记得数年前，重庆文学界曾经对长篇小说创作的薄弱忧心忡忡，认为重庆作家队伍多有报纸副刊作者构成，只会写一些“豆腐干”作品，挣一点小钱养家糊口，没有大志气，写不出大作品。殊不知仅仅数年之后，所谓“副刊作家”们纷纷推出“大部头”长篇小说，令人刮目相看，诸如莫怀戚、阿蛮、陈显明、谢向全、李明忠等等。长篇小说创作势头前所未有，以至于这些年我这个“业余评论家”读过的长篇小说也有好几十部了。

        其实，对于“副刊作家”一说，本人从来是不敢苟同的，没有十年八年在副刊园地上练笔、成长，他们何以会成为今日长篇大作的成就者？如今重庆文学界已经不对长篇小说创作感到忧虑了，如今焦灼的是如何能出大师，出巨著，何时能获得登峰造极的茅盾文学奖！而焦灼是没有用的，只有默默地耕耘默默地等待，兴许用不了多久，一部优秀的长篇小说就会出现在我们面前，因为有许多人在为之付出青春和心血。

       此时笔者所言的重庆海关作者彭平的长篇小说《国门》，就是在远离作协视野之外产生的。说实话，正因为这些年重庆的长篇小说出得太多，有的实在是太过敷衍，我对评说长篇小说是抱着敬畏之心的。很多作品读起来味同嚼蜡，实在不忍卒读，不是朋友之托或者领导指派，我已经不愿意读那些动辄几十上百万言的东西了。

        可是《国门》却让我眼前一亮，这是一部非常好看的作品。

        首先是这部小说的题材新颖。它是写海关部门反走私的大题材，新鲜事。尤其是上世纪九十年代的那场“海上缉私战争”，给我们留下了太深的印象，厦门海关、深圳海关、湛江海关等地流传的走私与反走私的故事，赖昌星等等走私要犯的劣迹至今还牵动着国人的心，如今读到那些惊涛骇浪般的斗争故事，尤其令人眭目，令人震惊。再就是作者的视角独到。由一位海关的法律工作者的眼睛去观察北凌湾（实际上就是北部湾）的反走私斗争，立足点高，视野开阔，感受奇特，写起来也就更得心应手。正因为作者来自海关第一线，掌握了丰富的第一手材料，讲起故事来也就栩栩如生，使得小说的可读性大大增强，少了时下许多作品的编造之嫌。

       我尤其赞赏作者的文字掌控能力。该书叙述沉稳，疾徐有致，语言娴熟犀利，文字功底深厚。作者也非常熟悉官场政治和社会生活，许多对话富含哲理，鞭辟入里，入木三分，让人回味无穷，尤其是前几章中关于时政和反腐的诸多对白，给读者的印象深刻。此外作者对现实题材小说的结构也把握较好，铺成有序，节奏铿锵，运用自如。小说前几章对刘清秋、刘全景、韦秀逸三人的描写很有特点，没有脸谱化，刘清秋走私柴油的目的是为了挽救国企而非私利，是为了下岗职工有饭吃，能看得起病，而非如今日许多贪官是谋私利，不能不说是一种辛辣的讽刺。他不得不亡命他乡又是一种宿命。我最欣赏的是小说前几章对他人性化的描写，而后的海上缉私、刘清秋化名“黎锦”在越南永化岛上的发达与失败等等场面也很精彩过瘾，让人一睹后快而不肯释卷。

       当然，笔者以为，《国门》前十章对刘清秋、刘全章、韦秀逸三人的刻画使人感受到了作品的厚重感和艺术性，如果继续加强他们的戏份，加重三个人物在历史潮流中命运的追溯和发展，本可以再掀波澜，让作品更显深刻性和历史感。可惜他们的故事戛然而止，刘清秋成了“黎锦”，成了走私巨贾，到后来离开越南去了马来西亚，再度亡命天涯，也就简单化了故事的发展与深度。从长篇小说的艺术特性来说，放弃了人物深层次的挖掘，减弱了他的人性原动力，阻碍了作品艺术穿透力的凝聚。尽管后面的故事不错，战斗场面也很激烈好看，但是刘清秋这一多重性悲剧人物却显得单薄而缺少了个性，大大削弱了小说的艺术力量，也使小说的前后部分有了脱节之感。

        此外，小说的尾声有画蛇添足之嫌，文中的“文岭”忽然间出现了，显得笨拙而多余，几与故事无关，可以删去。

       简言之，《国门》是我市文学界非主流创作队伍的又一硕果。祝贺彭平，喜见我市文学界又添新人，又有这么一部优秀的作品问世。作者起点很高，未来不可小觑。