中国古典诗歌中有许多数字入诗的例子。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”（杜甫《绝句》）。这里的“两个黄鹂”、“一行白鹭”的实景对照着“千秋雪”、“万里船”的虚景，创造出淡雅超脱、旷远深沉的艺术境界。

　　“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（柳宗元《江雪》）。在此诗中，“千”、“万”、与“孤”、“独”遥相呼应，物我交融，显现出一种带有哲学意味的空灵与潇洒的美。

　　有一首写雪花的小诗：“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片，飞入芦花皆不见”（无名氏《咏雪》）。作者用连续的数字表现纷扬迷漫的雪片，洁白的雪无声地落在同样洁白的芦花丛中，顿时与芦花浑然一体，再也分不清哪是雪花哪是芦花！应该说，没有这些数字入诗，这跃然纸上、弥漫天地间的飞雪图是难以描述得如此鲜活生动的！有人曾经把辛弃疾《西江月》中的“七八个星天外，两三点雨山前”这两句诗改成“星斗疏缀天外，小雨轻浥山前”。这“有人”实在是自作聪明，弄巧成拙。因为“七八个”、“两三点”的数量词语，恰切地表现出月朗星疏和雨意阑珊的优美意境，给人一种既确切又清朗，既明快浅淡又含蓄隽永的审美感受。“有人”多此一举地换掉数量词语，岂不是把这独具的特色给抹煞掉了？