一个不锈钢的煮茶水壶，水开了的时候会发出鸟鸣声音，或者火车汽笛声，这个构思本身就很神奇，何况水壶设计的具有浓烈的后现代主义色彩。好多西方人把这个不锈钢水壶放的电炉上，定时，再去上床睡觉，早上被一阵鸟鸣声、或者火车低沉的汽笛声叫醒，起来冲茶或者咖啡，这个经历本身就很小资。我认识的好多朋友就用这个壶，目的是那种被鸟鸣、汽笛叫醒的感受。真是可爱啊！那个漂亮的不锈钢壶，是1985年推出的，我第一次看到是在纽约的当代艺术博物馆展台上，当时正举办一个后现代主义产品的展览，都是Allessi公司邀请的后现代主义名家设计的作品，有接近十套之多，基本是咖啡具套装、或者茶具套装，都是金属的，有不锈钢，也有银器，形势复古，也有后现代的调侃气味。因为是后现代主义高潮时世界最顶级的设计师设计的，因此，这咖啡具、水壶也都超越了一般用品的规格，成了具有收藏品、鉴赏品内涵的新产品。我在说的这个不锈钢开水壶，可能很多读者已经猜到是谁设计的，是的，就是迈克尔.格里菲斯设计的“唱歌水壶了”。

1980年代是后现代主义高唱凯歌的年代，在西方各个都涌现出一批非常精彩的后现代主义设计大师，其中以建筑师最为夺目。迈克·格里夫斯（Michael Graves，1934-）就是其中的一个。

他当时接受Allessi 公司的邀请设计这个水壶的时候，在壶嘴上设计了依照小鸟形状的哨子，当水开的时候，蒸汽喷出壶口，发出鸟鸣的声音，非常好听。其实，这个不是他设计的第一个水壶，在一起他已经为Allessi 设计过好几个水壶了，不过这个水壶的确让他在产品设计界大大出名，并且到现在还在生产销售。

作为一个建筑师，格里夫斯设计过许多重要的后现代主义的建筑，比如肯塔基州路易士维尔的“人文大楼”（the Humana Building in Louisville, Ky., ），洛杉矶布尔班克的迪斯尼总部大楼（the Disney headquarters in Burbank, Calif. ），但是，在他设计的所有的作品中，名气最大的还是这个水壶。

格里夫斯是1985年接受到这个设计委托的，一个不锈钢的煮水茶壶，他从后现代形式着手，加上具有趣味性的小鸟哨子，很容易就设计好了，没有相当出来就畅销，从推出到现在，Allessi迄今已经销售了150万个，每年都有不错的销售记录，如此普及流行，格里菲斯自己都有点吃惊。

这个水壶原来是Allessi 这样高档产品公司生产和销售的，售价135美元一个，但是在1999年，格里夫斯做了一个很大的突破，他为美国廉价日用品公司Target 设计了一款功能类似的不锈钢水壶，但是价格低廉得多，也就是在经典高端产品线上再开一条平民路线，这一下销售就大得不得了了，我记得推出的时候，他在洛杉矶一个Target市场里面给买这个“平民版”唱歌水壶签名，排了好长好长的队。这样，一般民众也可以享受到后现代主义的经典产品了。

格里夫斯有很特殊的构思，他不但之间给Target 设计低价的后现代主义水壶，还让Target 邀请了800多个世界最著名的建筑师、设计师来设计日用品，从他的唱歌水壶，到厕所用的刷子，都是名家设计的。参与的人有菲利普.斯塔克（Philippe Stark）、伊萨克.米兹拉西（Isaac Mizrahi），名家设计大众路线之所以走出来，和格里夫斯有密切的关系。

迈克·格里夫斯（Michael Graves，1934-）

格里夫斯是这后现代主义重要的建筑大师之一。他的作品其实不一定完全是对古典主义的戏德式运用，因此，也没有太明显的嘲讽意味，这就使他的定位比较困难，他可以放在“戏谑的古典主义”范畴，也可以归纳入“现代传统主义”的范畴，因为他的大部分建筑，特别是后期的建筑作品，都是在现代主义的基础上加上部分装饰的符号，特别是少数历史的、古典主义的装饰符号结合而成的，很难说他完全符合于“戏谑的古典主义”特征。

格里夫斯1934年7月9日生于美国印地安纳州的印地安纳波里斯，在辛辛那提大学学习建筑，之后到哈佛大学建筑学院深造，于 1959年获得哈佛大学建筑学的硕士学位。1960-l962年期间在意大利罗马学习，对欧洲的古典建筑具有很深刻的理解。回国以后在普林斯顿大学任教，1972年成为普林斯顿大学的全职教授。

格里夫斯从60年代就开始了后现代主义建筑设计的探索，他与文丘里具有非常类似的立场和看法，对于现代主义建筑的单调、刻板、垄断性非常不满，希望能够通过历史主义和装饰主义进行改造，使建筑具有趣味性和文化性，使城市的面貌趋于多元化。他通过建筑来探索古典主义、戏谑效果和装饰主义的点缀性可能性，设计出一系列引起国际建筑界注意的建筑来。

格里夫斯最重要的、影响最大的设计，是1980-1982年设计的俄勒冈州波特兰市的公共服务中心（Portland Public Service Building），这是他最具有代表性的后现代主义建筑设计。这个方形的大楼表面具有简单而色彩丰富的不同材料装饰安排，从结构整体来看，这个建筑依然是现代主义的，但是，由于采用了大量的装饰细节，它又具有非常浓厚的装饰性，完全与现代主义、国际主义的冷漠、非人格化风格不同。这个建筑是在1980年到1981年之间建造的，是后现代主义最早的作品之一。因此立即引起世界各国建筑界的注意，被视为后现代主义的奠基作品之一。美国设计家、评论家菲利普·约翰逊是这个建筑的评审委员会成员之一，他高度赞扬这个设计大胆地采用各种古典装饰动机，特别是广泛采用古典主义基本设计语汇，使设计得以摆脱国际主义的一元化限制，走向多元、装饰主义的新发展。

俄勒冈州波特兰市的公共服务中心（Portland Public Service Building）

波特兰市公共服务中心建筑在完成之后引起广泛的争议，不少依然持有标准现代主义和国际主义立场的设计师对于格雷夫斯的装饰主义立场持有不满的态度，也有不少人对于他的探索感到困惑。格里夫斯在这场辩论当中，称自己是“屠龙者”，所谓的“龙”，指的是现代主义、国际主义玻璃盒子建筑，他立场鲜明地表示自己的探索目的是冲破现代主义、国际主义的束缚和桎梏，利用历史主义方式来达到新的、丰富的建筑、设计效果。

格里夫斯在1980年代后期和90年代设计了一系列新建筑，都非常有特点。比如肯塔基州路易斯维尔市的人文大厦（Humana Tower，1986），在加利捐尼亚州圣胡安·卡皮斯特拉诺的公共图书馆(1981-1983)等等，都是后现代主义的杰出代表作品。

格里夫斯具有非常杰出的绘画才能，早在他完成第一个重要的后现代主义建筑波特兰大厦以前，他就不断利用绘画来表达自己的想法。他的绘画能力和建筑设计背景使他能像勒·柯布西埃一样，对于视觉内容具有异乎寻常的敏感性，在处理具体的装饰细节时和总体建筑时，能够把握住总体统一性和细节装饰性这种复杂的挑战，能够把许多不同的因素融为一体，效果非常突出。

格里夫斯自己的建筑设计事务所在普林斯顿和纽约都有办公室，他自己是普林斯顿大学建筑学院的教授，因为这些年的设计，他在全世界都有比较高的知名度，1999年，格里夫斯获得美国全国艺术大奖（the National Medal of Arts），2001年又获得美国建筑师协会（AIA）金奖，2010年获得AIA的托帕兹奖（the Topaz Medal， the American Institute of Architects)。

大设计师设计民众的产品，世界设计走向一个新的非奢华阶段，我是非常欢迎这样的走向的。

2010年9月30日，于广州