抒情是写文作诗不可缺少的一环，“五情发而为辞章”，“感人心者，莫先乎情”（白居易）。但由于情感属于抽象范畴，看不见，摸不着，直接抒发容易失之空泛、肤浅。因此，出色的作家、诗人总是含蓄写情，把抽象的情感形象化，状其形，描其色，掂其重，量其长，使“情”成为可见可感、可触可摸的具体物象，从而强调出独特的情感内涵，避免直接表达上的直、露、浅，使读者产生较深层次的情感共鸣。

　　含蓄写情有以下几种方式：

　　一、形象化写情

　　如表现愁绪:“白发三千丈，缘愁似个长”。“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长”（李白）。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜）。这是将抽象的愁转化为“三千丈”的白发，“万里长”的大江，愁思不断，故觉其长，“愁”在这里有了长度；“云笼远岫愁千斤”（李煜），“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”（李清照）。这是写愁的重量，正因心情压抑，所以觉得愁有“千斤”，连舴艋舟也“载不动”！愁可听:“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”（徐再思）；愁可见:“谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看”（裴宜直）；愁可生长:“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”（李白）；愁有生命:“欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼”（杜甫）；愁铺天盖地:“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（贺铸）；愁此起彼伏:“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（李清照）。

　　看这些写愁情的妙句，形象鲜明，有声有色，赋予愁以鲜活的生命力，唤起人的强烈共鸣，创造出写情的新的意境。