都说春晚难办，也都说春晚不好出新，可是看完2012年的春晚之后，我觉得创新并不是什么太难的事情。
　　龙年春晚，最让人耳目一新的是它的舞美设计，简直达到了美轮美奂的地步。看节目已经不再只是简单的看节目了，而是身临其境，把人带入到一个神奇的视觉世界里。我觉得舞美设计是这界春晚最出彩的一个环节。
　　这届春晚，也打破了以往的人海战术。一首歌几个人唱的现象极少，多人唱的基本没有，这也是春晚的一个回归。一个人的歌唱更能给人留下深刻的印象。而那些伴舞的演员，也力求简约，使整个节目不再臃肿，以往那种混乱的场面再也没有看到。
　　主持人的串词显得更娱乐化了一些。晚会嘛，本来就是让人放松和快乐的，人们已经厌倦了那些一本正经的说教。这届的春晚，看来节目组在串词上是下了很大的功夫，四个主要的主持人混插打磕，使节目更加平民化。
　　取消了念电报的环节，而穿插介绍了各行各业那些突出的先进人物，收到的效果显然更好。在节目开头出现的多家人的大联唱和圆桌观众的布置，更是突出了一个近距离的“情”字。在万家团圆的时刻，亲情的设计比什么都重要，同时也拉近了演员和观众的距离。
　　剔除以往节目中的广告显然也是这届春晚的一大特色。在每一个近镜头中，出现的不再是以往那些赞助商的头面人物，而是我们都很熟悉的那些先进代表的面孔，使整个节目没有了铜臭。这个构思体现了一种教育上的引导，在经历了“彭宇案”和“天津许云鹤案”之后，社会道德成了当前最敏感的问题。取消插播广告，摒弃了“一切向钱”舆论导向，这是媒体的首要任务，电视台有这个责任。
　　大力推荐新人。在这届春晚上，新人的出现很突出。朱之文，金美儿，九月奇迹等等，这些靠自己打拼下来的歌手，能担任独唱和轻而易举的出现在春晚的舞台上，在以往的春晚上是很难的，当然也不是没有幸运者，只是可怜的一个或者两个。
　　缺少了赵本山的龙年春晚看来并不是遗憾的春晚，虽然在这之前，好多人都为赵本山离开春晚感到可惜，但后浪总是要推前浪的，况且对于那些江郎才尽的老面孔们，与其被春晚残酷的抛弃，还不如急流勇退。像冯巩、黄宏、蔡明等等，都应该有个清醒的打算了。
　　当然所有的节目也不可能尽善尽美，面对观众日益提高的文化需求，再好的构思和设计也众口难调，如果在主持人的串词上再精致一些，如果新歌再多一些，如果歌唱者的失误少一些，当然这只是吹毛求疵罢了。