同样是写江河，刘白羽动情于长江的汹涌气势，写下了《长江三日》这篇壮美的散文；陈淼动情于漓江的清静，写下了《漓江春雨》这篇优美的散文；而张抗抗则动情于黑龙江的神秘，写下了散文《大江逆行》。

同样是写黑板和粉笔，有人动情于它们的爱意结合：“当粉笔把爱全部献给黑板的时候，它们的生命里就升起无数绿色的希望，绚烂的花朵，金色的梦……”有人则动情于黑板与粉笔的社会功用：“这块黑土地常年飘着雪花，却掩不住知识之花在这里开放、交替”。可以说，这就是情化的自然，这就是情化的材料，这就是因一点面照亮全篇的散文动情点。

没有动情点的聚焦和浸润，散文的审美价值就等于零，散文就等于没了“心”。正如王国维所说：“纯景固不足以谓文，纯情亦不足以称美，善为文者，必在情景交融，物我双会之际矣”。