委屈求全的。
这样的编排我觉得太偏颇了。现实中当然有朝三暮四的男人，但并非每个男人都是那样的；现实中也当然有痴心不改的女人，同样也不是每个女人都是那样的。如果一部戏里的众多人物，男人都是一个模式，女人也都是一个模式，就难免让人想到编导自身的感受来了。看来，编导自己是那种特别能吸引女人的人，不论是由于自身魅力的原因，还是自身职业的原因，总之，在他们看来，送上来的女人太多了，多得他们可以随便地挑挑拣拣，随便地去伤害那些女人；而那些女人们却都无怨无悔地，像是宫里寂寞的妃姘一样，再没有其他的男人可以找了，都死心踏地地等着唯一的男人。
真没有办法，有人的财富可以让女人迅速地享受到荣华富贵，有人的职业可以让女人一夜成名，名满天下，自然有太多的女人为此投怀送抱了；于是，能有幸是那种角色的男人，就会觉得女人无所谓，女人是那种打不跑也赶不走的主，男人想怎么着就怎么着。由于编导自己这种感受太深，所以表现出来的女人才那么贱呢。而观众们只要看一下、想一下自己生活圈子里的男人和女人，就不难发现：女人是有痴情的特点，但是，并非每个女人都是那样的；男人也并非每个人都把女人不当回事的。
我在前面刚刚写过一篇文章《现代情奴：跪地长求的和当街被抽的》。这里说的是两个男人：前一个男人在上海开了一家公司，由于女友要离他而去，他不惜折损面子，在女友可能躲在里面的一个朋友的公司门口，大热天里长跪不起，想以此求女友回心转意；后一个男人则是由于自己穷，老婆想跟别人跑，为了让老婆能够继续跟他过日子，在南京的大街上求妻子回去，结果被妻子当众猛抽了一百多个耳光。这两个故事都是前不久刚从新闻里看到的。看来，女人也不都是痴女，尤其是在现代社会里，很多的女人越来越向男人看齐，认为男人会朝三暮四，女人为什么就不能朝秦暮楚呢？男人也不都是喜新厌旧的，有些男人也不会玩那种情感潇洒，也没有那样的手段和那样的魅力。所以，《金婚》的编导，太主观了吧。
我们来具体得看一看，《金婚》中是怎么宠男人、贬女人的。
首先是《金婚》里的大主角佟志。前面有一个神经兮兮的女人方卓娅（又叫方红兵和姚爱伦），痴心地爱了他一辈子，甚至在树林子里，疯狂地把他扑倒在地上狂吻；后面有比他小了二十几岁的李天骄，爱他爱得死去活来的，并为此连她那个外交官的丈夫碰都不能碰一下。也不知是演员个人魅力的原因，还是戏里的铺垫不够，我们看着觉得莫名其妙的。我们不明白，佟志哪方面能让这两个女人为他如此疯狂呢？至于他老婆文丽，死缠着他要性爱，就更是满戏都是了。看来，编导太偏爱这个佟志了；但偏得没有缘由。
佟志的那个好朋友大庄，不但对自己的老婆横挑鼻子竖挑眼的，让老婆在他面前变得像个奴仆，逆来顺受的，居然天天给他洗脚；而且让另外一个叫梅梅的女人，痴心地爱了他一辈子，为此，一辈子没有结婚。
佟志和文丽的宝贝儿子大宝，拥上来的女人多得数不过来。前面有倩倩，被他搞得怀了孕，姑娘追上门来，让老父亲给打发走了；后来又有珊珊，死皮赖脸地追着要结婚，大宝却是一副不屑一顾的样子。
佟家还有三个女儿，但三个女儿也同样的在男人面前犯贱。
大女儿燕妮开始的时候不听父母劝阻，坚决要嫁给刘强。没想到刘强从部队回来之后，沉迷于吃喝嫖赌，还动不动用大巴掌抽她，打得她鼻青脸肿的。没办法，离了婚，燕妮又和一个有妇之夫程洪阳同居了两年；后来还是在母亲的干预下，程洪阳才和老婆离了婚，这才成全了原打算委屈求全的燕妮。而在这段戏里，程洪阳的老婆也被表现成了一个泼妇，一个在和程洪阳分居之前就已经和一个比她小三岁的男人乱搞的女人。这样的表现是想让我们不再把这个女人看成是一个秦香莲式的女人，让我们更同情程洪阳，更希望程洪阳能尽早地甩掉这个不但不悲苦，而且是个下三滥的女人。
佟家的二女儿佟南方，虽然到美国去留了学，但是满脑子还是从一而终的思想。老公得了睾丸癌，她已经几年没有性生活了，但是，她觉得那无所谓。老公不但得了病，而且脾气也越来越怪，但这一切都不要紧，南方无怨无悔地追随着她这个不能给她性爱的男人。这样的表现和戏里面大段地把性爱看成是夫妻之爱根本的表现，完全相反。但是，编导为了偏向男人，还是不惜让戏里所有的女人为男人作出牺牲。
佟家的三女儿佟多多，表面看起来，比起她那两个姐姐在感情上要潇洒得多。可是，对她的表现我们看到的却是这样的情况：一是，她两次怀孕，做了流产手术，折腾得差点把女人的本钱－子宫都给摘掉；女人和男人玩感情游戏，最后倒霉的还是女人。二是，狗子的老婆生孩子死了，虽说都是人到中年的人了，可是，狗子并不主动追求多多；戏里通过多多坚持用自己的车带狗子一段路等情节，表现出多多在追求狗子。虽然结果是两人结了婚，可是我们还是能感觉到，那是多多努力的结果。
整部戏里，女人都是以苦情、以痴情、以滥情等形象出现的，女人是等着男人挑选的被动和从属的角色；只要是个男人，不管什么样的，都有几个女人死心踏地等着、缠着、跟着。这样的表现我觉得很不准确，因为我们在现实中看到的情况并非如此。
所以，我觉得：《金婚》这部戏更适合男人看，男人看了会很得意，因为戏里太宠男了；而女人看了会感到自卑，会想：难道在社会上，女人就是这样的角色吗？
昨晚举行的第十四届上海国际电视节的颁奖大典上，国产电视连续剧《金婚》成了最大的赢家，它一举夺得了包括最佳电视剧、最佳导演、最佳男演员和最佳女演员的四项大奖。两位星光灿烂的，中国观众十分熟悉和喜爱的，大牌明星张国立和蒋雯丽，都如愿以偿地摘得了主角大奖。而在我看来，《金婚》的获奖，还不仅是这四喜，它还同时让我想到了另一喜，那就是张国立在他的获奖感言中所提到的：今年，正好是中国电视诞生50周年的纪念之年。也就是说，今年正好是电视走入中国人生活整整50个年头之年，这不就是电视与中国人生活结婚五十周年的金婚之年吗？太巧了，就在这电视、生活的金婚之年，一部叫《金婚》的电视剧获得了大奖；让人浮想联翩，又让人感慨万千。
在这五十年的日子里，电视在中国人生活中的影响，越来越浓厚，也越来越巨大了！50年前，电视诞生的时候：有几个人知道电视呢？又有几个人看过电视呢？可50年后的今天，我们的生活却发生了巨大的变化：有几个人不知道电视呢？又有几个人没看过电视呢？50年的时间里，中国人生活的巨变，最显著的体现之一，就在电视生活上了：从不知道电视，从未看过电视，到拿出家里的全部积蓄，买一台最小尺寸的黑白电视机；从最初的电视图象模糊不清、只能收看到一个台的节目，发展到今天，丰富多彩的高清电视已成为大多数中国家庭的生活日用品和生活必需品。现在，晚饭后看看电视，已成了大多数中国人习惯性的生活了。电视在中国的发展，从一个侧面折射出了这50年里中国人生活的巨变。也因此，《金婚》的获奖，就比其它电视剧的获奖多了一层意义：那就是用《金婚》大奖，来庆祝电视与中国人生活的金婚！这就是我认为的第五喜。
长篇电视连续剧《金婚》播出的时候，我一集不落地完整地看了一遍。我觉得它生活化的故事和几乎所有演员的表演，让人看着很轻松，很休闲。每天播剧的时候，我不知不觉地就看完了。那时，每天早起，我都盼着晚上接着看戏；看完之后，我又盼着明天早日来临。但是，全部戏看完之后，我又有些遗憾：我觉得这部大戏的编剧搭得戏架子挺好的，但是，编剧在戏里有些情节的设置和处理上，没有把握好，总体来说，太宠男人了，也太贬女人了。因此，我觉得这部戏没有得到编剧大奖是理所当然的。
下面，我就把我在当时看完这部连续剧之后写的视评再次推出来，以表示对《金婚》获得多项大奖的庆贺！这篇视评曾被《成都晚报》选用，删节之后，刊登在该报上。我的视评的主题是：《金婚》，男人看了笑、女人看了羞。
我已经有很长一段时间没有完整地看电视剧了。主要原因是有几部电视剧刚开始就看不下去，比如由张国立主演的《亲兄热弟》；或是开始几集还行，越看越看不下去，比如在上海国际电视节上还获了奖的，和张艺谋的电影《活着》源自同一部小说的《富贵》。
这部50集的电视剧《金婚》，我觉得最大的优点就是它能让我看下去。每天三集的播出，我觉得时间过得特别快，不知不觉播完了；一天看完了，还等着第二天再看。为此，我把喜欢看的那些纪实类的法制节目，还有像我固定收看的《星光大道》，以及特奥会盛大的开幕式等重头戏，都或是穿插着看一点，或是不看了。电视剧我们看得太多了，现在一部电视剧还能有这样的吸引力，已经很不错了。
但是，《金婚》有一个最大的缺点：那就是为了降低成本，把一部本来可以更加丰富多采地展示社会现实的纪实剧，搞成了一部几乎所有镜头都在室内拍摄的室内剧。这使得它的历史性、社会性和观赏性都大打折扣，成了纯粹的家长里短的小家庭戏。这样一部故事结构本身能够更加大气、更加出彩的戏，结果却流于细琐和小家子气；自降档次，把本应该雅俗共赏的一出大戏变成了过于俗气的一部小戏。
如果说，上面说的优点和缺点是该剧给我的整体感受的话，那么，我觉得《金婚》从内容上来说，有一个导向把握的失衡问题；那就是有关男人和女人的情感表现。
《金婚》在这个方面，通过多个人物的情感戏，向我们表示的是这样一个情感观念：男人除了妻子以外，爱别的女人、和别的女人长期有情感纠葛，这都是很正常的事情；每个男人都是这样的。从戏里老奶奶对老公的回忆，到男主角佟志和他的好朋友大庄的生活实践，再到新生代的代表人物大宝的玩世不恭，戏里所有的男人都符合编导的“男人很难专情和始终如一”这样一个概念。而戏里的女人，不论老妇还是女孩，也不论主角还是配角，则一概的痴情，一概的仰视男人，一概地为了他们心爱的男人要死要活的，委屈求全的。
这样的编排我觉得太偏颇了。现实中当然有朝三暮四的男人，但并非每个男人都是那样的；现实中也当然有痴心不改的女人，同样也不是每个女人都是那样的。如果一部戏里的众多人物，男人都是一个模式，女人也都是一个模式，就难免让人想到编导自身的感受来了。看来，编导自己是那种特别能吸引女人的人，不论是由于自身魅力的原因，还是自身职业的原因，总之，在他们看来，送上来的女人太多了，多得他们可以随便地挑挑拣拣，随便地去伤害那些女人；而那些女人们却都无怨无悔地，像是宫里寂寞的妃姘一样，再没有其他的男人可以找了，都死心踏地地等着唯一的男人。
真没有办法，有人的财富可以让女人迅速地享受到荣华富贵，有人的职业可以让女人一夜成名，名满天下，自然有太多的女人为此投怀送抱了；于是，能有幸是那种角色的男人，就会觉得女人无所谓，女人是那种打不跑也赶不走的主，男人想怎么着就怎么着。由于编导自己这种感受太深，所以表现出来的女人才那么贱呢。而观众们只要看一下、想一下自己生活圈子里的男人和女人，就不难发现：女人是有痴情的特点，但是，并非每个女人都是那样的；男人也并非每个人都把女人不当回事的。
我在前面刚刚写过一篇文章《现代情奴：跪地长求的和当街被抽的》。这里说的是两个男人：前一个男人在上海开了一家公司，由于女友要离他而去，他不惜折损面子，在女友可能躲在里面的一个朋友的公司门口，大热天里长跪不起，想以此求女友回心转意；后一个男人则是由于自己穷，老婆想跟别人跑，为了让老婆能够继续跟他过日子，在南京的大街上求妻子回去，结果被妻子当众猛抽了一百多个耳光。这两个故事都是前不久刚从新闻里看到的。看来，女人也不都是痴女，尤其是在现代社会里，很多的女人越来越向男人看齐，认为男人会朝三暮四，女人为什么就不能朝秦暮楚呢？男人也不都是喜新厌旧的，有些男人也不会玩那种情感潇洒，也没有那样的手段和那样的魅力。所以，《金婚》的编导，太主观了吧。
我们来具体得看一看，《金婚》中是怎么宠男人、贬女人的。
首先是《金婚》里的大主角佟志。前面有一个神经兮兮的女人方卓娅（又叫方红兵和姚爱伦），痴心地爱了他一辈子，甚至在树林子里，疯狂地把他扑倒在地上狂吻；后面有比他小了二十几岁的李天骄，爱他爱得死去活来的，并为此连她那个外交官的丈夫碰都不能碰一下。也不知是演员个人魅力的原因，还是戏里的铺垫不够，我们看着觉得莫名其妙的。我们不明白，佟志哪方面能让这两个女人为他如此疯狂呢？至于他老婆文丽，死缠着他要性爱，就更是满戏都是了。看来，编导太偏爱这个佟志了；但偏得没有缘由。
佟志的那个好朋友大庄，不但对自己的老婆横挑鼻子竖挑眼的，让老婆在他面前变得像个奴仆，逆来顺受的，居然天天给他洗脚；而且让另外一个叫梅梅的女人，痴心地爱了他一辈子，为此，一辈子没有结婚。
佟志和文丽的宝贝儿子大宝，拥上来的女人多得数不过来。前面有倩倩，被他搞得怀了孕，姑娘追上门来，让老父亲给打发走了；后来又有珊珊，死皮赖脸地追着要结婚，大宝却是一副不屑一顾的样子。
佟家还有三个女儿，但三个女儿也同样的在男人面前犯贱。
大女儿燕妮开始的时候不听父母劝阻，坚决要嫁给刘强。没想到刘强从部队回来之后，沉迷于吃喝嫖赌，还动不动用大巴掌抽她，打得她鼻青脸肿的。没办法，离了婚，燕妮又和一个有妇之夫程洪阳同居了两年；后来还是在母亲的干预下，程洪阳才和老婆离了婚，这才成全了原打算委屈求全的燕妮。而在这段戏里，程洪阳的老婆也被表现成了一个泼妇，一个在和程洪阳分居之前就已经和一个比她小三岁的男人乱搞的女人。这样的表现是想让我们不再把这个女人看成是一个秦香莲式的女人，让我们更同情程洪阳，更希望程洪阳能尽早地甩掉这个不但不悲苦，而且是个下三滥的女人。
佟家的二女儿佟南方，虽然到美国去留了学，但是满脑子还是从一而终的思想。老公得了睾丸癌，她已经几年没有性生活了，但是，她觉得那无所谓。老公不但得了病，而且脾气也越来越怪，但这一切都不要紧，南方无怨无悔地追随着她这个不能给她性爱的男人。这样的表现和戏里面大段地把性爱看成是夫妻之爱根本的表现，完全相反。但是，编导为了偏向男人，还是不惜让戏里所有的女人为男人作出牺牲。
佟家的三女儿佟多多，表面看起来，比起她那两个姐姐在感情上要潇洒得多。可是，对她的表现我们看到的却是这样的情况：一是，她两次怀孕，做了流产手术，折腾得差点把女人的本钱－子宫都给摘掉；女人和男人玩感情游戏，最后倒霉的还是女人。二是，狗子的老婆生孩子死了，虽说都是人到中年的人了，可是，狗子并不主动追求多多；戏里通过多多坚持用自己的车带狗子一段路等情节，表现出多多在追求狗子。虽然结果是两人结了婚，可是我们还是能感觉到，那是多多努力的结果。
整部戏里，女人都是以苦情、以痴情、以滥情等形象出现的，女人是等着男人挑选的被动和从属的角色；只要是个男人，不管什么样的，都有几个女人死心踏地等着、缠着、跟着。这样的表现我觉得很不准确，因为我们在现实中看到的情况并非如此。
所以，我觉得：《金婚》这部戏更适合男人看，男人看了会很得意，因为戏里太宠男了；而女人看了会感到自卑，会想：难道在社会上，女人就是这样的角色吗？