关于国土资源文学的八个答问（校正稿）
作者：章治萍（青海）
首先祝贺嘉雄的新著被列为“中国作协重点扶持作品”出版，我想，这不仅是嘉雄的光荣，也是国土资源作协及其所属诗人的光荣。三年前，我和嘉雄在铜仁相识，从他搞诗歌评论的弟弟谈起，谈到了著名诗人安琪女士首倡的“中间代诗群”与当代汉语诗坛的个别现象，谈到了昌耀及其西部诗歌二、三十年来的变化，当然也略为谈到了网络诗歌。可以说，是那次黔湘行中惟一一次“把盏言诗”的难忘时刻，虽然此盏是指矿泉水而非指美酒也。
也正因为有此机缘，我为嘉雄的诗文写过一、二篇不算长的评论文章发表在他任职的《铜仁日报》等上。这一次也自然要来铜仁，一是铜仁离我目前打工的城市不算远，回去方便，二是真的想再见见103大队的领导，譬如与我喝过交杯酒的时任工会主席的老杨和曾经辛苦陪同我们前往思南与凤凰的杨通廷书记，当然还有几位司机师傅。那短短的几天，忘年之友情历历在目，特别是我在梵净山上过生日的情景令人难忘。后来，我有几首写铜仁的小诗发表在《中国国土资源报》、《铜仁日报》等上面，也不知算不算完成了当年常江老师布置的作业。
这次本想对嘉雄的诗作再做认识，但因故无暇顾之，也就作罢吧。好在我先前的一、二篇小评论中触及一些这本新著中的作品，就附在后面权当书面发言向诸位师友们讨教。
下面，我想就利用夤夜的寂静时刻来回答作协的问卷——
1、什么是国土资源题材？与其他题材有何区别？
答：我理解中的国土资源题材是一个泛指的创作题材，它的面非常之广，什么土地、江河、山峦、海洋，什么地质、勘探、环境、生态，什么森林、草原、农田、果园，甚至城市、乡镇等都可以与之挂钩，故尔，在我国新文学史上，它的“命名”应该是新生事物，是我国在新的经济体制之下出现的一个新的行业文学名词。
我想，与国土资源题材放在一起谈论区别性的惟一有意义的是我们业已熟悉并接受的“乡土题材”（山水、田园题材）。一般认为，富有乡村泥土气息和现代气息，表现几千年来中国小农经济向现代化大农业转变过程中人们的心路历程，以田野、风车、炊烟等为意象，托物咏情以及思念故园和家乡的题材等被统称为乡土题材。以此，结合自身创作的经验，不知我是否可以得出这样的初步结论：乡土题材往往在一点一式上面垒构作者广大的家园（如浙江诗人潘维的“安吉”、上海诗人徐俊国的“鹅塘村”），而国土资源题材基本上恰恰相反，往往以厚重的立体式多样化的语言城堡细细地分解个中“乾坤”（譬如新疆诗人沈苇的“西疆词典”、敝人的“青海诗典”）；乡土题材往往以情感为主轴（譬如艾青、李瑛等诸多的前辈诗人及近年涌现的张联等农民诗人的作品），而国土资源题材往往以实际的历史人文思想为主轴（譬如宁夏诗人杨梓的“西夏”、敝人的“哈城”、甘肃诗人古马的“肃南”）；乡土题材往往从“大我”中突显“小我”，故可能更显个人的情感（譬如郭小川等诸多前辈诗人的一些作品，知青年代出现的以芒克、多多、林莽等为代表的
“白洋淀”诗群中的一些作品，如林莽的《我流过这片土地》；当下有福建诗人谢宜兴的农村题材的诗篇，如“葡萄”系列作品，以及也是中国国土资源作协副主席的广东诗人胡红拴的不少“地学诗”），而国土资源题材往往从“小我”中捕捉“大我”，故可能更显一个民族或一个时代在某一个剖面上的思想（譬如常江老师早年的野外诗作、敝人的《大巅地》、北京诗人洪烛的“西域”系列诗篇）。
当然，综上所述，“乡土题材”与“国土资源题材”有一些区别，但仔细品味，你会发现这些区别或许都只是“技术”层面上的区别，而在本质上两者仍有相当大的关联（特别是两者间的优秀作品而言），故尔，必须承认，“乡土题材”与“国土资源题材”有比较大的相容性。
2、从古至今，都有哪些国内、外国知名作家以国土资源为题材进行创作，代表性作品有哪些？
答：我来自青海，自然首推已故青海著名诗人昌耀老师写的几首关于青海地理地貌的诗，譬如《河床》、《哈拉库图》，以及曾长期在青海地质队工作的中国国土资源作协主席常江老师早年的“帐篷诗”系列、目前定居成都的青海诗人白渔老师（也曾在地质队工作）的“江河源”系列诗篇。
就汉语新诗史整体而言，谈“国土资源题材”，除在上面已提及的诗人外，我还想重点提出前辈诗人李季的“石油诗”和孙友田的“煤矿诗”（著名小说家刘庆邦的“煤矿文学”作品等）。还有贵州诗人哑默的《飘散的土地》，这是一首被誉为“大型民族情感史诗”的长诗。新疆老诗人李瑜的“沙漠”系列作品。还有目前定居欧洲的杨炼写青藏高原的组诗《诺日朗》：“高原如猛虎，焚烧于激流暴跳的万物的海滨／哦，只有光，落日浑圆地向你们泛滥，大地悬挂在空中”，这样的诗句曾一年又一年伴我在青海腹地穿梭而行。等等吧。
至于国外的没有太多的考虑（毕竟在国外好像没有“国土资源文学”、“国土资源题材”这样的称谓吧！），就不谈了。
3、国土资源题材创作的难点和重点是什么？
答：要写出有深度、有广度、有向度的国土资源文学作品，往往得深入进去，或大地，或心灵，或人文，或历史，创作周期比较长（譬如嘉雄这部新著从作协立项后还用了三年的时间），那么就存在一个能否坚持和能否甘于寂寞的问题。在文学功利色彩逐渐提升的当下，可能不可否认，目前的国土资源文学（在此仅指我比较熟悉的诗歌吧）可能表面的象征意义远大于文学本质上的实际意义，政策上的意义大于文学欣赏上的意义。如何改善、改进（或曰突破）这种“初级阶段”的国土资源文学现状，将成为当下国土资源题材创作的难点和重点。
4、当下国土资源文学创作存在怎样的问题？国土资源作家面临怎样的困境？
答：理论上尚没有专业化、系统化；创作上进入主流作家、诗人的尚不多；评论上尚仅沦陷在地方式的小打小闹的阶段；著作上尚没有进入常态计划出版的层面（譬如去年由国土资源作协选编的“国土资源文学五十年”丛书还是由胡红拴副主席筹资后由作家出版社出版的；当然，明年的《大地文学》双月丛书由中国大地出版社出版，真希望是一个常态规划的开端）。
我觉得国土资源作家（诗人）在新世纪十年里还是幸福的，这在相当大的层面上得益于国土资源作家协会的存在，与作协的不懈努力无法割开。当然，一些国土资源作家（诗人）当下也存在一些困境，譬如由于一些客观原因，一些作家（诗人）有多人下岗、待岗……，生活、工作不能安定，基本无心、无暇、无条件进行文学创作活动（譬如在青海就有敝人和李爱民、文竹等人）。
5、如何让国土资源文学突破行业文学的范畴，进入当代文学的视野？
答：首先我们自己得认清自己，不能人云亦云，随风漂泊，始终寻找不到属于我们的真正的国土资源文学。其次，摸索、建立一个有效的推广国土资源文学的媒介，如《中国国土资源报》文学副刊和即将在明年每两月一期的《大地文学》丛书，也可以由国土资源作协出面，与一些声誉良好的主要文学刊物合办笔会，在其上面组织发表力作。再次，有意识地培养本系统内的得力作家和诗人，在条件许可的情况下努力将他们推向国家层面上的文学交流平台（与其它行业交流）。最后一点，注重评论工作，力争有意识地发现并树立两三位愿意为国土资源文学摇旗呐喊的著名文学评论家。
6、国土资源文学或大地文学将如何继承及弘扬传统的山水文学、田园文学以及现当代的自然文学、环境文学、生态文学等的伦理思想、创作成就？
答：以大爱之心收纳山水文学、田园文学以及现当代的自然文学、环境文学、生态文学等的精华理论及优秀作品，以大仁之笔写出新时代特有的国土资源文学（大地文学）作品。没有“大爱”便无法传承好的文学传统，没有“大仁”就没有“大家”的胸怀与气度。
7、部分省区的地勘局、国土资源厅在组织国土资源题材文学创作方面成绩斐然。具有什么样的可推广的经验？
答：简扼地说是“五有”——有领导来重视、有资金做保障、有团体（行业文协）做背景，有平台（报刊）做阵地，有机会（活动）做交流。个人印象中，贵州省地矿局、山东省国土资源厅、甘肃省地矿局、河南省国土资源厅就做得比较好。
8、国土资源作家协会宜如何履行行业作协的职责，组织作家进行国土资源题材的创作？
答：选题阶段在主题等方面予以引导，创作阶段在采风便利等方面予以辅助（如开具体验生活的介绍信，甚至帮助联系体验生活的单位），发表出版阶段在评论、研讨等方面予以支持，在国家层面上的评奖、加入中国作协、参加“鲁院”学习等方面予以推荐。
这次嘉雄的研讨会就举办的非常及时，它让我们着实好好认识了一下嘉雄，认识了一下国土资源题材的作品。所以，要感谢国土资源作协，感谢国土资源报，感谢103大队，感谢各位领导和老师们！
就说这些，请原谅我在上面只以比较熟悉的诗作与诗人作例。
欢迎师友们多多批评。
2010.12.7 3:20初稿于I城柳荷鑫苑
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