鄱阳湖上的神意之夜

——读苏忠诗歌“鄱阳夜”

胡一刀

诗歌创作中，素来就有长诗比短诗有份量之“暗规则”。新诗百年以来，此风更为见长。但从古到今还有个悖论，诗越长越没人读，能为大家记住的多为短诗，而长诗也往往因为其中几句出彩才被人记住。诗人苏忠曾说过，“千古诗坛，群星璀璨，但再有成就的诗人，其诗作再多，能让我们记住的多为短章小制。”他的看法及其创作实践，得到了诗坛大家谢冕先生的肯定和称赞，“苏忠的诗也多是短小精悍的，其中不乏隽永含蓄脍炙人口之作。”

近期刊登在《人民日报》上的“鄱阳夜”，就是这样一首笔酣墨浓却复空灵别致之作。“翻过来时\鄱阳湖成了星空”。夜色下，波光粼粼，湖面跳动的精灵，天上流浪的星星，让人分不清星空和湖面的差别。翻过来，只有翻过来，才能清晰地感知，脚下的不是星空——这样一个天人合一，天地一体的大美之夜。

诗人出手的角度与众不同，颠倒过来，大开大合，宛若川剧的瞬间变脸，让人惊讶。此前，看了不少关于鄱阳湖的诗歌，平庸、直白、意象陈旧之作比比皆是，更不用说那些自恋自夸的“地方力作”，这些号称诗歌的诗，比羊羔体还不如！看第一句，就知道后面写的是什么。能回车的，不经意也可能码出几行。不幸的是，这样诗歌，往往是目前的所谓诗坛主流之作。

诗是情物，一切风景皆为人们眼中的客体。因为有情，所以有诗。“相识和不相识的青草\手牵手织成一片银汉”。湖水宁静，星光在天，眼光在流动。当风掠过成群青草，当风掠过最浓的银汉，那些相识和不相识的青草，那些璀璨星星，手牵着手，像先人般夜色里翩翩起舞，用心，用温情，织成层层叠叠为爱逃亡的天衣。久逝的眼泪，久违的感动，在风中拂动尘埃的痛。你的，我的，他的，还有她的。“你走向我时\牛哞叫了数声”。是的，有月光，有星星，有银汉，所以你来了，从遥远的传说从不死的诗经走来了，“维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄”。悸动的鄱阳之夜，虚静的感动与浮想，不是七七胜是七七。“惊起满天白鹤\成了云絮”。夜色如水水如天，良辰美景，没有喜鹊，有漫天白鹤和云絮，在天与地之间，争相搭起鹊桥，有情的人呵……

风景诗歌难写，难在写意，难在裁剪，难在地域特征与诗性的结合。苏忠在短短诗作中，把鄱阳湖的宽阔，湖中的白鹤，大片的青草，与神话故事现实感动，在情景交融中濡染而出，自然意象和人情人心契合巧妙，显示了诗人语言锤炼与结构驾驭之功力，在简约、明快、凝练的节奏中，营造了透明而淡淡忧郁的神秘诗境，意韵、情韵与气韵一以贯连。

我还想说的是，一种浪漫和纯真的诗人性情，不是也能从这首诗里看出端倪吗？