韩浩月



    继话剧、电影版杜拉拉面世后，电视剧版《杜拉拉升职记》眼下正在多地电视台播出，由畅销同名图书改编的其他娱乐产品，凑齐了三部曲。这是国内图书改编最为成功的一个个例，它意味着中国的娱乐产业化已经初步实现了链条效应。

三个版本的杜拉拉，要属王珞丹版的最为大众化。首先，与电影、话剧的相对小众相比，更为大众化的电视剧，有着更宽泛的受众群，因此，选择演员时如何满足观众的综合需求，需要花费的心思要比多一些。其次，王珞丹在生活与影视作品所体现出的双重个性，使得她在角色形象上，成为最为接近职场新人气质的演员，也与大多数人心目中的白领印象相吻合。

很多影视作品，习惯把白领描述的高高在上，衣着精致，品位高雅，洋词频出，这里面有创作者的自恋因素使然，也和人们对白领的印象停滞在十几年前有关。现在的白领，个个是房奴，人人有急脾气，早晨上班还像个人，下班时无不灰头土脸一脸狼狈，哪有影视作品中那样的光辉形象？从这点上看，王珞丹让大都市里的白领们接了地气。

在《杜拉拉升职记》中，王珞丹一如既往发扬她在《奋斗》、《我的青春谁做主》中米莱和钱小样的风格，纯真、坦荡、幽默，有点二，但二得可爱，这位出生于内蒙古的女孩，有着北京女孩的直爽、大气和爱谁谁的气质，在荧屏可爱女生资源匮乏的时候，她的出现，有效填补了上至大爷大妈、下至90后小男生观看电视的心理需求。

生活在它光鲜一面的背后，永远有着不为人知的灰色，同样，白领亦是如此。几乎每部时尚剧，都会将镜头对准以国贸、建外SOHO为核心的CBD一通猛拍，仿佛在这里工作的都是帅男美女，有心之人不妨专程前来考察一下，这儿的人们其实和别的地方的白领没什么区别，电梯里也别指望碰到几个让你眼前一亮的王伟或杜拉拉，大家多还是穿着日常服饰准时打卡上班的普通人。

电视剧《杜拉拉升职记》并没有展现出对白领生活的臆想与迷恋，它更多地还是想传达人在现代生活中的形态，还是以杜拉拉为例，在电视剧里，杜拉拉服饰色彩单一、尽显菜鸟本色、有点笨拙，有人批评王珞丹没能演好杜拉拉，这可能还是自己将职场人士神化了的缘故，职场人士尽管要讲职业形象和职业素养，但毕竟还是活生生的人，哪怕是在戏里，真实的人也比虚假的、模特一样的职场偶像好看。