形象  情感  哲思
　　　　                               

                                          ——在省散文学会年会上的发言提纲

　　　　　　
　　　　拿起你的笔，饱蘸浓郁情感的墨汁，书写下能感动自己也能感动别人的文字。
　　　　铺展你的纸，让那些跃动着的、生动活泼的、有血有肉的、个性鲜明的形象跳出脑海，跃然纸上，展现在读者面前。
　　　　敞开你的胸襟，用典型形象和发人深省的文字，给人以启迪，去上不声不响地叩开读者的心扉。

　　　
　　　　（一） 注重鲜明形象的描绘。

　　　　
　　　　文学的任务是塑造典型形象。再现典型环境中的典型人物。

　　　　
　　　　恩格斯名言：
　　　　“每一个人都是典型，但同时又是明确的单个人，正如黑格尔所说的‘这一个’，而且应该就是如此。”

　　　　　　　　　
　　　　 典型——文学理论里是指能够反映现实生活某些方面的本质规律而又具有极其鲜明生动个性特征的艺术形象。

　　　　         
　　　　 凡是典型，都必须是具有鲜明个性特点，能够从感情上唤起审美享受的艺术形象。

　　　　    
　　　　 每一个“这一个”都包含这许多“这一个”，因此，“这一个”既是个别的，又是普遍的。

　　　　　      
　　　　首先，要写自己最熟悉的生活。
　　　　熟悉的人、事和场景，了然于胸，烂熟于心，历历在目。
　　　　童年和少年的生活。
　　　　老家的小山村。
　　　　部队生活。
　　　　巴金36年写给一个叫黛莉的女孩的信中说：
　　　　“我可以告诉你，《家》和《春》里面的事实都不一定是真的。但我可以在每个人物的身上，看见我的姊妹兄弟的影子。所以说，是回忆‘逼’着我写《春》的。”
　　　　可见，文学巨匠也是写自己熟悉的生活的。

　　　　
　　　　其次，要抓住脑海里闪光最亮，闪光次数最多，最能让自己动情的那一点，集中塑造，精心描绘。
　　　　闪光最亮，闪光次数最多，那形象在自己脑海里就更鲜明，写作起来就更方便，描绘出来就更生动。

　　　　
　　　　艺术形象的再现，是靠读者的“再创造”来完成。
　　　　名言：“有一万个读者就有一万个哈姆雷特。”

　　　　
　　　　再次，要注意集中、汇总、提炼。
　　　　散文与报告文学、纪实文学的不同。
　　　　不是摄像机。不是照相机。不是录音机。
　　　　集中、汇总、提炼与完全虚构的差异。

　　　　
　　　　（二）注重浓郁感情的抒发。

　　　　　　　　　
　　　　散文作品应该是作者真情实感的自然流露。
　　　　是对自己真实生活浓浓深情的真实表达。
　　　　是作者内心世界面向读者的无私开放。

　　　　
　　　　巴金再他的随想录（十）里说：
　　　　“在三十年代和四十年代中很少有人写信问我什么是写作的秘诀。从五十年代起提出这个问题的读者就多起来了。我答不出来，因为我不知道。现在我可以回答了：把心交给读者。”

　　　　
　　　　首先，把心掏给读者。蘸着泪去写。

　　　　
　　　　其次，写不出来的时候不要硬写。不要强迫自己写作，不要为写作而写作，不要做应景之作。
　　　　冰心先生说：“当由一个人物，一桩事迹，一幅画面而发生的真情实感向你袭来的时候，它就像一根扎到你心尖上的长针，一阵卷到你面前的怒潮，你只能用最真切、最简练的文字，才能描画出你心尖上的那一阵刺痛和泥面前的一霎惊惶。”

        只有此时此刻才能写出有情感、有味道、有深度的作品来。

　　　　
　　　　再次，写完之后要多看几遍。
　　　　毛泽东、鲁迅都说过这样的话。

　　　　
　　　　凡是充满真情实感的作品才称得上好作品，凡是充满浓郁情感的艺术形象，才有生命力，凡是能感动自己的才能感动别人。

　　　　
　　　　《文心雕龙》里说：
　　　　“五色杂而成黼黻，无音比而成韶夏，五性发而为辞章，神理之数也。”

　　　　
　　　　（二） 注重深邃哲思的升华

　　　　
　　　　文学家即思想家。

　　　　
　　　　贾平凹《我的老师》

　　　　
　　　　只要不断加强学习，加强修炼，不断升华自己的艺术境界、思想境界，一定会有所进步，也一定能够写出饱含哲理的好作品。

　　　　
　　　　
　　　　                                   2010年4月9日