松间声断续，曲长夜未央
——词牌《风入松》及词欣赏
陈敏昭
（三门峡行政学院 472000）
词牌《风入松》使用者比较少，词作也不多。关于这个词牌的来历，有数种说法，一说源自晋代“竹林七贤”之一嵇康所作的古琴曲《风入松》，一说源自唐代诗僧、茶僧皎然和尚（生卒年不详，大约活动于大历、贞元年间。俗姓谢，字清昼，浙江湖州人，据说是南朝谢灵运的十世孙）所作的《风入松歌》：“西岭松声落日秋，千枝万叶风飗飗（liu，微风吹动）。美人援琴弄成曲，写得松间声断续。声断续，清我魂，流波坏陵安足轮。美人夜坐月明里，含少商兮照清徵。风何凄兮飘凤脊，搅寒松兮又夜起。夜未央，曲何长，金徽更促声泱泱。何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂”。《风入松》词牌亦名《风入松慢》，还名《远山横》，双调七十四字，前后段各六句，四平韵。嵇康的琴曲《风入松》早已失传，不过，我们仍然能够在南曲和京剧中听到其同名的些许腔调。《风入松》词牌的平仄格律如下，部分有变调：
中平中仄仄平平，中仄仄平平。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。中仄平平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。中仄平平平仄，中平中仄平平。
被人称为小晏（晏殊为大晏，晏几道是晏殊的第七子）的晏几道，一生保持童心，孤傲自负，忠纯真挚，时人总结他有“四痴”（不旁权贵、不阿谀、不问衣食、信任所以人），他写作的《风入松·柳阴庭院》，情真意切，词风浓挚深婉：“柳阴庭院杏梢墙。依旧巫阳。凤箫已远青楼在。水沈烟、复暖前香。临镜舞鸾离照。倚筝飞雁辞行。 坠鞭人意自凄凉。泪眼回肠。断云残雨当年事。到如今、几度难忘。两袖晓风花陌。一帘夜月兰堂。”
被人讥为“谀词谄语，连章累牍”的刘克庄，他创作的《风入松·归鞍》，其词风却也豪迈慷慨：“归鞍尚欲小徘徊，逆境难排。人言酒是消忧物，奈病馀孤负金罍。萧瑟捣衣时候，凄凉鼓缶情怀。 远林摇落晚风哀，野店犹开。多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回！”
吴文英一辈子没有做过什么官，却也算不上隐士，字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。有关他的生平资料非常有限，只知在宋理宗绍定年间曾入苏州仓幕，后来受宰相吴潜赏识，并以清客身份出入史宅之、贾似道等当时显贵之门。他留下的三百余首词作中，与朝官唱酬的作品竟达八十余首之多。历来词评家对他的作品毁誉参半。我们如果撇开主观的优劣不谈，而着眼于他的词的特色来看的话，那么至少有两点是极突出的：一个是他常以时空错综的手法组织成篇；另一个是他融想象于现实的措辞，往往超越理性习知的范畴。这种表现手法形成了他典雅谐畅、含蓄委婉，用字绵密妍丽、锤炼精纯的奇艳风貌。他的《风入松·听风听雨》正是这种写照，抒发了他对爱人的思念，所言虽不脱睹物怀人、触景伤情的陈套，但能借奇特的想象，用新颖的笔法，生动地表达出诗人的绵邈深情：“听风听雨过清明，愁草瘗（yì，埋葬）花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”
俞国宝写作《风入松·一春长费买花钱》时，还是南宋太学学生，并将其题写在西湖一家酒肆屏风上，被已经是太上皇的宋高宗偶然看见，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待：“一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”原文“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头十足的优游而已。
2012年12月14日星期五，三门峡上阳书院