话说我们的当代艺评界终于有了属于自己的批判声音，原本是件可喜可贺的事情。本次矛头直指刚在广东美术馆做完开幕展的方力钧，一并横扫为其展览作序的前广东美术馆馆长王璜生、策展人郭晓彦以及撰写评论文章的汪明安、吕澎等人。各大网站、论坛、艺术媒体、南方都市报纷纷转载，朱某人一脸高深，一副老子什么都知道的架势。自从朱其写了那篇著名的《当代艺术拍卖的“天价做局”，以及暴利游戏》的文章而被“潜规则”嗜好者奉为《皇帝新衣》里说真话的小孩，朱其便开始“讲真话”讲上瘾，从此一发不可收拾。

　　如果不是因为本人北漂两年或直接或间接与当代艺术圈有所接触，对朱其本人有所了解，或许也会像发现新大陆一般，以看热闹的行外身份与众人一并向大腕们以及当代艺术圈不良风气倒戈一番。毕竟“颠覆偶像”是件大快人心之事。而事实证明，在这个日益纷繁复杂、光怪陆离的社会里，“真相”远远不像我们表面看上去那么简单。

　　记得多年前一位从事珠宝行业的朋友透露说，珠宝行业暴利几何，一件小小的首饰的市场专柜价格可能是出品成本的七、八倍甚至十余倍，引得本人唏嘘不已。后来随着入世渐深，方知各行各业均有各自的游戏规则，如果凡事以成本考核，那这个世界上大概不会有PRADA、GUCCI等奢侈品牌存在的道理。

　　接下来更让我诧异的，并不是所谓的“潜规则”本身，而是种种疑似“正义”的口诛笔伐背后的别有用心。且让我列举一串疑似病例的名字，张钰(娱乐圈)、宋祖德(娱乐圈周边)、莱温斯基(美国政界)、深圳导游邬敬民(旅游业)、蒙面魔术师(美国魔术界)、罗兆辉(香港过气富豪)…等等不一而足。这些人用“爆料”、“揭老底”为名向不明就里的公众兜售“真相”，果真是出于他们嫉恶如仇的天性和我不入地狱、谁入地狱的天赋使命感吗?简单分析一下上述诸位的“正义”叫嚣不难发现，叫板的对象一般以名人为主、叫板人本身或多或少都曾参与批判对象的“不良”活动。简言之，逃不出“贼”喊捉“贼”的基本套路。

　　批判本身本是一件具有积极意义的事情，社会的进步需要依靠有脊梁有风骨的知识分子独立的立场和不同的声音。然而为了批判而批判，甚或为了吸引眼球而批判则失去了最起码的道德准则。

　　我无意针对朱其的观点展开一场“对与错”的辩论。无论他是不是站在一个“道德审判者”的高度大声疾呼他自己那些有失偏颇的观点与言论。或许也正如他所说目前行业内确有一些“惯有体制”，真正意义上的批评家属珍稀动物，而表扬家倒是一抓一把，面子、人情、小圈子这些现象也的确存在。但就目前大环境下，作为一家国有事业单位，广东美术馆打破了旧有不作为的陈腐体制，近年对当代艺术所作的努力和推动可谓有目共睹，也远远不是一句“肉麻的吹捧”就能粗暴概括的。

　　纵观本次方力钧个展，我作为一个八零前出生的对中国近代史和艺术史感兴趣的人来说，方力钧细心留存为我提供了一条有血有肉的历史线索。在那本展览手册上，历史是有温度的，并不像朱其所说是收集破烂的垃圾标本。我相信，这一切，历史最终会给出一个公允的答案。成就的高或低，艺术家说了不算，评论家说了不算，朱其说了也不算。

　　自幼我们秉承教诲，“己所不欲，勿施于人”，如果某人从来没有参与到过“表扬”的行列、没有写过收受钱财的评论，那么，我认为无论他的批判观点荒谬与否，至少是属于一家之言，可以作为一方参考。但是如果他自己的脊梁并不那么挺直，却因为无法参与到游戏的核心而愤愤不平，那么无论他的抨击是否有力，他的用心都是软弱和可耻的。

　　2009年冬至