春未夏初，正是草长莺飞，烟花吐艳之际，我们在北京大饭店１6层客房，拜访了慕名已久的著名书画家林之源教授。
　　他，平头，五指胡子更显精神矍铄，一口江浙语音，嗓音洪亮，身材不高，思维敏捷。闲谈之中，不待我们发问，却把我们想要知道的，说得清清楚楚，一下子，拉近了我们之间的距离。
　　中国书画家不少，但既是画家又是书法篆刻家诗人的不多，同时又是艺术活动家的更加罕见。他就是深究笔墨，崇尚意境气韵，追求苍茫厚重，嫣滋醇朴艺术风格的林之源。
　　林之源，字半溪，1956年生于浙江温州，少年随家人迁居上海，说着说着，林之源递给我们一张名片，后面有一大串头衔：
　　中国国际书画艺术研究院常务副院长、、中国书画家协会副秘书长、清华大学美术学院高级研修班教师,北京交通大学艺术设计中心客座教授、中国石涛艺术研究院筹备小组组长，中国商业企业管理协会高级艺术顾问，中国书画院院士，中国书画院副院长，黄宾虹研究会顾问、《大型山水画杂志》艺术总监，美国中华文化艺术院顾问……
　　作为书画家，林之源当然以书画见长，美术界公认他的《溪山烟雨旧时盟》、《秋高气清》、《资江图》、《山静日长清华图》、《龙脊人家》、《猫儿山》、《苗家风范》等画为代表作。笔者有幸见到林之源的集画件、画论、画语于一册的《艺术大师----林之源》。
　　同样是画山，《华山》的险峻，《泰山》的厚重，《黄山》的雄奇，《庐山》的秀丽，《峨眉山》的迷蒙，使人身如其境，恍入他的群山胜景中。
　　《江山自有出其胜》是林之源一九九九年时的力作。在万山丛中，自然风光与壮苗人文融入山水画中，别有韵味。二零零一年创作的《天脊》，反映的是农业方面的层层梯田，盘旋直上云霄，可以看到水牛犁田的景象。这两幅画产生于近几年，可以看到时代的痕迹和烙印，但是在艺术上已见炉火纯青之功力。特别是近年作的《漓江风云》、《百卉谷饮烟》被业内人士所称谓，其作品《神山奇川图》手卷更是浑然天成，大气磅礴，更显艺术底蕴。
　　也有轻描淡写的作品，如《烟雨声清》，画的一片竹林、小溪；像《素食招来云外客》中信手素描的瓜果蔬菜；《竹篁清趣》里的树、石、鸟也使人赏心悦目。
    　　我们在欣赏《林之源画集》时，林之源不无遗憾地说，大多数画已不在身边了，有的在出国访问时被索买，有的赠送给他的至朋好友了。
　　曾听说有一次林之源赴日访问，带去的１００多幅画，在短短的十多天全部售完。
　　近年来，由于十年大山苦读经史子集，悟画理，得山水之清气，极天地之大观，林之源将近创立隐士画派之学术，画风中会见到独到水墨山水风格，邃密苍茫，丰腴清淳的润笔，又能见湿墨括铁皴和墨气沉厚的点簇，苍苍莽莽有林下风。其视野陡扩，吴湖帆的婉约，贺天健的雄奇，陆俨少的辛辣，唐云的清峻，均一一汲取神奇，从中形成了他自己今天大丘大壑，烟云映掩，深究笔墨，崇尚意境，追求苍茫、丰厚、嫣滋、醇朴的艺术风貌。
　　除了谈书画创作，我们谈的另一个重要话题是美术思潮。
　　林之源认为，自上纪世８０年代初，中国美术界掀起了一阵艺术思潮，说要革中国画的命，说中国画的发展已到了尽头，甚至说，“先要革掉这根毛笔”。林之源感到，这不只是有些人关于绘画的一般观点，而是要把中国画引向何处去的大是大非问题。于是，林之源旗帜鲜明地提出：“中国画应该姓中。”中国画美就美在笔墨。他把中国画的发展之道中的“源不可忘，流不可断，继承有绪，发展有律，借鉴有度，出新有据。”认为是创作当代中国画不可缺少的根基。而应该是发自中国画内在因素之演变发展。
　　林之源谈锋甚健，国内、国外、人物、山水、理论、自然、风格、性灵无所不至，然而说得最多的也就６个字：笔墨、人品、气韵。
　　就中国画来说，“笔墨”本身就是艺术，就是一种带有相对独立性的美。林之源认为笔墨是中国画的灵魂，有强固的生命力。他的老师们积数十年之经验体会就是：中国画艺术之最高境界，就是要有“笔墨”。
　　人品高，画格就高。林之源十分强调人品与画格的关系。近代陈衡愣有云：“文人画之要素，第一人品……”清唐岱谈到李思训、卢鸿、李成、吴镇、倪瓒、黄公望，认为他们都是“志节高迈”之士，故能“画入神品”。中国的书法艺术和绘画同，“作字先作人”，艺术的最终时是体现作者的品格。唐穆宗问柳公权笔法，对曰：“用笔在心，心正则笔正。”“立品之人，笔墨外自有一种正大光明之慨。”林之源引用古人的诗，除了说明人品高画格就高，还认为气韵生动乃从人品中流露而出。
　　气韵意居笔先，妙在画外，不能言传，只能意会。
　　林之源说他倾向“韵”由“气”生的观点。用现代语句，画中“气韵”，就是指画中具有“艺术生命力”。一张好画，风格面貌上可以深厚、纵放、繁茂、简约、浓艳、幽淡不同，
     可总要画得有生气、有活力，外露或内敛，真气畅流，给人看了能赞叹，能想像，能启迪，能带动，获得“余音绕梁，三日不绝”的美的意蕴之境界。
　　林之源曾经在《中国书画家论坛》中写道：“或雄浑，或典雅，或劲健豪放，或冲淡疏野，或缜密而纤秾，或疏略而清朗”，这些大都可以归到“音乐”的范围。各人有各人风韵，画要具有独特的风格面目，必须画中有显明的“我”——艺术的“我”，也就是要有自己的艺术个性，个性是艺术的生命。
　　一幅气韵生动的好作品，说得具体一点要“三美具”：独特的风格面貌、深邃的艺术意境、精妙的笔墨技巧。三者出于“师造化”的深度；出于集前人的遗规；而归基于作者的品格。画中气韵之高下，乃是人品在画面上的体现。
　　日本学者金原省吾曾说：“气韵非要素，乃是要素的复合。”林之源赞同此说。“气韵”——是品评中国画作品综合美的代名词。
　　林之源为我们上了一堂中国画的美术理论课。真是“与君一席话，胜读十年书”。
　　其后，林之源谈到他这次京城行之因。原来是受邀中国画院院长助理之职来的，在京期间，国务院、北京市副市长领导十多人专门拜访了林之源。“博观而约取，厚积而薄发。”临别时，我们得知，五十出头他现在还不闲着，还在主编《美术家的艺术市场》书稿，还在撰写美术论文，还在计划美术创作……我们期待着林之源先生有更多更新更好的美术作品问世。
　　
        李明月于京城兰斋