在徐克新片《深海寻人》中，梁洛施扮演的妹妹对于李心洁扮演的准嫂子付出了很多：她既是媒人，又是心理师，甚至连对方的生活起居都包办了。她为什么要这么“痴情”？莫非有断臂倾向？非也。因为彼时英皇正在力捧她，于是她的戏份仅次于第一号主角。可是，影片中李心洁的恋人是郭晓冬，可他偏偏被排斥到极其次要的位置。
《深海寻人》是一部心理惊悚爱情片，惊悚的部分集中在中间段落，处理得相当老到。对于熟悉《人鬼情未了》的观众，本片没有全新创意，但依然给人惊喜，引人入胜。惊悚在我们这儿有点忌讳，彷佛我们的观众智商特别低，分不清阴阳世界的跨越只是一种戏剧手段，一种心理投射，充其量也就是一种宗教解读而已。把心理惊悚用视觉手段呈现出来，给人以感官刺激，但又不失分寸，不陷入怪力乱神的圈套，这还是需要功底的。应该说，徐克对于该类型的把握非常娴熟，看不出是第一次尝试。这是香港电影人的优势，即影像叙事的基本功很扎实，因此，跨越类型要比片中角色跨越阴阳两界更为便捷。
《深海寻人》的遗憾出在一头一尾。片头缺了一个李心洁和郭晓冬感情的铺垫。他俩的恋爱仅限于书店邂逅（连招呼都没打），然后就是摄影展上的正式认识。接下来郭便神秘死亡了。这可是要比当今的闪婚还要迅捷，即便角色可以一见钟情，观众总得有时间接受他俩的爱情。影片严重缺乏一个类似黛米·摩尔和帕特里克·斯威泽听着老歌共同玩陶瓷的场景。我不是说徐克必须复制这场戏，那就成东施效颦了，但必须有一场展现他俩难舍难分的戏，如此，李的刻骨铭心才不会变得矫揉造作。奇怪的是，港片似乎不擅长表现情感，常捉襟见肘，现代戏多半是一对恋人共游海洋公园或某异国海滩，古装片中有几个成功案例，比如《倩女幽魂》和《胭脂扣》。我本以为李心洁和郭晓冬在海底会缠绵成一团，会很浪漫，谁想到，他一头扎进了死亡的海洋。
即便有这个铺垫，最后李心洁的独角戏还是太过冗长，此时，恐怕郭晓冬角色再世也救不了她了。从性行为的角度，前戏不足是男人的通病，事后太唠叨是女人的特点。把两者相加，这段恋情算是没希望了。
好在，我们现在不缺爱情片，而且也不太信电影中的爱情，而惊悚却是一个稀缺品种。片头的画外音说，我们现代人的生活太紧张，容易造成精神错乱。真正的问题是，我们现在的生活太单调乏味，需要有点安全的刺激，比如看一部心理惊悚片。
回到三位主角的关系，在现实中，“失踪”的是梁洛施，而剩下的英皇和李公子能像片中人物那样互相慰藉么？笑话，现实中，失踪者的亲属肯定会恨死造成失踪的外来者。
《深海寻人》是一部心理惊悚爱情片，惊悚的部分集中在中间段落，处理得相当老到。对于熟悉《人鬼情未了》的观众，本片没有全新创意，但依然给人惊喜，引人入胜。惊悚在我们这儿有点忌讳，彷佛我们的观众智商特别低，分不清阴阳世界的跨越只是一种戏剧手段，一种心理投射，充其量也就是一种宗教解读而已。把心理惊悚用视觉手段呈现出来，给人以感官刺激，但又不失分寸，不陷入怪力乱神的圈套，这还是需要功底的。应该说，徐克对于该类型的把握非常娴熟，看不出是第一次尝试。这是香港电影人的优势，即影像叙事的基本功很扎实，因此，跨越类型要比片中角色跨越阴阳两界更为便捷。
《深海寻人》的遗憾出在一头一尾。片头缺了一个李心洁和郭晓冬感情的铺垫。他俩的恋爱仅限于书店邂逅（连招呼都没打），然后就是摄影展上的正式认识。接下来郭便神秘死亡了。这可是要比当今的闪婚还要迅捷，即便角色可以一见钟情，观众总得有时间接受他俩的爱情。影片严重缺乏一个类似黛米·摩尔和帕特里克·斯威泽听着老歌共同玩陶瓷的场景。我不是说徐克必须复制这场戏，那就成东施效颦了，但必须有一场展现他俩难舍难分的戏，如此，李的刻骨铭心才不会变得矫揉造作。奇怪的是，港片似乎不擅长表现情感，常捉襟见肘，现代戏多半是一对恋人共游海洋公园或某异国海滩，古装片中有几个成功案例，比如《倩女幽魂》和《胭脂扣》。我本以为李心洁和郭晓冬在海底会缠绵成一团，会很浪漫，谁想到，他一头扎进了死亡的海洋。
即便有这个铺垫，最后李心洁的独角戏还是太过冗长，此时，恐怕郭晓冬角色再世也救不了她了。从性行为的角度，前戏不足是男人的通病，事后太唠叨是女人的特点。把两者相加，这段恋情算是没希望了。
好在，我们现在不缺爱情片，而且也不太信电影中的爱情，而惊悚却是一个稀缺品种。片头的画外音说，我们现代人的生活太紧张，容易造成精神错乱。真正的问题是，我们现在的生活太单调乏味，需要有点安全的刺激，比如看一部心理惊悚片。
回到三位主角的关系，在现实中，“失踪”的是梁洛施，而剩下的英皇和李公子能像片中人物那样互相慰藉么？笑话，现实中，失踪者的亲属肯定会恨死造成失踪的外来者。