评剧《家有九凤》剧照

　　    早上打开网页首先跳入我眼帘的是天津评剧院青年团解散的消息。惊闻解散，按理说在文化体制改革盛行的今天，这也没什么大不了的，无非是遵循适者生存的市场法则。毕竟现在传统文化似乎与物欲横流的社会流行格格不入，在市场一隅寂寞的戏曲只能一边默默的为中华民族的文化传承努力着，一面又不得不面临着尴尬的处境。

　　    所以说戏曲院团改革理所当然，特别是多年的文化体制让一些院团丧失了市场机制能力，甚至可以说业务水平有所滑坡。但许多评剧人都在那一方净土上辛勤耕耘着，这一点我亲眼所见。他们不求回报，只为曾经让自己有饭吃的玩意不至于失传，只为曾经在毛主席、周总理关怀下发展的评剧不至于消亡。

　　    评剧人曾以中国第二大剧种自居，其实并非自己给的封号，这是当年周总理给封的。当然也不是说周总理凭空加封。20世纪五六十年代，评剧进入了一个鼎盛时期。那时随着一批评剧现代戏的上演，如《刘巧儿》《小女婿》《金沙江畔》《黛诺》《夺印》《向阳商店》《南海长城》等，评剧几乎成为当时的流行歌曲，北京、天津、沈阳等大城市的大街小巷到处可以听到人们在唱评剧，评剧团最多时一天要演六场戏，和放映电影差不多。评剧不仅在北方有群众基础，评剧院团还常常到上海等南方城市演出，同样深受观众喜爱。

　　    据了解，原来评剧鼎盛时期全国评剧团有上千个，当时除了新疆全国各地都有评剧团，就连有着语言差异的贵阳、广西、四川等地都非常活跃。而现在剩下的已经寥寥无几，很多小评剧团解散了，大剧团都没多少戏演，更何况小剧团，如果没有点“金钢钻”，很难养得活自己。但事实上，在一些评剧院团纷纷解散、合并的同时，却有一些民营评剧院团成立。他们的异军突起又让百姓看到了评剧，他们的活跃又让年轻人认识了评剧。不过我们也不得不承认这样的现实，振兴评剧与一些地方政府的大力支持分不开。

　　    当我们还沉浸在年底天津评剧院成立白派团的喜悦中时，突然又被天津评剧院青年团解散的消息当头喝棒。2009年12月20日，天津评剧院白派剧团成立仪式在中国大戏院举行。市领导还参加了成立仪式并致辞，表示评剧在天津有着广泛的群众基础。大力弘扬民族优秀传统文化是文化建设工作的重要内容。

　　    这的确为评剧的传承起到了推波助澜的作用，也为评剧发展提供了政治保障。可是让评剧人不解的是好好的一个评剧青年团为什么就一定要解散吗？难道评剧院白派团的成立就需要青年团来付出代价吗？况且近几年来青年团的确表现出了不俗的实力。

　　    我初步了解天津评剧青年团是去年听中国评剧院资深导演张玮老师说的，她在上世纪50年代就当导演，是国内少有的女导演，拥有50多年的导演经验。中国评剧院许多优秀剧目都是出自她手。去年，在顺义张玮老师谈到专程去天津观看了天津评剧院青年团的《家有九凤》，看后让她大为震惊，全是一水的小青年，就连初老太太也是个小姑娘扮演的。让她感动的是这批青年演员表演、唱功无不让人叫绝，既展示了评剧的青春朝气，更表现了评剧的后继有人。10个女人10个流派，更让评剧之花百花齐放，流派异彩纷呈。

　　    天津评剧院于2009年12月9日至13日在长安大戏院举办的纪念评剧百年暨进京演出周活动中，作为压轴大戏的评剧《家有九凤》获得好评，也曾获2007年-2008年度国家舞台艺术精品工程现实题材“优秀剧本奖”。而且下周三央视《CCTV空中剧院》也将播放这出戏。在今年顺义评剧百年流派演唱会上，天津评剧院青年团的多位优秀演员都赢得了观众们的认可，我也亲眼得见，让我们看到了评剧的希望。

　　    刚刚看到一些评剧的希望，这丝希望又被打的烟消云散。一面在宣传评剧不能后继无人，一面却又在打击青年演员。本来我最担心的就是青年演员内心处在动荡期，难以在评剧阵地上牢固下来。本来看到他们能够坚守阵地无怨无悔而庆幸时，无情棒又打在了他们身上。这叫他们如何能够安稳的在评剧舞台上继承？他们大部分来自天津艺术学校毕业生现全部大专在学，行当齐全，流派纷呈，是一个与时俱进、青春亮丽、充满时代气息、朝气蓬勃、知识型、文化型的青年演出团体。

　　    本来当我看到优秀青年如此的让人欣慰，我也曾有过戏曲何不从娃娃抓起的想法。别说青年团不能散，反而更应该建立少年评剧团。否则谈评剧传承就只能是一句空话。评剧需要发展，评剧流派更需要保护，但绝不是说顾此失彼，捡了芝麻丢了西瓜，而且只有重视青年人才的培养，才能够将评剧的传承和发展做好。否则就只能断送评剧。不管是不是文化体制改革，如果是这样，首先解散的也不应该是青年演员，他们才是评剧的未来。

　　    实际上，单独成立青年团是迎合时代需求的，也是符合年轻观众欣赏要求的，老艺术家固然表演唱功了得，但毕竟年轻人更符合年轻人的口味。越剧之所有借百年之势重振雄风与青年演员的融入不无关系。反观中国评剧院当年青年团和白派团的合并，领导的不负责任和领导的频换也对演员不利，记得当年陈胜利刚把二团带的颇有成绩时又被调离，好在现在二团的青年演员如郑岚等让人感到有些安慰。

　　    说归说，毕竟还是因为评剧的大环境害了这批青年人，既然评剧有群众基础，那么影响评剧发展的根本原因就不在观众方面，而应该在剧团。没有好的剧目，没有好的题材，谁会想去看？我就不信现在排一些演社会现实题材的戏没人看，你演年轻人年轻人会不喜欢？评剧尤其是评剧最不能脱离普通百姓，评剧本来就是为平民百姓而生，所以评剧也要为平民百姓演戏、排戏。另外就是政府和媒体的正确引导。

　　    中央电视台春节联欢晚会《红楼梦》中五个剧种中居然没有评剧的踪影，过去的五大剧种评剧居然被河北梆子替代。梅葆玖也痛批该戏曲节目没有放在重要时段，汪文华也感叹自己经营20年的《曲苑杂坛》也面临着落马。评剧和其它戏曲一样，需要引导需要宣传，不怕不喜欢就怕不宣传，越不宣传越没人知道。我就不信评剧界没有一个拿得出手的好演员，人家不请你是不是也需要我们考虑考虑了？现实固然残忍，但评剧界能不能以评剧为己任？以大评剧的情怀繁荣评剧、心系评剧，消除评剧院团之间的隔阂，打破评剧地狱之间的门第。偌大的一个剧种，沦落到今天这种地步难道只怪文艺形式多样性的冲击吗？我们是不是觉得很丢人呢？