原文地址：3D时代的影视艺术国际研讨会作者：旅美博士肖永亮
起了个大早，堵了个严严实实，两个小时才到达中国电影博物馆出席“3D时代的影视艺术国际研讨会”。会议是由清华大学和英国Nottingham大学联合主办，由中国电影博物馆协办。
下面请看《人民网》的报道。
北师大艺术与传媒学院副院长肖永亮主持研讨会
2011年01月11日10:55 来源：人民网-传媒频道
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人民网北京1月11日电 今天上午，新技术·新美学·新体验·新市场——3D时代的影视艺术国际研讨会在中国电影博物馆召开。研讨会由清华大学新闻与传播学院、诺丁汉大学主办，人民网传媒频道进行了现场图文直播。
图为北京师范大学艺术与传媒学院副院长肖永亮主持研讨会。
图为北京师范大学艺术与传媒学院副院长肖永亮主持研讨会。
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（责任编辑：翟慧慧）
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新技术• 新美学•新体验•新市场--3D时代的影视艺术国际研讨会
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[人民网传媒频道]:新技术•
新美学•新体验•新市场--3D时代的影视艺术国际研讨会将于2011年1月11日在中国电影博物馆召开，届时人民网传媒频道将进行现场图文直播，敬请关注。 [14:13] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:大家早上好！尊敬的国家广电总局电影局张宏森副局长，尊敬的中国电影博物馆杨永安馆长，尊敬的诺丁汉大学副校长Chris Rudd先生，各位嘉宾、各位女士、朋友们，早上好！欢迎大家莅临“新技术·新美学·新体验·新市场——3D时代的影视艺术国际研讨会”，我是清华大学新闻与传播学院副院长崔保国。 [09:26] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:首先请允许我介绍今天到会的各位嘉宾，国家广播电影电视总局电影局副局长张宏森先生，东道主中国电影博物馆杨永安馆长，主办这次大会的清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿教授，国际主办方的代表诺丁汉大学副校长Chris Rudd先生，英国研究理事会中国代表处首席代表高德文先生，中国电影博物馆党委副书记李米莉女士，还有诺丁汉大学宁波分校执行校长Nick Miles教授，诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒介系系主任Roberta Pearson教授，诺丁汉大学文化电影媒介系副教授Julian Stringer教授，北京师范大学艺术与传媒学院副院长肖永亮教授，北京电影学院数字媒体技术研究所所长刘戈三教授，英国研究理事会中国代表处副代表郎琳女士，北京大学艺术学院数字媒体实验中心主任邱章红副教授，纽约城市大学朱影教授，中国青年政治学院汪方华副教授。 [09:33] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:下面我们有请国家广电总局电影局张宏森副局长为我们致开幕辞，大家欢迎。 [09:35] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:尊敬的英国诺丁汉大学的专家、教授，尊敬的各位专家，各位来宾，媒体界的朋友们，大家好！非常荣幸今天能够参加“新技术·新美学·新体验·新市场——3D时代的影视艺术国际研讨会”，首先我谨代表国家广电总局和电影局向本次国际研讨会的隆重举办表示热烈的祝贺，向出席此次研讨会的海内外专家学者及各位同仁致以亲切的问候。 [09:37] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:从2003年开始，中国电影开始实行全面的产业化改革，至今已经有八年的时间，这期间中国的电影产量逐年增长，质量明显提高，产品日益丰富，影响力不断扩大。全面提升了中国电影的国际地位，看电影正在重新成为中国观众精神文化的重要内容和休闲消费的主要方式。 [09:37] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:在刚刚过去的2010年，中国电影以优异的成绩赢得了瞩目，全年的故事片影片产量达到了526部。去年一年中国新增了电影院313家，新增荧幕1533块，城市影院的荧幕数超过了6200块，去年全国城市影院的票房更是首次突破了100亿元的大关，达到了102.7亿元人民币，这些成绩无不标志着经过八年的艰辛探索和努力，中国电影已经走上了良性循环、持续发展的健康道路，电影产业化的改革取得了阶段性的重要成果。 [09:38] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:在这样的背景下，清华大学和英国诺丁汉大学联合召开关于电影“新技术、新美学、新体验、新市场”的论坛，有着非常重要的意义。回首中国电影八年以来的改革之路，电影科技的长足进步伴随着产业化改革一路向前，数字化为电影的制作和艺术创意提供了更加丰富的可能性，而在影片发行和影院放映等环节创造出了新型的模式，正在从一个个具体而微观的技术层面改变全球电影工业的整体面貌。 [09:38] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:去年这个时候，中国正在放映美国的影片《阿凡达》，《阿凡达》风靡全球，以它对3D技术的娴熟应用，树立起了电影工业领域新的标杆，也使得3D技术在中国电影界变得炙手可热。我们认为，在信息高度密集、娱乐方式多元化的当今时代，电影作为一种特殊的文化消费品，要和其他的文化产品形成差异，必须要寻求电影所独有的工业优势、科技优势和媒介优势。 [09:39] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:3D不失为一种可以尝试的有益手段。《阿凡达》的成功在中国也是通过3D加IMAX的方式强化电影的逼真感和奇观效应，突出了电影在巨大荧幕上所呈现的优势，体验了在影院群体观赏的仪式感，因此正在以势不可当的力量征服全世界的影迷，也提醒着全球的电影人对电影的媒介特质、文化观念、观赏模式和工业属性等方面作出新的审视和新的思考。 [09:40] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:100多年的电影历史证明，电影形态进步的最初动力来自于电影科技和电影技术的不断革新，我们联想到70多年以前，德国籍的电影理论家鲁道夫电影理论名著《电影作为艺术》，他在这一书中提出了终极性的命题，什么是电影作为技术的根本，当年他曾经列举过影像感知与生活感知的六大差异，如以黑白无声的方式呈现多姿多彩的现实世界，当三维空间投射于二维平面等等。随着技术的发展，其中的一些概括和想象已经很快被日新月异的现实所打破，但是这一终极性的追问并不应该在今天停止。新技术带来新美学，新技术带来新体验，新技术开发新市场。在3D时代，电影何去何从，值得我们作出细致的思考和切实的行为。 [09:41] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:当前，中国电影面临着历史上最好的发展机遇，同时也经受着来自多方面、多领域、前所未有的巨大挑战，但是有一点不会改变，那就是中国电影将一如既往地坚持改革开放的方针路线，坚持电影产业化的发展道路，坚持科技科技推动电影进步的创新理念，我们将不断加强国际交流，不断扩大国际合作。我们相信正是因为中外电影人通力合作，中国电影才能够为世界电影做出新的独特贡献。 [09:42] [张宏森 国家广电总局电影局副局长]:因此，我们希望今天的论坛能够为中国电影的发展进步献言献策，也能够为中国电影的发展贡献出独特的思考，让我们共同努力开创世界电影崭新的局面。欢迎各位专家来到北京，祝各位专家在北京的生活、工作愉快！最后让我们共同预祝本次论坛圆满成功，谢谢大家！ [09:42] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:感谢张宏森副局长的致辞。下面我们欢迎为这次国际研讨会提供非常好的研讨条件的协办单位代表中国电影博物馆党委副书记李米莉女士致辞，大家欢迎。 [09:44] [李米莉 中国电影博物馆党委副书记]:尊敬的张宏森副局长，尊敬的尹鸿常务副院长，尊敬的Chris Rudd副校长，尊敬的来宾，大家上午好！ [09:45] [李米莉 中国电影博物馆党委副书记]:今天由清华大学新闻与传播学院与诺丁汉大学主办的“新技术·新美学·新体验·新市场——3D时代的影视艺术国际研讨会”在中国电影博物馆举行，我们感到非常荣幸，能够为中国电影文化和国际电影文化就前沿话题进行交流和提供服务，是中国电影博物馆自身价值的又一次体现。 [09:47] [李米莉 中国电影博物馆党委副书记]:在国家广电总局电影局的指导下，中国电影博物馆馆长杨永安先生一直倡导“一手牵业界，一手牵观众”的理念，得到清华大学新闻与传播学院尹副院长的支持和帮助，他多次在博物馆为观众、青年学生、青年电影工作者讲电影、评电影、介绍电影，受到了大家的欢迎，使我们受益匪浅，也使我们的合作非常愉快。今天在他的提议下，使我们有机会再次为国际电影文化交流尽一份力，我谨代表馆长杨永安先生，代表中国电影博物馆欢迎大家的光临，祝“新技术·新美学·新体验·新市场——3D时代的影视艺术国际研讨会”圆满成功！谢谢。 [09:48] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:谢谢李米莉女士。下面请这次大会主办方的中方代表清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿教授致辞。 [09:49] [尹鸿 清华大学新闻与传播学院常务副院长、教授]:尊敬的张宏森副局长，尊敬的杨永安馆长，尊敬的诺丁汉大学Chris Rudd副校长，各位嘉宾、各位媒体朋友们、女士们、先生们，各位早上好，首先我代表清华大学和清华大学新闻传播学院欢迎大家莅临“新技术·新美学·新体验·新市场——3D时代的影视艺术国际研讨会”，作为本次研讨会的主办方之一，感谢各方对本次活动的大力支持，特别是中国电影博物馆、英国研究理事会为本次活动提供了资金、场地和会务支持，保持了本次活动的顺利进行。 [09:51] [尹鸿 清华大学新闻与传播学院常务副院长、教授]:过去一年中国电影产业连续第八年保持了高速增长，全年电影票房超过百亿，已进入世界电影市场前十位。其中3D电影的贡献尤其突出，今天我们所在的中国电影博物馆是探讨3D电影的最佳场所之一。2009年末，中国电影博物馆因为放映3D巨幕影片《阿凡达》而成为当时社会和媒体关注的焦点，也创造了单部影片放映时间最长、票房收入最高的纪录之一。一票难求的盛况至今让人难忘，3D影视业因此引起了中国影视行业的广泛重视。昨天开始另一部3D巨幕影片《创战纪》也开始在这里上映，3D影视依然成为影视界共同关注的前沿话题。 [09:52] [尹鸿 清华大学新闻与传播学院常务副院长、教授]:本次研讨会的主题是“新技术、新美学、新体验、新市场”，其实也是我们本次会议的四个关键词，3D摄影和播放技术的普及和商业化，带来影视美学的重大变化，画面的动作性、场面的纵深感、空间的整体性等等，不仅改变着影视的题材、故事、情节、场面调度，而且也深刻影响着人们对影视影像的体验，影视体验的更逼真、更动态也创造着新的电影市场。 [09:53] [尹鸿 清华大学新闻与传播学院常务副院长、教授]:近一两年，全球电影票房的增长至少有30%以上与3D电影有关，而3D电视更是被人们看作电视行业未来出现革命性改变的契机。本次研讨会来自国内外的20多位专家学者，将从不同角度探讨3D时代影视艺术面临的挑战和出现的变化，同时中国的影视家将会向与会者展示《故宫》、《大明宫传奇》等最新的3D影视作品，专家、学者与艺术家将相互对话，来自行业界高校的与会者也有机会参与互动。我相信这次会议一定是生动有趣而且富有建设性的。 [09:54] [尹鸿 清华大学新闻与传播学院常务副院长、教授]:清华大学新闻与传播学院影视传播中心的全体师生具体承担了本次会议的主持工作，该中心长期关注世界影视传播发展的前沿，中心师生参与编写的年度中国电影产业报告、中国电影艺术报告等都有着广泛的影响，清华大学影视传播中心工作室在纪录片的研究、拍摄、放映和纪录片文化的建设方面也作出了一些成绩，为中国的影视学术研究和人才培养作出了自己的努力。 [09:56] [尹鸿 清华大学新闻与传播学院常务副院长、教授]:通过这次会议，清华大学新闻与传播学院以及影视中心，希望能够与中外专家学者和行业精英保持密切联系，共同推动影视研究的发展。最后，再次感谢所有莅临会议的来宾，特别是来自英国的各位来宾，感谢各方面对会议的支持，预祝会议圆满成功，谢谢大家！ [09:56] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:感谢尹鸿教授对这次会议的宗旨和我们对3D的中国发展的精辟阐述。下面请这次会议的赞助方英国研究理事会的中国首席代表Chris Godwin先生致辞。大家欢迎。 [09:57] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:各位贵宾、各位女士们、先生们，大家好！非常荣幸能够来到中国电影博物馆参加本次大会，并且在张宏森副局长之后发言，很荣幸能够看到我们对这个大会所作出的支持达到了很好的效果。 [09:59] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:我想花几分钟的时间谈一谈这个研讨会，这个研讨会主要是基于中国和英国之间所开展的一些合作。为什么说中国和英国开展合作这么重要呢？因为大家知道，中国是世界上经济增长速度最快的一个国家。这个图片显示出了中国在研究方面所作出的成就，下面的底线是研究报告的结果，大概是1992年以后的结果，蓝色代表了中国在1992年之后的研究成果，我们可以看到中国在1992年之后出版的每一篇论文，现在每年出版60篇的论文，这是很大的增长。而且这个增长我们可以看到在过去30年里一直保持下来，而且受到中国政府的重视，中国政府非常重视研究领域的发展。 [10:03] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:我们也可以看到，主要是在人文科学、自然科学方面，我们获得了很多政府的支持，但是这对我们来说是一个很大的挑战，尤其是人文科学方面政府所作出的支持欠缺一些，因此对我们是很大的挑战。英国的情况是怎样的呢？英国可能是在世界上最高产研究方面的一个国家，它只有全球1%的人口，但出版占到了8%，而且出版物从其他的研究机构都得到了很多引述。而且我们可以看到1%最广为引用的论文中，英国占到了14%。最后的这个数字，现在还在慢慢增长，每年以比较缓慢的速度增长。而且英国在所有的研究领域都有很好的发展，我们在很多方面，尤其是在生命科学方法一直是世界领先的，在很多方面我们是位居第二。 [10:04] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:我们可以看到中国和英国这两个国家应该能够结成很好的合作伙伴关系，我们可以看到双方的合作能够起到很好的效果。现在我给大家举一些数字，我们看一下广泛引用的论文，英国引用的论文以及中国的论文和中英合作的论文，我们可以看到12%的中英合作的论文得到了更广泛的应用，比全球平均引用的4倍还要多。所以我们看到中英合作能够取得很好的成果。 [10:08] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:英国研究理事会在北京有代表处，英国提供一些资金支持进行研究，是通过七个法律上的独立实体研究进行支持，包括工程科学、环境科学、生命科学灯。所有在法律上独立的机构在他们感兴趣领域进行合作，比如国际策略和研究所带来的影响。英国研究理事会主要有两个核心价值，第一个是独立，他们在进行资金支持的时候，主要是基于公开的竞争，研究者作出决策，而不是政治家作出决策。而且追求决策的卓越，这是公开竞争的一个过程，而且要进行资金支持的话，要进行一些公开的竞争。 [10:09] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:我们总是会不断调整这些研究者，让他们不沾沾自喜、止步不前，我们不能满足于现状，要看到未来有什么样的挑战，而且他们是在不同领域开展合作，而且我们资金支持来自不同的机构，包括研究机构和政府部门，同时英国研究理事会也会提供一些工具、技巧以及研究方法，提供资金的支持。 [10:10] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:为什么我们会来中国开展合作呢？因为三年前在北京设立了这个办公室，我们的新政府希望加强和中国的联系，而且每年我们都有高层的论坛，我们希望加强合作，我们知道有很多大学，他们的一些独立研究机构希望与我们加强合作。但我们的愿望和现实还有一些差距，因为我们的资金投资机构彼此之间相互不是非常了解，这就是差距。所以我们的工作就是要推动在英国研究理事会和在中国所有的机构开展合作，包括中国国家自然基金会、中国社科院、科技部以及其他一些机构，他们对这些研究和合作领域都非常感兴趣。 [10:10] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:第二个目标是推动在中国扩大的机会，尤其是在中国有一些中英合作的项目，我们也参与了今天研讨会的主办。有了这个研讨会，我们可以很好地了解在中英合作方面取得的进展，以及在其他领域，像能源环境保护。而且我们希望英国和中国的一些研究机构能够加强密切联系。 [10:11] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:2007年我们设立了北京办公室，那个时候我们并没有中英合作的资金支持项目，去年我们有4个中英合作的支持项目，有两个不同的合作方，还有英国的合作方。在文化的研究方面，我们开展了一些活动，比如去年开展的几个活动，关于设计方面的活动，这也是与我们的主题相关。同时我们在去年12月的时候在西安举办了研讨会，那是以成像技术和丝绸之路壁画为主题的研讨会，那个研讨会非常成功，我们在2011年的1月份和3月份还有新的研讨会，我们可以在茶歇以及午餐的时候展开一些讨论，以推动中英之间可持续合作关系的发展。 [10:12] [高德文（Chris Godwin） 英国研究理事会（RCUK）中国首席代表]:最后我要感谢主办方，感谢清华大学、诺丁汉大学为主办这次会议所作出的努力，也感谢张副局长的发言，同时祝本次国际研讨会成功，而且预祝未来我们会取得更多的丰硕成果。谢谢大家。 [10:13] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:谢谢高德文的演讲，而且他的中文这么好，令我们吃惊。下面有请这次大会主办方的英方代表诺丁汉大学副校长Chris Rudd教授致辞。 [10:14] [Chris Rudd 诺丁汉大学副校长、教授]:张副局长，各位尊贵的嘉宾，早上好！我在英国研究理事会主办的很多会议上发过言，很高兴出席这次会议，感谢主办方所作的工作。我想谈谈我们大学，为什么中国对我们大学来说非常重要，而且我们和清华大学开展了一些合作，尤其是电影制作方面，我们在2011年会继续开展一些电影方面的合作。 [10:15] [Chris Rudd 诺丁汉大学副校长、教授]:我想很多人对诺丁汉这个城市都很熟悉，我也欢迎大家到诺丁汉大学，诺丁汉大学是英国最漂亮的大学之一，而且我们的校区不仅仅在英国，还在马来西亚、在宁波有分校，中国对我们来说很重要。因为中英的合作对我们非常重要。如果你不太了解诺丁汉的话，它是在英国的中部地区，大概离伦敦有两个小时的距离，是一个产煤区，过去它是一个工业矿产区，现在开发了很多新的产业，比如说新能源和技术领域，尤其是在今天，创意领域方面也有很大的实力。 [10:17] [Chris Rudd 诺丁汉大学副校长、教授]:这是诺丁汉的人民大会厅，它有很长的历史。这张图片显示出诺丁汉的手摇织袜机，它也是英国工业的一部分，我们知道英国在很多方面都有名。邓亚萍参与过我们的NBA项目，在英国的中国留学生在英国留学生总数中占据第二位。我们在中国有很多项目，我们希望和中国大学开展一些合作关系，尤其是像清华大学这样的“211”大学。 [10:19] [Chris Rudd 诺丁汉大学副校长、教授]:我的工作是要与中国大学开展合作伙伴的关系，使他们有充足的资金获得可持续的发展，尤其是在研究、教育、技术转让方面开展合作，这些合作成果不仅仅局限于大学之间，而且也有中科院的参与，而且有越来越多的国有企业和私有企业参与，比如说长安、中石化、中航等，很高兴和中国的合作伙伴开展合作伙伴关系。我们可以在英国建立一些中英研究中心或中国与欧盟研究中心，诺丁汉大学是英国的前10位大学，也是全世界前100名大学，而且我们在工程、物理科学以领域方面都有非常强大的实力。 [10:20] [Chris Rudd 诺丁汉大学副校长、教授]:我们大学有很多不同的研究领域，在两三年前我们有太多的学院、太多的研究机构，他们都想成为最杰出的机构，现在我们想在几个领域获得长足的优势。我们在某些领域进行投资，比如说能源制造、航空。这些方面我就不多述了，这个图片上所呈现的领域是我们进行投资的领域，我们可以和国际伙伴一些展开合作。我们想进入下一轮的战略投资，包括工业的投资，比如说BFI国家中心，我们还有一些校友的学院，比如说杜比研究室、杜比演播室在圣弗兰西斯科，我们会与电影界的领军机构开展一些活动，同时这些活动也是在大学里进行的。我们成功举办了18个活动，比如说在过去的六个月，我们在上海世博会的活动非常成功，我们也和清华大学开展了一些项目，我们不仅在电影方面开展了合作，比如在其他方面也进行了合作。 [10:23] [Chris Rudd 诺丁汉大学副校长、教授]:我们在世博园一共有120万人员参观，我们通过世博活动结交了很多朋友，认识了很多合作伙伴，比如说我们获得了上海政府的邀请，开展一些新的项目，比如说零碳化学医药研究实验室，未来我们还会有几个合作项目。我们希望能够通过这些合作项目取得一些长足的进展。之前我们也谈到，我们希望在这个方面展开更多的讨论，非常感谢这次大会的邀请，预祝本次大会取得成功。谢谢！ [10:23] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:感谢Chris Rudd副校长的演讲。下面请诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系主任Roberta Pearson教授讲话。 [10:25] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系主任、教授]:张副局长、李米莉副书记、尹鸿副院长，尊敬的各位同行，非常高兴参加此次研讨会，今天我们的地点选择得太好了，我也要感谢清华大学、中国电影博物馆和我们一起合作组织这次活动。特别是要感谢诺丁汉大学的三位博士，我们大学和同事为这次活动已经准备了好几个月，我希望能够尽快讨论具体实质性的内容，所以在开幕部分，我会简单谈一下诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系的情况。 [10:26] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系主任、教授]:我们这个系是一个比较年轻的系，我们主要关注文化电影媒体方面的研究，非常自豪的是在国际交流合作方面做了很多工作，我们有宁波的校园、马来西亚的校园的一些国际上的项目，刚才Chris Rudd也谈到我们和好莱坞也保持着密切的联系，非常自豪的是，我们认为我们是英国唯一一家能够在好莱坞福克斯电影制片厂有实习机会的一所大学。我们在英国选择了60个大学成为英国电影学院的合作伙伴，我们希望通过这样的合作有更多的机会参与到相关活动当中，在上海世博会的合作就是其中的一个例子。我知道大家都希望听一下关于让我们兴奋的话题的实质内容，所以我就不多说了，我再次感谢会议组织者，也感谢今天参加会议的来宾，希望大家今天过得愉快。 [10:27] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:非常感谢。下面我们请诺丁汉大学宁波分校的执行校长Nick Miles致辞。 [10:28] [Nick Miles 诺丁汉大学宁波分校执行校长]:女士们、先生们，上午好！尊敬的各位同行，以及诺丁汉大学的同事们，RCUK办事处高德文代表，非常高兴参加此次研讨会，我介绍一下诺丁汉大学宁波分校的情况。 [10:29] [Nick Miles 诺丁汉大学宁波分校执行校长]:诺丁汉大学强调的是知识无边界，虽然我们的总部是在英国诺丁汉，但在2000年的时候在马来西亚吉隆坡也开设了分校，而且最近我们在中国的宁波也开设了分校。我们认为这是一个大学的大家庭，我们可以看看这些建筑，这是英国诺丁汉大学的主楼，是1928年的一个照片，这是1928年建成的一个主楼。这是诺丁汉大学马来西亚大学的建筑，这是2000年成立的分校。这是诺丁汉大学宁波分校，是在2004年建成的。我们诺丁汉大学希望向大家展示的一个特点是钟楼和湖泊，非常美丽。 [10:31] [Nick Miles 诺丁汉大学宁波分校执行校长]:2003年我们对外发起的第一家合作性大学，是具有先驱性和合作性的。这是诺丁汉大学和万里教育集团合作办学的结果，我们在2004年开始招生，第一年招生256名学生，而且目前在2010学年学生已经达到了4800名。宁波分校非常年轻，但我们在不断成长。英语是教学的媒介，我们一共有80个说英语的教师，是英式的教育。英式教育的特点就是批判分析、反思教育、全力合作、演讲技巧等等。我们非常注重质量，我们雇佣了质量机构保证我们的质量。诺丁汉大学总校是如此，宁波分校也是如此。我们的模式有“2+2”，也就是头两年是在宁波，后两年是在诺丁汉大学的总部学习，还有两年研究生的项目，还有“4+0”的模式，研究生有一年制和两年制的模式，甚至还可以进行博士的研究。 [10:31] [Nick Miles 诺丁汉大学宁波分校执行校长]:一个综合性大学肯定是要做研究的，我们在科研方面主要关注以下领域，在这些方面我们有很大的优势。比如说，金融与经济政策、可持续能源和低碳技术、环境科学和技术、可持续制造、口译笔译和语言学，同时我们也期待着能够创设具有创意的业界中枢在宁波实现这一点。我们在诺丁汉大学总部和分校都在开展这方面的活动，我们获得了博士资格，这是在2009年获得的，目前有29名学生攻读博士学位，这是两年就达到了29名学生。同时我们也有来自国家省市的科研资助资金，包括中国的科技部和中国国家自然科学基金委员会，他们都给我们提供了大力的支持，宁波市给我们提供了大力的支持，浙江省政府也给我们提供了很大的支持。 [10:34] [Nick Miles 诺丁汉大学宁波分校执行校长]:我们诺丁汉大学宁波分校今年会举办很多活动，最近一共有21次活动，它表明我们这个大学的国际性质，因为我们有来自17个国家的24个学科的13所大学的67名学生和员工参加了这次活动，我们的教职员工和学生都获得了非凡的体验，而且也参加了上海世博会的活动，我们在未来会继续举办这样的活动，通过和中国大学的合作和世界其他大学来举办这样活动。 [10:36] [Nick Miles 诺丁汉大学宁波分校执行校长]:我希望大家今天过的愉快，我也期待在清华大学、诺丁汉大学和诺丁汉大学宁波分校之间能够建立更密切的合作关系。 [10:36] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:感谢Nick Miles校长的致辞。下面我们有请诺丁汉大学文化电影媒体系副教授Julian Stringer发言。大家欢迎。 [10:37] [Julian Stringer 诺丁汉大学文化电影媒体系副教授 ]:张副局长，尊敬的各位来宾，上午好！同时我也要再次强调今天这么荣幸参加今天的研讨会，这个地点选择得这么好，而且我要感谢英国研究理事会给我们提供的大力支持，感谢清华大学的高级主管、宁波分校的高级领导层，我们非常高兴参加研讨会，我们也非常高兴与中国大学以及中国影视界的同行们合作，我要感谢你们今天与我们合作主办这次活动。 [10:38] [Julian Stringer 诺丁汉大学文化电影媒体系副教授]:通过这样的研讨会，我们希望在中国的影视界学到很多东西，也希望中国的影视界与我们的合作也学到了很多东西。我也感谢杜比实验室，感谢你们在这次策划中给我们提供的支持。我要简短谈谈对清华大学和诺丁汉大学组委会的团体成员，也感谢你们，你们投入了很多激情，而且在组织会议方面组织得非常好。在诺丁汉大学方面，我们非常期待跟中国媒体朋友和中国的大学进行进一步的合作。因为我们还有一天的时间，所以我非常期待我们这一天的讨论。今天研讨会的主题定得非常好，我们都知道它有一个关键词“新”，有四个地方都提到了“新”，它可以提醒我们，这就是为什么影视业这么重要，因为它保留着持续给我们带来新的东西，让我们惊奇的能力。感谢大家！ [10:39] [主持人 清华大学新闻与传播学院副院长、教授 崔保国]:感谢以上嘉宾的致辞，也感谢刚才提到的为这次大会做了充分准备的清华大学尹鸿教授研究室的几位博士以及诺丁汉大学的几位博士，做了大量的工作，我们在此向他们致以崇高的感谢和敬意。开幕式到此结束。 [10:40] [主持人 北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授 肖永亮]:女士们、先生们，早上好！非常荣幸主持本次大会，我来自北京师范大学的肖永亮，感谢诺丁汉大学，感谢东道主中国电影博物馆。今天主题发言一共有三位，因为时间比较紧，请大家很好地控制时间，发言时间在15分钟以内。第一位主题发言人是来自北京电影学院的刘戈三教授。 [10:43] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:首先，向大家问好，感谢这次组委会给我们这个机会进行研讨，也预祝这次研讨会圆满成功。我讲的题目是《3D电影与影像安全标准》，影像安全标准我不会太展开，刚才电影局的张副局长也介绍了中国电影爆发式的增长，整个电影增长达到了60%，尤其是2010年最著名的话题是3D。 [10:44] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:一方面我们在很多场合以及论坛中都在提3D，大家都在提3D怎么好，但今天我的主题里一方面是要关注3D未来的前景有多好，另一方面是我们要冷静一点儿，如何面对3D，使未来3D能够可持续健康发展。我分三个部分演讲，3D兴起的原因、目前3D发展有哪些瓶颈、一定要关注3D影像的安全问题。 [10:45] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:实际上，我们说2010年可能是最火的一件事儿是《阿凡达》上映，将3D推向顶峰，大家对3D家喻户晓，究竟什么是3D、3D为什么这么火爆，原理是什么？可能各种各样的媒体和报道都连篇累牍地在说，我们分析一下这些文章，也不乏似是而非、人云亦云的东西，在某些方面还会给观众造成误导，这对未来3D电影的发展都是不利的。 [10:46] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:按说3D本身的叫法就会产生一些歧义，在很多场合我都说此3D非彼3D，大概在80年代开始，计算机动画引入的时候就提出3D，这个3D和现在我们正在说的3D根本不是一回事。实际上我们现在正在说的3D是立体，立体英文这个词没有一个明确的简称，所以大家就约定俗成地把立体用3D代表了，事实上立体和3D之间无法划等号，事实上现在有一些文章和好莱坞的代表、学术上的研讨想把这个词正式改回来，这和我们过去说的三维动画不要混在一起的时候，就叫做S3D，这在以后的缩写或者是好莱坞都会说到S3D。 [10:47] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:为什么现在说的3D和三维不是新的事物，早在电影发生之前人们已经发现了3D的原理，电影还没有，但是3D的原理就已经实现了，甚至有一些装置都能看到3D的东西。上世纪3D电影或者是立体电影也经历了好几次热潮，当时都是基于传统胶片方式的拍摄和传统胶片方式的放映，由于那时候有难以克服的障碍，使得3D效果有很严重的缺陷，这几次3D的热潮其实都是昙花一现。 [10:47] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:今年3D又开始兴起了，大概延续了两三年，最主要的原因是技术的进步，刚才大家都提到了新技术，确实是很关键的，主要是数字技术。无论是前期的拍摄还是后期的放映，都带来了很多新的拍摄，使放3D和拍3D更加容易、成本更加低廉，甚至能够达到近乎完美的3D效果，以《阿凡达》为代表。特别是三维动画，用计算机三维动画作出的电影，可以突破很多障碍，使立体效果更突出、更完美。我们现在看到的很多影片，包括《阿凡达》，其实纯粹都是动画做的为主题。利用三维动画和计算机CG拍出来的片子是占主流的，真正实拍的片子反倒是占少数的，这也就是说在技术上可能会更成熟一些。同时，随着高清电视的普及和蓝光电影的推出，可能未来3D要真正进入家庭，进一步推动3D的市场是有一些好处的。 [10:48] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:未来3D发展到底还有哪些瓶颈？我们说数字技术确实带来了很多机遇，但实际3D效果尽管今非昔比，但还存在很多问题。比如说在放映、拍摄方面，现在放映，大家都要戴眼镜，而且五花八门，眼镜方面会有很多问题，会产生很多疲劳、不适，有的人反映很强烈，有的人头晕呕吐，到医院抢救，这些的是个例，也不乏报道。这些还不尽完善，没有达到理想的效果，在一开始大家图新鲜的时候，这些还可以容忍。但如果大家经常看了，也不觉得3D有什么新鲜感，那他们对3D有什么样的忍耐程度，是不是大家都能够忍受，这就是一个很重要的问题。 [10:48] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:另一方面，3D给大家带来很强烈的视觉感受和冲击力，但电影归根到底是靠内容。如果我们为了3D而3D，内容空洞无物，这样的东西能否持久？我们看到国内也有一些炒作和拍3D的东西，其实他们尽管是前面雷声很大，但最终电影3D好不好，如果电影内容不好，观众最后也不买账，所有的炒作都是白非，你想借用3D把你的身价炒多少，但这是代表着对观众的尊重，最后观众发现3D原来就是这样，以后就不会再买这个账了，肯定这一次3D的热潮又会成为昙花一现，对整个电影技术的发展都是很不利的。 [10:49] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:刚才我提到现在很多人说3D时代以后，未来电影都是3D，以后2D的没人看了，实际上不管什么形式的电影都是百花齐放、多种多样，可能未来的3D会发展越来越好，但也不能说就没有2D了，刚才我们所说的问题不解决的话，不仅是发展不下去，也可能会变成过去历史的重演。关于3D与内容之间的关系，这些应该更深入的讨论，今天我在这里就不详述了，我就遇到哪些技术方面的瓶颈说说我的看法。现在的技术瓶颈一个是拍摄，另一个是放映。 [10:50] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:由于技术引进，我们3D比过去用胶片带来很多的好处，在现场我们什么也看不见，也不知道3D的效果是什么样，那么我们在拍的时候很盲目，或者技术上的难度就非常大。现在有了数字技术，基本上就可以在现场看到3D的效果，这是胶片完全无法做到的。同时，我们也知道现在所有拍3D要想实现的原理，就是双目视觉造成的立体原理，就是两台摄影机或者是所谓3D摄影机，到目前为止我们还没有实现真正的3D摄影机，所以我们使用两台摄影机，往并行的方向一方，然后左眼、右眼，回放的时候形成立体空间感。但是我们知道无论是摄影机在体积或者结构方面有很多限制，实际上两台机器往那一放，人眼之间的瞳距，无论是小孩还是大人基本上都在几个厘米之内，最大有6、7厘米，最小有3、4厘米，这种摄影机很难达到真正模拟人眼，因为靠不到一起去，所以和人眼之间的差距就会很大。后来为了解决这个问题，有人又发明了利用双机的垂直方式，加一个半透半反镜，理论上这两个机器可以同轴，他们俩之间的距离就可以任意调，这样的话看上去就会更接近人眼了。其实摄影机本身通过镜头成像跟人眼之间还有很大的差距，不论是哪一种方式都不可能真正实现模拟人眼的效果，实际上拍摄出来的东西和人眼之间有很大的差别，所以在回放的时候就会有很多不自然的、人为的因素干扰视觉。 [10:51] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:为了解决这些问题，我们进行后期制作加以调整，目前尽管已经有很多后期制作的软件和设备，当然都是很昂贵的器材，包括《阿凡达》使用的东西都是世界上最先进的东西，尽管是可调的，功能也很强大，但对立体视觉的基本原理不太掌握，甚至说有那个效果就可以了，甚至是你无法调到人眼看上去很舒服，有的人认为3D拍起来很简单，拿两台机器就可以拍3D了，是这样的，拿两台机器往上一对马上就有3D效果了，但是这个3D效果好不好？符不符合标准？这就是完全两回事了。有些导演认为3D太容易了，以后我的电影都拍3D，这种说法就不是特别负责任，也是对观众不负责任。拍完之后的结局一方面是质量不够，另一方面观众也不接受，对未来3D的发展就会有很大的障碍。 [10:52] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:像《阿凡达》这样的片子为什么成功？首先肯定不是偶然，这部片子从准备到拍摄整整花了12年的时间。现在国内有的导演到实验室去看一下3D的效果是这么拍的，转身他回去对外就说他已经是3D的导演了，他可以拍3D电影了的，半天的时间，他就认为窗户纸就捅漏了，我们必须把它摸索透了才真正敢说。未来我们就期待可能会出现更好的3D摄影机，但目前为止还没有真正诞生。 [10:53] [刘戈三 北京电影学院数字媒体技术研究所所长、教授]:3D电影要想发展，归根到底都是质量。3D影像的质量不仅仅是对消费者本身的负责，应该把它提到更高的层次，就像食品安全和药品安全一样，因为一个不安全的3D影像，尤其是长期看，以后3D进入家庭，常常看3D，不仅是让你不舒服，还会影响你的健康和安全，使得你的视力会下降，目前已经有这方面的研究了。包括我们所说的检测标准，未来3D到底有没有强制性的检测标准，如果放出来的3D不符合安全标准，那就可以不进行播出，就像食品和药品不符合标准不能上市一样。我们要进行呼吁，有关部门和主管部门必须要重视，尽快出台这样强制性的标准，使得未来的3D才能够健康发展。我就说到这儿，谢谢大家。 [10:55] [主持人 北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授 肖永亮]:非常感谢北京电影学院的刘戈三所长为我们做的精彩演讲，他说到3D电影、立体电影的关键问题，特别是3D的影像安全。下面一位是诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任Roberta Pearson教授。 [10:56] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:大家早上好！人们在谈3D技术的时候一直在谈未来，现在我要当历史学家了，要谈一些历史方面的东西，现在我要谈的是我们回顾的方法，而不是展望未来的方法，我们看看以前的方法和技术怎么能够帮助我们更好地理解刚才已经进行的辩论，无论是效果还是安全，因为3D在这方面有很多的辩论在进行。 [10:57] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:我平常研究的重点是电视，所以我要谈的是电视，而不是电影。我希望大家能够接受这一点。首先，我先谈一下相互竞争的标准，在这个方面有很多例子，比如说西方就有一些这样的例子，我先给大家举一个中国的例子，中国日报有一个报道，3D产业进入新的阶段，现在中国正在制定新的标准，保证中国在未来能够成为3D标准方面的全球领军者，很明显3D行业标准是4月份举行的“3D展览会”的很重要的一个方面。在中国的电视行业，业界非常担心标准方面所面临的困境。因为从一开始新技术产生的时候有一个困境就是应用什么标准，如果你能够作出正确的决定可以获得很大的市场份额，如果错误的决定有可能会边缘化和淘汰。 [10:58] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:中国日报报道的情况是中国TCL公司发明了中国第一个3D电视，这是在2008年用专门观看的眼镜，也就是2008年自动立体的系统，但这种3D需要戴3D的眼镜，中国在目前还不能制作出充分的内容，而且现在在深圳机场是在用这方面的系统，它会给我们提供一个形象，处于领军地位。东芝也发布了计划，要发布自动的3D立体电视。但目前所看到的大部分的3D立体电视都是要戴眼镜的。即便你在戴眼镜的时候可以带来很好的效果，但是如果你的标准是优越的，并不表明你的标准就能够为大家所接受。我要提醒大家，特别是年龄比较大的人，在录像机刚出现的时候，当时有很多竞争，也就是系统间有很大的竞争，有一种系统是只能录一个小时，另一种系统是能够录两个小时。一般影院放电影都要放两个小时，如果一个小时就结束的那个系统在这方面就不是那么优越。所以我们在这个当中所吸取的教训是一个技术标准，如果我们说它是从技术角度来看具有优越性，不一定在市场上具有优越性。因为一个新的技术，要和已有的消费者的消费模式、思维模式和已经存在的技术系统兼容，要和谐一致，这就为看3D电视需要戴眼镜，3D是一种家庭媒体，人们希望成为在家消遣的方式，在看电视的同时可以和家人谈话、甚至在发邮件，如果一会儿要戴眼镜、一会儿要摘眼镜，这和日常的消费方式、生活方式不太一致。 [11:00] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:对于自动立体电视这样的新事物，目前在技术上具有优越性的系统需要戴眼镜，而技术上没有那么优越的系统不用戴眼镜，反而能够让技术不那么优越的系统胜出，因为它可以更加适应已经确定下的消费者的生活方式和业界经营者的方式。 [11:02] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:现在我谈另外一个话题，3D电视的内容。新的技术经常被用来创造宏观的视觉效果，比如说在早期电影的时候，它的配音可能用非常美妙的声音进行配音，在1905年的时候，那时候的电影主要是纪录片或者是类似纪录片的电影。当时的电影可能是登月球的纪录片，或者是雷曼兄弟要展示一些非常恢宏场面的电影，电影院在上世纪50年代的时候进行的回击，比如说用3D等技术，主要是要制造出一些恢宏的场面赢得观众。 [11:04] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:对于3D电视的内容，好象和这个模式比较一致，比如说索尼公司探索频道还有IMAX公司刚刚成立了一个合资企业，这是24小时全天播放3D的电视频道。这个电视将会是最广泛的3D内容，用3D方式比较能够吸引观众，包括国家地理频道、探索频道等等，在中国城市发展非常蓬勃，都是一个神秘的国度，中国是一个很好的可以试验的地方。它对早期19世纪的时候立体电影有这样的视觉技术，对远处的观众也是比较有吸引力的，我们也见过这样的例子。 [11:04] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:同时还有一个方法，社会文化方面的认知，关于电视上一些人物的感知，你要制作什么样的电视内容。在上世纪20年代的时候，电视主要是关于你的存在，关于它的生动活泼性、现场感和亲密性等等。所以松下的总裁就说电视终于成为真真正正的事物，你可以看到了，它不再是前沿研究的事物。有一个研究是北美体育频道所做的研究，他们给看3D电视的观众作了这个研究发现，他们通过3D能够有更强烈的现场存在感和亲密感。 [11:05] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:还有一些新技术带来的新特征，可以让电视3D的内容，使我们能够拍摄一些自然或者是特别的活动，但体育或者是特别的活动一共就这么多，怎么办呢？这会产生一个问题，如果内容不够多，消费者就不太喜欢使用这样的新技术，制造者也不太愿意生产这样的内容，我们如何走出这样的困境呢？ [11:06] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:在英国有一个现象是2D内容的重新改造，把它改造为3D。这也带来了一个优势，比如对于好莱坞和其他的电影制片厂，他们有一些原来的内容，通过这个改造又可以挣钱。但这又有一个问题，因为2D的内容是静态、平面的，和3D是不一样的。3D电视怎么能够用来做系列片的模式？这样的内容对于电视是非常重要的，我们在日本发现一个3D电视连续剧的例子，日本有一个频道会增加一个电视连续剧《东京控制》，是关于东京机场塔楼空中管制，这是索尼公司拍摄的。索尼公司参与了拍摄进程，制作方和发行商在推动3D的发展，而不是消费者。这就会带来一个有趣的问题，消费者是不是需要3D的电视呢？ [11:07] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:在英国会看到很多3D的消息和新闻。现在是制造者在推动，而不是消费者在推动。两者之间是相反的，刚才我也提到内容缺乏的问题，因为如果消费者要看3D电视，他们要戴眼镜，这样会造成不舒服。当然这个将来会被克服，因为新技术不一定非要取决于现在的消费者的需求，比如索尼在上世纪80年代的时候都不是特别关注可携带、随时可以听的音乐，但后来随着索尼公司新技术的推出，人们慢慢适应了这种新的生活方式。但新技术可以带来很多内容，如果价格比较合理，消费者是可以接受的。制造商现在正在作出很大的努力，让消费者能够接受新的3D技术。因为这会给他们带来很大的利益。平板电视的市场和高清电视市场都饱和了，而且生产3D电视的成本也不是特别高。所以消费者可以接受的话，他们就会挣更多的钱。 [11:08] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:我们现在看到的情况，在消费者方面只有8%—10%的人想买3D电视，这些人也是接受蓝光技术等新技术的人，他们是比较先锋派的人士。3D电视的销售方面，很多人还是比较乐观的，有人预测到2014年将会有1亿台3D电视机。当然，如果有3D的电视机，应不表明你观看的内容就是3D的内容，因为有很多人看的是高清电视的内容。有的时候他们甚至没有和提供数字电视内容的发行商连接起来，即便是3D电视销售量已经达到100万台或者是1亿台，并不表明消费者看的内容就是3D或3D内容会增加。但这确实会对媒体行业带来益处，如果媒体行业能够说服消费者采纳3D电视的话，那么在影视之间，我不是说电视要对电影进行回击，我认为电视从大片当中也获得了很多益处，从电影当中也获得了很多益处，我觉得电影发行商、电影频道背后的驱动因素是竞争，不光是他们之间的竞争，而且在美国、英国一些地方，包括中国的一些地方，包括来自互联网的竞争，有的人不看电视了，他们整天在网上挂着，他们下载电影、电视剧，甚至用流媒体播放甚至还有一些移动终端，让他们在路上就能够观看3D的内容，不用戴眼镜和电脑，如果他想用互联网回击的话，它可以用3D的内容采取回击。 [11:10] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:一般来说，当新技术出现的时候，总会有两种言论，一种是乌托邦式的，他们会说新技术太棒了，太完美了，当一八几几年的时候电影刚出来的时候，大家说电影是很民主化的方式，把电影传播给大众。也有反乌托邦的声音，会说新技术有多糟糕，电影会让我们的眼睛出现疲劳，电影会增加无辜的年轻人犯罪的倾向。 [11:11] [Roberta Pearson 诺丁汉大学现代语言文化学院文化电影媒体系系主任、教授]:3D也是一个新事物，有人会说这是未来的发展方向，人们未来会看的是3D的内容。也有人会说这种新事物并不好。两种声音，一种是积极的，另一种是负面影响。后者会说，3D电视让我们适应3D的思维模式，会非常艰难，让我们的大脑非常疲劳。而有的人会比较担心，如果孩子有了3D电视，可能看电视的时间太长了，会对他们的视觉感知产生负面影响。我不一定持这样的观点，我只是想说，对一个新事物、新技术出现的时候总会有两种不同的声音。即便我们在展望未来的时候，我们也会经常从回顾历史当中吸取很多经验教训，以上就是我所作的回顾历史。谢谢。 [11:11] [主持人 北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授 肖永亮]:谢谢Roberta Pearson教授。下面有请纽约城市大学朱影教授演讲。 [11:12] [朱影 纽约城市大学教授]:感谢诺丁汉大学和清华大学，使我能参加这个会议，我的主题并不仅仅是和3D的电影相关，我想谈谈刘教授刚才谈到的话题——3D电影，Roberta Pearson教授也谈到了3D电视。 [11:17] [朱影 纽约城市大学教授]:中国的电影电视获得了一些独立的发展，而且经历了重振的结构调整，中国的电影及电视最早的结合，其实和50年代美国的网络电视以及好莱坞的发展息息相关，随着时间的发展，尤其是我们要增强中国的软实力，因此我们把这三个都整合在一起，我们认识到通过有一些不同的发行渠道，使电影电视得到的长足的发展。在90年代末期的时候，这个行业的整合在不断进行，这时候中央电视台吸纳了中央新闻电影制片厂，它成为了国家的一个新闻中心，而且和当地的影院机构结成了联盟的关系。 [11:19] [朱影 纽约城市大学教授]:在90年代末期也进行了一些电影改革，主要关注的是电影界的整合和充足，包括成立了新的国家集团公司，而且我们这些国有的一些娱乐集团和电影公司在市场上起到了主导的作用，它对电影以及电视的出版发行享有垄断的权利，我们知道中国电影公司有8个分公司，而且电影和电视的整合对电影业来说意义深远。因为有1/3的电影都是通过电影院来面市的，电影频道是一个很大的收入来源，尤其是对于那些没有获得批准发行的电影来说是一个很好的收入来源。CCTV-6是在1996年推出的，当时成立了中影公司，它是当时中国独家的电影发行和销售代理，我给大家简单的谈一下中影公司，这是电影频道的简要历史回顾。 [11:20] [朱影 纽约城市大学教授]:在2000年早期的时候电影频道鼓励进行数字电影的拍摄，在2004年推动高清电影，在2006年已经有106个高清电影，电影频道鼓励一些新人能够生产数字电影，而且生产35毫米和66毫米焦距的高清电影，我们可以看到中国电影和电视是互为沃土，对中国的电影产生了很大作用。在我们对电影频道有了一个评价以后，我现在要谈中国的媒体政策有哪些战略？ [11:22] [朱影 纽约城市大学教授]:在2000年早期的时候中国的领导人并不仅仅是考虑如何控制他们自己的媒体，同时他们也想培育中国自己的文化产业，以推动其在国际上的地位，以及在流行文化中所起到的作用，也就是说在软实力方面只要我们一旦获得了别人的认可，那我们就有能够在国际组织中有更多的发言权，也就是所谓增强了我们的综合实力。 [11:23] [朱影 纽约城市大学教授]:现在我要谈谈软实力，这个软实力是在美国发明的一个词，在新世纪前十年中，“软实力”是中国的一个重要方面，而且有很多方面提高自己的软实力，文化是很重要的一方面，文化是中国软实力的很重要的方面，有一些学者认为软实力的引用可以反映出中国越来越重视文化在中国战略层面中所起到的作用。 [11:25] [朱影 纽约城市大学教授]:3D电影是我们在文化方面所取得的战略决策，很明显我们看到最近在国有电影媒体方面做的一些整合，就是说有一个新的起点，我认为这是一个非常明智的举措，在文化方面进行产业组合，能够很好的控制中国的文化方面的软实力。我们会采取一个更开放的态度，我们不仅仅是关注文化的发展，中国现在也需要战略性的机会来发展文化产业，要利用中国的软实力发展文化，不仅仅是发展军事方面以及其他方面的综合国力，还要发展文化方面的软实力。中国在这方面的改革取得了很大的成功，无论是国际和国际方面都起到了很正面的作用。我们有一个所谓的中国新实力的兴起，我们有一个发展的战略，获得了非常大的成功，目前的情况下这方面的成功也是对传统西方所谓的文化、民主一个很有力的回应。 [11:28] [朱影 纽约城市大学教授]:文化一直是中国所谓软实力方面的体现，同时国家他们对这些国有的企业进行商业化，我们开始了一个旅程，建立了中国的全球性的一些组织，以期能够和CNN、BBC、好莱坞进行竞争，这是中国的态度。同时中国的电影电视事业在全球层面取得了一些成功，而且这些成功对那些不是非华语的人那些也是显而易见的，我们可以看到，对在全球各地生活的华人来说也是很正面的影响，目前我们有一个长城卫星电视，在2005年由中国国际卫星电视推出的一个电视节目，我们可以看到这些全球的华人可以认识到中国的电影并不仅仅是一些武术片，比如说张艺谋、巩俐、章子怡这样的影星也是深入了全球华人的心中，这也是我们软实力的一个方面，尤其是我们可以看到成立了中国中影集团，大大地促进中国文化的发展，现在中国在电影事业方面已经取得了长足的增长。 [11:31] [朱影 纽约城市大学教授]:现在中国的电影事业已经引起了全球的注意，除了中国在经济和政治方面引起了全球关注以外，同时在电影以及文化方面也引起了全球的关注。我们在电影方面比较关注的《阿凡达》，最开始是关注一些经济效益，没有太多考虑创造性的过程，但是现在中国的3D电影的发展并不仅仅是发行、销售和融资的问题，这是如何把我们自己的文化传向更多的观众传播的问题，中国的文化产业推出了这样的一种产品，可以看到我们是一种乐观的主义，而且是开放的，在过去的几十年好莱坞一直想要努力实现的目标。冯小刚在中国是一个非常有名的导演，他的电影《唐山大地震》吸引了全球的听众，我们可以看到中国的电影也越来越多的走向了世界，谢谢大家！ [11:33] [主持人 北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授 肖永亮]:感谢朱教授，今天上午的主题到此结束，谢谢大家！ [11:33] [主持人 程文]:感谢各位嘉宾还有与会的观众，特别是感谢我们的崔保国教授和肖永亮教授顺利的完成了上午三个环节当中的两个，接下来是我们的第三个环节，是一个“新技术、新美学”的嘉宾论坛环节，这组论坛的嘉宾有：北京师范大学艺术与传媒学院的副院长肖永亮教授，北京大学数字媒体实验中心主任邱章红副教授，还有诺丁汉大学的Nikki J.Y.Lee，诺丁汉大学文化电影媒体系副教授Julian Stringer，北京水晶石影视传媒科技有限公司常务副总裁黄耀祖先生。我们现在先请嘉宾到台上就坐。 [11:40] [主持人 程文]:上个世纪四十年代我们的经典影片《一江春水向东流》开场的一幕，穿过树影缓缓流动的江水，那是延续中国传统的文学、绘画美术学中借鉴过来的，以此为标志，中国的电影形成了自己中国东方的影像美学，所以传统的影像在二维平面的荧幕上模拟立体空间，还原或者再造现实影像是被动的客体，作为主体的我们，在电影的发展过程当中尤其是在3D的今天，台上的嘉宾会有自己对于3D影视的认知，接下来有请台上的嘉宾在这个环节里就“新技术、新美学”发表自己的见解，有请肖永亮教授开一个头，谢谢。 [11:42] [肖永亮 北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授]:今天非常高兴能够有机会与各位同行一起探讨这个主题，特别是我对新技术、新美学的概念非常感兴趣，因为3D电影和3D电视同样，刚才我们听到刚才上面三位嘉宾的观点和发言，发展非常迅速，实际上不光是技术的问题，包括现在所有的电影特技、3D、IMAX等等，它关系到的不光是技术的显象，而且艺术本身也融入到里面，成为艺术的内容和形式的整体，这样我们就会遇到很多的课题。比如说立体电影，这里面有很多美学的问题需要探讨，还有心理方面的问题，从美学的观点来看，你怎样把电影拍出来，它适合于用3D的艺术形式来表现，符合影像安全等等都是一些新课题，也使我们着力去研究，今天有这样一个好的机会进行探讨，我想大家都会受益匪浅。 [11:44] [邱章红 北京大学数字媒体实验中心主任、副教授]:很高兴能够与各位专家学者进行交流，我还是比较认同这一点，目前来看，3D电影和电视这块技术已经不成问题，问题就在于艺术创作，我之所以提这些，是因为我主持了广州亚运会的3D电视转播任务，前后拍摄了8600分钟的素材，大概有1200分钟的最后成品在广州市有线电视网内播出，现在也在播。我认识到一点，技术不成为问题。我承认技术还碰到很多问题，这些问题不是不可解决的，而是我们在艺术创作中间没有提出具体的需求。 [11:46] [邱章红 北京大学数字媒体实验中心主任、副教授]:举个例子，我们在整个拍摄过程中，碰到很多问题，只要我们把问题提出来，厂商和设备提供商就能够提供技术解决方案，我们只要提出需求他们很快能够解决。所以技术对3D而言不是问题，问题在于我们对3D艺术的创造和美学讨论，如果我们提出具体的需求，3D拍摄应该是不成问题的。 [11:47] [邱章红 北京大学数字媒体实验中心主任、副教授]:我今天所讨论的问题是主要在拍摄和过程中所碰到的问题，荧幕的画宽问题，在传统的电影美学里，虽然给荧幕的画宽赋予了一定的美学意义，但没有达到足够的重视，但在3D电影制作和剪接过程中，荧幕的边宽的作用已经无限的放大了很多倍。举个例子，刚才Roberta Pearson教授所提供的影像，包括图片以及很多3D电视机厂商和电影厂商所提供的宣传片，那个图像是无法实现的，人跑到很远的地方，变得很大。原因在于荧幕的限制。在我们的拍摄过程中，人可以走出荧幕，走到观众的鼻前，很多观众会伸出手去接触他，但有一个条件，它的头顶空间无法和上边宽接触，一旦与上边宽接触就会出现非常诡异的事件，身和手还在前面，但头拉出去了荧幕空间，这就会造成3D影像的破碎。 [11:48] [邱章红 北京大学数字媒体实验中心主任、副教授]:从这个方面出发，我们经常在拍摄过程中，会拍摄一些顶天立地的图像和特写，比如说下边宽，规定了前景在下部能够怎么实现，我们经过大量的预算，带有冲突的小花小草是可以占到荧幕的四分之一左右，模糊度达到3%。但如果按照传统的2D，增加画面的深度，在前面增加一个无关紧要的椅子，这样画面深度就会显得多，我们经常在2D中采用这样的方法。但在3D中就会是一个恶梦，它会导致观众在瞬间视点涣散发晕。 [11:49] [邱章红 北京大学数字媒体实验中心主任、副教授]:还有对实体的前景实现是50%以上，占边角的五分之一。左右边宽，我们在3D影像中经常看到人走出荧幕，但这个时候碰到很多问题，其中一个问题是上边虚，但我们的人、前景、背景的人走到边的时候，荧幕边上会闪，原因是两只眼看到的图像不一样，一只眼睛看到的图像是出去了，一只眼睛看到的图像在里面，这就会出现闪屏，所以我们也采用了技术克服这个问题，边宽是3D电影美学进行诠释的起点，它是一个最基本的问题。 [11:49] [主持人 程文]:因为新技术和新美学之间存在着不可忽视的联系，所以在把握新美学实质的时候，邱教授从新技术的角度开了好头，接下来我们有请诺丁汉大学的Nikki J.Y.Lee发言。 [11:50] [Nikki J.Y.Lee 诺丁汉大学博士]:我来自诺丁汉大学，今天非常高兴能够来到此次研讨会。如果我们看一下国际上的一些情况，比如说《阿凡达》，《阿凡达》75%的收入来自海外的市场，另外比较有意思的一点是这个电影挣了很多钱，特别是是在东亚市场，尤其是在中国和日本，所以这个电影在中国挣的钱比那些我们通常所说的大市场，如德国、法国市场挣的钱还要多，《阿凡达》在韩国的票房创造了韩国一个最高的记录，《阿凡达》在韩国的票房记录比意大利的票房还要多，跟澳大利亚的票房差不多。我特别想问，《阿凡达》为什么在韩国、中国市场这么成功呢？我认为可能是因为这些市场的观众特别喜欢看3D的电影，而《阿凡达》给他们了一个机会让他们体验这种新的技术。 [11:56] [主持人 程文]:在全球市场电影里Nikki J.Y.Lee给我们带来了她的思考，中国电影市场是如特殊，中国的技术发展是如此迅速，在我们置身国内市场环境来看我们自己的3D电影发展的时候，更需要来自国际专家的视野，谢谢Nikki J.Y.Lee博士的发言。下面有请Julian Stringer副教授与我们进行讨论。 [11:57] [Julian Stringer 诺丁汉大学文化电影媒体系副教授]:我想接着谈一下《阿凡达》，《阿凡达》是一个非常好的例子，受大众欢迎电影的例子，我在思考《阿凡达》的时候，我认为它是一种转变式的文化产品，把业界的一切都改变了，在电影这个行业有的时候技术会产生变革，会给业界带来全新的变化，《阿凡达》就是这样。比如说有些专题片或者叙事片，用色彩的引用、白频技术的引用、视频3D的引入等等，这些新技术把业界的整个面貌改变了。对于变革式技术或者电影来说影响到了每一个面，影响到了制造、发行、展览展出、消费，也影响到了文化认知。《阿凡达》带国际上非常成功，因为这种类型的电影运用了3D技术，让我们重新反思媒体带来的可能性，如果有一些负面的东西我们也可以进行思考，总之对业界带来了全新的变化。 [11:59] [Julian Stringer 诺丁汉大学文化电影媒体系副教授]:目前我们还不是特别的清楚这样的变化、这样的影响未来会给我们走向什么方向，所以这不仅仅是美学的问题，还有我们如何思考、如何认为、怎么看待3D的问题，我们是根据3D技术所带来的变革如何对我们的业界进行改变，我们对于3D如何做地址管理，在3D时代应该怎么做，每个人在参与到《阿凡达》的制造过程中都在思考这些问题，所以思考之后的结论可能就是这种变革有的时候会让我们后退一步，静静地去反思，在电影的制作方面有时候需要我们做很多规划，因为它是这么浩大的一个系统性工程，在这个过程当中，像《阿凡达》这样的电影是会对制造、发行、展出各个层面都带来了变化，每个人都应该思考这个问题。 [12:00] [主持人 程文]:谢谢Julian Stringer副教授的精彩发言。他从电影的生产以及院线的发行、整个市场的改变谈了切身感受。接下来我们要请到的黄总发言，大家知道在去年刚刚结束的上海世博会上，有一个非常轰动的作品，就是中国馆的《清明上河图》数字版，今天我们请到了《清明上河图》数字版的技术实现公司，水晶石公司的常务副总裁黄耀祖先生，他可能会给我们在技术层面实现传统文化的传承和展现的同时打开一个新的市场，向全球展示传统的中国美学。大家知道《清明上河图》是中国宋代绘画、中国美术史上的一个高峰，而作者张择端的《清明上河图》更是标志性的作品，原作品在纸上以长卷的形式展现在那个时代人们的日常生活和市场交易。水晶石从技术的角度上、在画面内容内部实现了内容的流动，我们看的人就像乘坐了时光穿梭机一样，感受了宋代作者给我们所描述的情景。我们接下来请黄总给我们做更精彩的解释和说明。 [12:02] [黄耀祖 北京水晶石影视传媒科技有限公司常务副总裁]:关于《清明上河图》，下午有一个论坛专门说这个情况，我在这里就不具体谈了。听了前面的发言，我有很多的感想，我从事电影制作已经35年了，我记得1983-1984期间在北影参与制作了快乐动物园、侠女十三妹，当时那也很轰动，但像刚才电影学院的刘所长说的原因，后来又昙花一现，中国电影应该从2000年开始我们得到了很大的发展，特别是在数字上得到了很大的发展，我们这么大的一个国家，在影院里的荧幕数字是非常少的，经过这几年的发展，每一年都是按照百分之几十的速度发展，现在全国已经有5500块荧幕，数字荧幕有3000多块，占世界第二名。大家了解水晶石可能是从2008年开幕式的画卷上开始，我们是北京2008年奥运会的赞助商，也是数字内容的提供商，我们参与了整个北京奥运会开幕式、闭幕式数字内容的创作和制作。当然2010年上海世博会我们做了一件大家给我们鼓掌的作品——《清明上河图》，整个公司动员了大批的创作人员、制作人员，用了近七个月的时间，做了128米宽的《清明上河图》的动画版，当然大家可能也知道了，我们也是2012年伦敦奥运会赞助商也是数字内容提供商，我们现在正紧锣密鼓的跟英国的同行一起，为2012年的伦敦奥运会开闭幕式紧张工作，我们希望能够同英国的同行一起把伦敦的奥运会开闭幕式搞的非常精彩。 [12:04] [黄耀祖 北京水晶石影视传媒科技有限公司常务副总裁]:我想谈两个问题，我觉得现在在制作上，不管是普通电影还是3D电影或者是立体电影，我们现在不缺钱，我们的设备都是很先进的，国内有的设备已经是世界上最好的，很多公司都有。但是我自己从事这项工作以后，感觉到现在我们很缺人才，缺复合型的创意人才，可能在座的也有搞创意和制作的，我干了几十年的技术工作，我们现在缺人才，这个人才主要是创意人才。我们现在大多数的工作是在模仿、重复，很少有创意，当然我们也有很多优秀的青年，我们希望有一个很好的平台使他们能够发挥，所以我希望中国在这方面能够培养更多的综合性的人才，在座的有清华的老师、北大的老师、北师大的老师，我们现在培养的人考试能够考很高的分，但是不一定会在制作上搞出很优秀的东西，当然和我们的教育方法和体制有关系，当然现在国家正在改，中国这么多人应该创作更优秀的东西。 [12:04] [黄耀祖 北京水晶石影视传媒科技有限公司常务副总裁]:第二，为了培养这种优秀的创作平台，我也在呼吁，我感觉到现在中国的制片体系不是很正常，大部分的钱都流到导演和演员身上，一部电影60-70%都是酬金，而留下来的并不多。我们做后期制作的时候一二百万很少，甚至有一些制作组、摄制组留在后期制作的钱非常少，所以这样的制片体系会影响到我们的电影质量，又要马儿跑，又要马不吃草，这是不可能的事儿。不管我们做2D的电影或者3D的电影都需要人才、都需要钱的支持。 [12:05] [主持人 程文]:谢谢黄总。黄总作为领先技术的高管和资深的电影从业人员，对年轻的电影从业人员提出了殷切的希望，我想对于人才的培养也是今天这个论坛的主办方清华大学新闻与传播学院、诺丁汉大学以及英国研究理事会的初衷，能够在这样的一个论坛基础上，立足现在的电影的生产和创作，为未来的电影市场作出论坛贡献。特别感谢今天台上的五位嘉宾，肖永亮教授、Julian Stringer副教授、邱章红副教授、Nikki J.Y.Lee博士、黄耀祖副总裁，谢谢！今天上午的三个环节到此结束。 [12:06] |