任何时间、任何地方出土一个年代比较久远——基本是秦汉之前的青铜器，不管是锅碗瓢盆，还是盆鼎刀剑，我们能看到的都是华丽繁复。从商朝到前秦，青铜器造型千般万种，上面有很长的铭文，表面布满各种各样细密的花纹。一口大鼎气势磅礴，一个酒器精致典雅。在那个时代，你很难找一个特朴素简单，为盛水盛饭而用的青铜器。
那个时代，不管一个国家，还是一个部落、一个氏族，人们都需要向心力。向心力不是每天聊天侃大山侃出来的，需要能承载这种向心力力量的作品。人们需要一个能把力量表现出来的结构，证明我们的国王太牛了，我们的族长太伟大了，我们的长辈太德高望重了（当然很多时候是国王、族长和长辈需要这种潜意识的宣传）。对器皿的装饰，就很能体现这一点。越复杂越繁琐的花纹，越说明这个国家的工匠技艺高超。勤修苦练掌握了这么高超的技术，经过几十年甚至几代人完成这样一件惊世之作，把这个壮丽的作品展现给世人的时候，众人都会被气场感染，不由自主地顶礼膜拜。伟大啊！
不止是中国，任何一个古国，都有这样一个过程。印度的泰姬陵，内墙和外壁都是精美的雕刻，和用彩色宝石镶嵌成的各种复杂华丽的花式。哥特式大教堂雕刻极为丰富，法国教堂内部全是彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面；外部雕刻富丽堂皇。英国教堂会把拱顶做成无数下垂的漏斗形花饰，巧夺天工。及至君主制最强盛的时代，巴洛克和洛可可这种极尽繁复稠密的装饰自然而出。
要显示所拥有的力量，繁复装饰是绝对必不可少的。两个国家之间，武斗靠军力，文斗靠文化，向心力之争靠各种形象的象征。中国和阿拉伯抗衡，一方代表我帝王的龙形雕刻花纹密布紧缠全身，那是相当华丽啊；一方我真主所在之处，梁柱的彩绘雕刻和圣龛的环境，那是相当高贵啊。彼此对峙：我们的文化底蕴可是极其深厚的。我很厉害啊，想打我要付出很大代价哦。
这几千年，所谓的设计，都是在做装饰。设计的意义，也是为了提供繁复的装饰。
这是一种扩张式的、显示实力式的心态。就像现在的中国。我真的赚了很多钱，你不要不信，我真的很富有，我确实比你们这些西方人家底厚得多，不信你来看我的家里，多华丽高贵。
如果是平和的、温和的、强大的帝国，是会出现很多简单的知性和感性。唐宋，可以去画千山鸟飞绝的素山水。包豪斯，会去在历史上第一次说出“所有装饰都是罪”。
但这不是说，我觉得现在中国的家居装饰、设计都太媚俗、没底蕴、不够强大。以前我是这么觉得，因为看太多了，觉得古典的繁复都眼晕，只做极简。可是后来，逐渐理解了很多人的心态和想法。这是一个必然过程，我们必须经历。
前几天看到中国在纽约时代广场投放的国家形象宣传片，60秒，各领域的代表人物，姚明、袁隆平都来出境。这是面子工程么？不是，首先外国拍国家宣传片就是提升国际形象，中国拍就是面子工程，这理论很无聊。其次美国人不是井底之蛙，但美国媒体和宣传你不能对它有多高期望。就连娱乐化的电影里，《变形金刚2》这些，一些主流大片里，一拍到中国的镜头就是破房子、老式收音机、废旧工厂、钢筋水泥的老旧工业区，然后基本都是灰色调调。有时候，需要我们的宣传来表达一些东西，需要我们的装饰来反映一些东西。这些，既是个人心态的必然，也是整个时代的必然。
我们不会总以装饰为乐，这也是必然。现在的年轻人喜欢极简的就越来越多，他们年龄增长，三四十事业有成，会有人去选择繁复的装饰，但也会有相当一部分不会了。现在喜欢名牌的很多，或者说需要用名牌装饰身份的很多，随着表现权力地位手段的变化，这些也会平和下来。中国进入现代社会，每个人对自己负责，对自己的目标负责，神龙啊，花纹啊，渐渐不是必要。更多人开始追求温和的理性。
那个时候，设计摆脱了装饰和形式感带来的束缚，能更接近生活的本质。
