《小红帽》，这是则几代传承的经典童话了。常见的故事版本是：从前，妈妈叫小红帽给生病的外婆送食物，在森林里遇到了狼，狼诱骗小红帽去采野花，自己跑到林中小屋把小红帽的外婆吃了，并假扮成外婆，等小红帽来找外婆时，狼一口又把她吃了。后来一个猎人路过，把小红帽和外婆从狼肚里救了出来，他们把狼肚子里装上石头又缝上，使狼醒后不堪其重，伏地而亡。

小时，我听这故事像听其他童话般着迷，现在，再重读，竟觉这故事破绽太多——狼在森林里遇见小红帽时，为何不一口吞了小红帽再去林中小屋吃小红帽外婆呢，何必费事先吃老的，再扮成老的来吃小的？还有，得多大块头的狼，肚皮才可装进囫囵的一老一小？猎人剪开狼肚皮时施了巨量麻药？否则狼还不得抓狂？再有，得多少石头才抵得过小红帽与外婆的重量，可令狼不堪其重而亡?

当然，你会说，这是童话，童话就应幻想和夸张，但童话也应有基本逻辑吧？《灰姑娘》中也有一处误：午夜12点，所有榛树变出的行头都要变回去，可灰姑娘的水晶鞋怎么没变回去呢？

看吴宇森访谈，为其新片《剑雨》写本子的苏照彬也是武侠迷，他看了许多武侠包括金庸小说后，有了疑问，武侠小说里的许多人物靠什么赖以生存？他们独来独往，行走江湖，没有职业，吃穿住行的开销何处来？譬如桃花岛的岛主那是老有钱了，岛上那么多人，他的钱打哪来？还有那些武林门派，养活那么些人，又靠什么生计？所以，在《剑雨》中，苏照彬让武林高手都过上了凡人生活。为谋生，有人在市集练摊，有人在城里送快递，他们会烧菜做面，有银子拮拘时——这才是真实的人间江湖。

说回童话，感觉格林童话有很强民间性，因而带有过份的随意及把事物简单化、俚俗化特征，相较，我更爱安徒生的童话。他的童话中有种强烈的忧伤的近于诗意的美感，如《柳树下的梦》，与其说这是个童话，不如说是一篇优美至极的有关人类爱而不得的小传，那对姜饼小人的爱与碎裂有着普泛意义：被孔武的，常存心拆烂污的命运挟持，不能出一言的哑默的绝望，这绝望中又多少包含了点希望。

异乡柳树下，克努得这个年轻人走完了自己的旅程，雪花一直卷到他脚边。

“他跑过许多街道，经过她所住过的那个屋子。那儿是阴暗的——处处都是阴暗、空洞和孤寂。世界走着自己的道路，克努得也走着自己的道路。”

“现在他懂得了那个男子为什么胸口上有一颗苦味的杏仁——他现在自己尝到这苦味了。约翰妮永远是那么温柔和微笑着的，但她只是一块姜饼。”

多么美！它早超越了写给孩子看的童话的通常范畴，这更是一个也足令成人回味的关于永恒的故事。每次重读，仿佛看到克努得这个年轻人背着行囊在荒野公路上向前走，他胸中溢满并不需要世人了解的悲哀：他积攒了许久却无处交出的爱变冷后的灰烬。

安徒生笔下的许多主人公与他本人都有着镜像关系吧：矜持，羞怯，纯真，像那个独腿小锡兵（即使将被火焰熔化，他依然怀抱爱，注视那位纸做的小舞女，保持坚定），以及隐忍的海的女儿，她忍受行走锋刃之上的痛，不惜失掉最美声带，为靠近那个灵魂里的王子，她宁肯消遁成海面的泡沫。

还有《小王子》，它早逾越一本童话，在稚气中潜藏着巨大的神秘与空旷，一如“我”遇见小王子时远离人间烟火的撒哈拉沙漠。某年，在地铁上读它时，我觉得，有时，世上只需一本书就行了，一本小书足以囊括许多，就像一支几分钟的曲子足可涵盖人类所有情感。

好童话满足的绝不仅是幼齿心灵，童话之“轻”的背后另有人生之重。一个好童话是什么呢，也许就是一根地平线，是那位小王子在地球上出现，然后又消失的地方。检阅一个童话的好坏有个标准：当老了读它，仍觉得美，而不觉得它荒谬，搪塞。