2009年10月份，北京中央美术学院设计学院院长王敏老师打电话到洛杉矶给我，请我去参加国际平面设计大会。我看了看他们传给我的日程安排，活动多到有点眼花缭乱的地步，以我了解到这个国际平面设计大会历次会议的情况来看，这次北京会议是最庞大、活动最多一次，因此我看网上有人说是设计界的奥运会。虽然我并不认为这个会议和奥运会之间有什么可比性，但是规模之大，还是很令人震惊的。因此，我抽出一点时间，从洛杉矶飞回国，主持了开幕式，并且也参加了许多论坛、展览。在国家大剧院里面，有媒体采访我，问到我的感受的时候，我说：自己从1980年代初期开始在国内推动现代设计的这个概念，当时好有好大的阻力，连“设计”这个词都被拒绝使用，而事隔不到三十年，现代设计在中国居然具有这样的规模，在舆论上得到官方如此鼎力的支持，要我用一句话来描述当时的感觉，那应该就是“感叹之极”了。现代设计的路从我们当时的羊肠小道，到现在的康庄坦途，期间的历程艰辛，我不但是个见证人，也是个参与者，当然感叹良多了。

会议期间有一个采访的记录我看到了，是这样的:

视觉同盟：请介绍一下参加此次世界设计大会的感受？   
     王受之：非常兴奋，八十年代初期我从国内开始做现代设计教育工作，整个还处在一个萌芽状态，连设计这个词当时都没有，还叫工艺美术，从八一年，八二年到现在，中国也就是用了仅仅二十多年的时间，设计变成这么大一个国家关注的事情，像今天这个活动，北京市市长，还有文化部、教育部部长都参加，并且在国家大剧院这么一个庄严的地方去举行。我觉得这个说明中国对于设计的认识，达到了国家级的水准，跟国际是完全接轨的，甚至超越很多外国国家对于设计的重视，这是非常有感触的。
我作为自己一路走过来的人，心里是很有感触的，因为我是看着它变化，并且看到它能够收到这个成效，当然是很高兴的。并且我也很荣幸这个大会让我来当主持，我觉得能够见到这些国际的大师，见到那么多获奖的年轻人都很高兴，很兴奋。
 
    视觉同盟：对现在国内的设计产业怎么看？   
    王受之：中国的设计产业还是处在从模仿，甚至有一些抄袭的状态，逐步地走向创意，就是它有一个过程。现在还处在这个过程当中，不能说我们的设计现在已经达到了一个真正国际一流的水准，我们还需要有一段路要走，如果没有这样国家级关注活动，没有世界设计大会这样的国际活动，恐怕那个速度就会更慢，我觉得中国的设计还是需要一些时间，但是中国的设计发展得很快，我们可以看得到，十年以前和现在的设计就已经有很大的距离。再往前，如果朝这个速度往前发展的话，再过十年、二十年，中国的设计，可以说是达到世界上最优秀之一了，我想这是我们要知道自己有很大的成就，同时也要承认我们自己还有很多不足，我们要面对这些问题的话，就不断地往前有推进。

视觉同盟：对现在中国设计史论的建设？   
     王受之：设计史论现在有点混淆，一个是设计史论的研究，这是一方面，就是要对这些问题，对设计史上所经历的事情有认识，这是研究层面的。另外一个层面，就是作为一个设计教育的素质培养，就是一个教育问题，理论教育的问题，现在我们基本上把这两者都有一些混淆，就是研究也没有大家研究的深度，教育也没有搞清楚设计理论的教育，史论的教育，它要达到什么样的目的性。当然这个还是有一个过程的，就是现在大家还是比较集中于设计史，我们的论比较少，主要是史，也就是过去发生过的事情的一些复述，这个我们觉得还需要有一段的时间。但是，我觉得设计史论得到的发展是一个重要的依据，就是必须要有一个很强大的设计事业，作为依托，不可能是一个很落后的设计的国家，就会有很好的设计之林。所以它的相辅相成，就是设计发展，史论的研究也会达到一定的高度，这个不能着急，就一步、一步地来。
   
     视觉同盟：对国内设计批评的发展建议？   
     王受之：批评有两个方面的困惑：一、设计批评受到很多体制方面的影响，这里有很多东西，往往变成不是一个对设计对象的批评，会变成对体制的一种批评，这个事情在我们的设计批评里是受到一定压制的，不会说很快就能达到畅所欲言，随便想批就批。二、设计教育近亲繁殖的情况很严重，就是一面学院，下面就出这个学院的人，所以在教育体制里边出来的人，一般不会去批评这个体制。所以中国，你看大的艺术学院也就是那么几个，他么这几个艺术学院基本上有自己一代、一代的传人。这个传人有一个好处就是能够继承学院的传统，他的缺点就是他不太敢批判他所依附教体制，这两者说起来就是一个问题，这个我们着急不来，就是说你想要有一个很尖锐的批评体制的形成，恐怕也是在于教育体制还要进一步的发展。

这次活动的整个组织过程，可是费了好几年的时间准备啊。2005年9月，中央美术学院向ICOGRADA大会提出申请举办这次大会。2005年9月30日，在丹麦哥本哈根举办的2005年 ICOGRADA会员大会上，经过激烈的申办竞争并经投票表决，最终，中国北京击败了新加坡、蒙特利尔、华沙、布鲁塞尔等4个申办城市，获得了2009年世界设计大会的主办权。本届世界设计大会的筹备工作是从2006年下半年开始的，国内众多设计机构及专业院校积极参与策划与各项筹备，也获得政府的支持，才能够如期举办，这样大的一个事情，我自然是鼎力支持的。

国际平面设计大会的全名叫做“International Council of Graphic Design Associations ，简称Icograda， 1963在伦敦成立COGRADA的活动是比较多的，如果注意一下，这两年就有过好多活动，在北京大会之前，3月份在卡塔尔举行了设计周，2008年10月在意大利的托利诺举办了多媒体设计周（Icograda Design Week in Torino）等等。差不多每年都有好几个设计周活动，活动和展览这么多，关心设计的人肯定连看都看不过来的。

这次的2009北京世界设计大会暨首届北京国际设计周是在2009年的10月24日至10月30日在北京举行的。这是世界设计大会首次在中国举办，同时大会开幕式在10月24日在国家大剧院隆重举行。分成两场，上午一场是杨澜主持的，下午就是我主持了。这是我第一次在国家大剧院的舞台上主持大型的设计会议，还是很高兴的。大会的论坛主场设在北京望京的中央美术学院内，北京国际设计周的主场馆设在中华世纪坛，一周内5场大型国际总论坛，百场分论坛、24场展览、8 场大型设计活动、全国各地45个专题工作坊、北京市内22个园区、设计工作室开放参观。搭建国际间的设计展示交流平台。

组委会邀请了近百位国际级设计大师于大会期间发表主题演讲。其中博鳌亚洲论坛秘书长龙永图、日本设计大师杉浦康平和领导了2008年奥巴马总统竞选的标志设计工作的索尔•桑德（Sol Sender）等国际、国内经济界、设计界的领军人物都发表主题演讲。我在大会上问了一下参加的专业人士数目，他们告诉我大概有400多名平面设计、建筑设计、城市规划、产品设计、服装设计、网站及互动媒体设计、电影导演、企业机构的品牌形象设计等国内外设计师参加，在开幕式当晚的酒会上，我遇到的各国专家就超过二百人，也是我见到专业人士人数最多的一次了。

设计是目前全球创新经济的行动主题。在全球性金融危机的背景下，提高经济的原创价值成为发展的关键。如果说创意是思想的突破，创新是技术的拓展，那么设计就是将创意与创新推向社会的现实行动，是无所不在的价值创造。因此，设计不仅是创意产业的核心、创新经济的主导，也是连接资源与需求、技术与市场的纽带。

这次活动有好多展览，我看了一部分，感觉比较印象深刻的有在中央美院展览馆举办的《二十世纪中国平面设计文献展》，《文字·北京2009展》等等。展览的水平也相当高。有些展览时间比较长，也建议大家有机会去看看。

本次活动出版了一本配合文字展的作品集，叫做《文字，新生》，里面有几十位世界级大师的作品，是一本很宝贵的出版物，很值得收藏的。

2010年1月20日，于洛杉矶