没想到在人文社会受到如此的礼遇，我带着礼平先去拜访了赵萍，结果在发行部与她相遇，小赵刚一介绍完我，室内的几位朋友就热情地上来握手，让我感动，我接着介绍了礼平，在场了除了赵萍有点大眼瞪小眼的不知所以，其余的同胞均表示了惊喜与激动，显然他们读过礼平的书，并留下过至深的印象，我看书柜里搁着许多书，其中有古典诗话的重版书，并招呼礼平来看，发行部门的朋友大方的说，你们拿吧，凡喜欢的都拿走。

     接着奔了赵萍的屋内小坐，她已然帮我备了好些翻译小说了，我们聊了几句，又去了我们此行最要见的人───脚印，一位温婉大方的四川女子，她是人文社的名编，曾经的作家、诗人，亦是我的小说编辑，我对她说，直到遇见了你，我才算是碰上了我真正想遇见的编辑，因为只有你能帮我校正我文字上的错误。她只是微笑。见礼平与我一道同行，脚印显得十分高兴，她与我一样，启蒙于八十年代，在那个年代几乎无人不知礼平的小说《晚霞消失的时候》，它甚至成为了我们青春记忆的一部分，这时又进来了一位人文社的小说编辑，我向她介绍礼平，她一怔，哟了一声，呀，你就是礼平呀，我们还曾经到处找你，当时我们想出你的《晚霞消失的时候》，正聊着，在旁上坐着一直没吭声的年轻女编辑站了起来：您就是写《晚霞消失的时候》的那个礼平老师吗，呀，我太高兴，当年我上学的时候，为了读您的书，自个在图书馆借了看！她兴奋地说。礼平听了挺快乐，问：你那一年的？她回答：七八年的。礼平说，这么年轻也会喜欢我的小说？

    太喜欢了，她说，我还做了很多笔记呢！

   毕竟是人文社，这里的人太有文化了，礼平算是找到了知音，他心里一定很得意，我想。

    我们来见脚印时，就有一中年女子在坐，不时与我们聊上几句，从谈论的话题上看，是个写小说的，只是样子不像，她一直感叹现在还有人聊些与金钱无关的话题。你们常会这么聊吗？她不时地冒出这么一句，现在你们这种人太少了，她感叹道。后来我一问，才知她是八一厂的副师级干部，当我听见脚印在说她是作家时，我随便问了一句，你叫什么？八十年代成名的作家我基本知道。她不好意思了，说我小说没什么名气，我叫刘宏伟。我一听就乐了，说，我太知道你了，她惊道，真的呀，来，我敬你一杯。我说你的小说在八十年代总在《小说选刊》上出现，所以我注意过，只是没评，没评的原因不瞒你说，它没真正进入我的视野。她也笑。

    我们去找了一家湘菜馆吃饭。

    席间，脚印坦陈我的小说让她无法判断市场前景，她说比如刘宏伟的小说，她拿到就知道这本书的读者是谁，有那些人会读，而你的小说我不能判断。礼平说，他认为现在真正的文学读者是没书读，因为市场上的书没法读，而一些过去不是读者的人出现了，他们在读一些所谓的市场小说，这就把市场做坏了。他坚持认为过去的那些文学读者人还在，只要给他们提供适合他们的小说，她们会选择的。

    我知道礼平是在用这种方式来为我的小说辩护。

    紧接着，礼平开始对当代小说的语言及现状进行了批判，很快就转入了他对屈原的研究，慷慨陈辞，听着刘宏伟只剩感叹了，大呼过瘾。

    我们一直聊到晚九点多才散，我问脚印，我的《六六年》何时能出，她说前几天开过了生产会，确定九月出书，印刷纸张亦是好的，版本是大开本的。我让她拿一本相似的版本让我瞅一眼，结果一看我不乐意了，这个版本显然太大，比通常的大32开本要宽阔出许多，虽然看得出她们如此安排是为了以示重视，而我则不喜欢这类版型，我喜欢的是大32开本，就像我少时读书时常读的那种类型，那样会让我觉得像在看一本小说。我对脚印说了我的想法，她先是哟了一声，表示已经开会确定了的，但又说没关系，我再做些调整吧，她说她以为这种安排是我要求的样式。

    《黑球》的导演打来的电话，告我说我们的《黑球》已安排在凤凰电视台本月14号的黄金时间播出了，他现在仍在没日没夜的剪片子，一会儿会安排人来送一张十分钟的宣传片让我先瞧瞧。

    我对《黑球》就要面对观众心里是高兴的，但对这种类型的片子会产生什么效果心里没数，因为本片没有报批电视剧的申请资格，因此无法按电视剧的样式来剪辑，只能在剧情间隙安插一些关于黑球的采访，这样一来倒是可以瞒天过海，但会对剧情的连贯性造成影响，观众最终会如何看待呢？还有我在片中饰演的黑老大，亦要接受观众的检验了，一切都是未知的，还是等播出了再说吧。