2010年2月21日,张仃先生去世,享年93岁。遗嘱是不开追悼会,入土为安。这个平实、睿智、勤奋的艺术家和设计家,一直到去世都保持了自己的做人原则,令人尊敬。他是中国设计、设计教育的奠基人之一,也从来不争任何风头,低调做人,默默耕耘,一辈子创作,这样的人格,在设计界、艺术界内,可是珍贵了!
在我的记忆中,张仃先生风度永远是那样的,典雅、干净、稳重,永远是那么的低调,给我留下很深刻印象。除了一起在一些场合远远看见张仃先生之外,我第一次“正式”见他是还是在1977年,那次我跟陈若菊老师去中央工艺美术学院看展览,遇到张仃先生,陈老师把我介绍给他,我当时仅仅是一个地方工艺美术厂的设计员,张仃先生则是著名的设计家、画家,又是工艺美院的院长,面对这么一个德高望重的学者,我真是有点诚惶诚恐,张仃先生很和气,一点架子都没有,问了好多关于工艺厂的情况,让我跟他一起看展览。
之后过了好几年,又在北京的一个设计教育的会议上和张仃先生坐在一起,依然那样儒雅,话不多,思维敏锐,对设计的问题看得非常准确。以后间断都有见他,每次跟他讨教,他都很清晰准确的告诉我他对问题的看法,他是设计界、艺术界的前辈,却从来不让你感觉有压力,因此,想起张仃先生,我感觉对我的影响最大的可能还是他的风范、人格魅力、清楚的艺术观方面的。
我们说中国现代艺术早期的先驱,他们的艺术背景总有大的类型几个:一个是抗战前后艺术专科学校背景的,其中有一些是参加过左翼运动,一个是延安、“八路”背景的,一个是留学背景的,除了留学背景没有之外,张仃先生则都有,既是左翼的、又是延安、又是艺专的,他在1932年考入北平美术专科学校国画系,研习中国画,1933年开始漫画创作,1934年参加北平左翼美术家联盟。1938年到延安,执教鲁迅艺术文学院美术系。1949年初,他负责开国大典和政协会议的美术设计工作,领导设计了国徵和新中国第一批纪念邮票,
此后任中央美术学院教授,兼实用美术系主任。1950年任中央美术学院实用美术系主任、教授,领导中央美术学院国徽设计小组,参与国徽设计。1954年和李可染、罗铭开始倡导并开始中国水墨画写生,并举办联展,影响甚大。1956年他赴法国考察,和毕加索会见,有很有趣的对话留下。1957年后任中央工艺美术学院第一副院长,并且在1958年组建壁画工作室。
这一段经历,我之所以有所了解,是因为我的舅舅周令钊先生一直是在中央美术学院实用美术系做老师(中央工艺美院成立之后,周先生留美院,在版画系任教),而1956年成立了中央工艺美术学院之后,我舅妈陈若菊则在那里教书,都和张仃先生同事,交往甚多。而我又经常在舅舅家里过暑假,因此知道得比较多。我舅舅住的大雅宝胡同甲2号的中央美院的宿舍,在中房,就是张仃先生住过的,张仃先生的儿子张朗朗最近有书写大雅宝甲2号的生活历程,非常亲切。
1979年,张仃先生的两个设计给我们很大的影响,一个是主持设计了中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》,片中的哪吒,手执宝戟、乾坤圈,脚踩风火轮,身缠飞带腾云驾雾,成为当时最受观众欢迎的动画形象。动画片中运用传统京剧烘托出的打斗场面,不但起到了渲染气氛的作用,更是用中国化的手法,是第一部在戛纳电影节参展的华语动画电影。
第二个设计,就是他主持的北京国际机场壁画群的总体设计,并创作大型重彩壁画《哪吒闹海》,张仃领导了四十多位画家、工艺美术家以及壁画专业的部分学生创作绘制的。壁画总面积将近500平方米,有《哪吒闹海》、《森林之歌》、《泼水节——生命的赞歌》、《科学的春天等等,题材内容和艺术风格十分多样。其中包括传统重彩画,传统水墨画、陶瓷拼镶画、腐蚀玻璃画、磨漆画、丙烯画、油画、贝雕画等。这一大规模的壁画创作活动,对我国壁画事业起有重要的推进作用。我和画》科学的春天》的女画家肖惠祥熟悉,她说当时她和画《泼水节》的袁运生老师,都是在1957年被打成右派的学生,发配劳改,是张仃老师让他们回来工艺美院,并且参加了这个壁画的工作,她对张仃老师的栽培是感恩之至、耿耿于怀的。
那批壁画现在还在首都机场的2号航站楼里面,恐怕已经破旧不堪了,每次我进出那个航站楼,都会想起张仃先生和这批壁画,以及很荒唐的把壁画用三夹板封起来的“壁画风波”的。
1980年张仃先生开始任中央工艺美术学院院长,在他领导下,工艺美院发展得非常快,我以后到工艺美院讲课,都见到他。有一次在学校见他,他给我看他画的大量的焦墨山水,苍劲有力,风格奇特。 1983年他为北京长城饭店设计、创作大型壁画《长城万里图》,我还跑去看创作的情况。1984 10月,12月他在北京地铁的西直门站外环设计了壁画《大江东去图》和《燕山长城图》,也都是北京早期的公共艺术作品。
我最后一次见张仃先生是在2005年5月,他在北京美术馆举办了“张仃画展”。我知道他当时身体已经不好了,但是依然是精神很好,拿着个大烟斗,这是我脑海中永远的张仃形象啊!
2010年2月22日,于洛杉矶
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