没有人能够看到他，没有人能够听到他，没有人，甚至连他最好的朋友，都无法意识到他的存在……听起来是不是十分可怕？影片《隐形人》就带给我们这样一个刺激又有想象力的惊悚恐怖故事。一天早上醒来，尼克·鲍威尔发现自己正在经历着的一切，对于整个世界以及生活在其中的肉眼凡胎来说，他变成了“隐形人”。很快，从同学们的谈话中，尼克了解到自己成了一场可怕的罪案的受害人……
实际上影片是一部超现实的心理惊悚电影，视觉上和听觉上的冲击远远不如心理上的感受。主人公尼克有机会从另一个角度去观察这个世界和那些曾经生活在他周围的人，他逐渐发现生活在他身边的人们，包括安妮、尼克的好友皮特和母亲黛安，都变得与刚刚出现的时候完全不一样了。原来人们真正的样子，与他们所表现出来的，相差不止是十万八千里，原来人们喜欢在人前戴上伪善的面具，把真正的自己深深地隐藏起来。这才是影片表现出来的最可怕之处。
影片最后显出一种悲凉而哀伤的基调，尼克为了回归正常生活而努力做出奋斗挣扎过后，他才发现，一切又回到最初，又将要平淡地活下去。一切失去过，才更值得去珍惜与感恩，那个少女安妮，一个连自己都没办法解救的少女，却帮助了尼克同时完成了对自己的救赎。
当尼克的灵魂缥缈而无奈地在大银幕上滑过的时候，我们却感受到了那份沉重。米兰·昆德拉的那部《生命中不能承受之轻》让人无法言说，看过这部电影同样有这种无法言说的感受。传说人的灵魂有21克的重量，人死去后将失去21克的重量，而当一个人的灵魂在空中飘荡的时候，它又岂能用重量来衡量。所谓“命定”，估计讲的就是大卫·S·高耶与《隐形人》的“喜结连理”。就在各位制片人紧锣密鼓地安排影片的前期准备时，有那么一个人，正努力地寻找瑞典版的《隐形人》的重拍版权到底落在了何处，这人就是大卫·S·高耶，一位以最快的速度成为好莱坞炙手可热的奇幻类电影导演的天才，对于那种有创造力、结构复杂的故事材料有着近乎于偏执的嗜好。正是因为《刀锋战士》系列电影在票房上的狂轰滥炸，高耶才能在好莱坞众多有天分的编剧之中脱颖而出，得到了共同为《蝙蝠侠：开战时刻》编剧本的机会，将一个一直被喜爱着的超级英雄以一种全新的面貌重新介绍给漫画电影迷们。当他最终找到了《隐形人》现在的老板小望远镜娱乐公司后，影片的剧本已经接近于完工的状态，而高耶也凭借他之前所取得的惊人成就，得偿所愿地当上了导演。
电影开拍之后，大卫·S·高耶决定使用自己最初对这个故事的第一感觉来讲述尼克·鲍威尔的生活，用他死亡时的镜头解析，作为整部电影的开头部分。尼克的故事，并不单纯地只是为了回归正常生活而努力做出的奋斗，同时还有安妮，一个连自己都没办法解救的少女，却成了能够帮助尼克的惟一人选。高耶说：“影片的前半个部分，确实是一个超现实的惊悚故事，不过随着情节的深入，它会逐步进化成一个以补偿为目的的爱情故事。我一直想象着可以制作一部不必跟着好莱坞的惯例标准走的电影，而这部结合了所有敏感主题的作品，就是我想象中的样子。”
至于影片强烈地吸引着大卫·S·高耶的另一个原因，就是整个故事的核心概念：隐形。这个概念并不单一地指尼克这个角色，还包括生活在他身边的人--安妮、尼克的好友皮特和母亲黛安，也都变得与刚刚出现的时候完全不一样了：原来人们真正的样子，与他们所表现出来的，相差得可不只是十万八千里。高耶认为：“可以在影片中尝试一下隐形的把戏，这个过程太有趣了。首先，能够将自己隐藏起来，对于青少年来说是一个终极幻想，因为正是3e看看从这个时期开始，他们会真正感觉到这个世界上似乎没有人能够懂得自己。当然，尼克可不只是将自己变得无形，他变成了一个陷入到特殊空间的幽灵，所以他能够做一些我们一直幻想着做的事情：成为一个名副其实的生活偷窥者，偷听他的好友和亲人最隐蔽的私人秘密，从另一个角度观察生活在他身边的人摘下伪装自己的面具的样子，看到他们从未曾被人看到过的一面。于是，影片的主题也就呼之欲出了，原来人们喜欢在人前戴上伪善的面具，把真正的自己深深地隐藏起来。”
由于从《刀锋战士》和《蝙蝠侠：开战时刻》中获得了宝贵的实践经验，大卫·S·高耶已经熟练地掌握了如何在一部影片中混合相应的悬疑、情感和戏剧性，与此同时，他还为《隐形人》开创了一个完全不同的电影风格--让影片中的电脑特效尽可能地简单朴素，这样就可以使角色和与之关联的动作场景显得尽可能真实：“我希望影片的主格调，是完全地真实和自然，这样才能给观众一种逼真的感觉，也可以顺便掩盖一下发生在其中的怪诞事件。这里所有的电脑特效，几乎都用在了尼克的隐形上，不过采用的却不是那种传统的方式，而是集中在了尼克对于自己周遭的世界无法感应的事实上。我相信，这肯定是最好的特效了，感觉上永远都不会出纰漏，能够做到严丝合缝。”
当大卫·S·高耶将自己的想法告诉了影片背后强大的制片团队时，得到了强烈地响应。尼尔·艾德尔斯汀表示：“高耶已经找出了故事的核心问题所在，基本上，这部影片需要的是角色大于内容，考查的是人体所能承受的极限，并不是目前几乎已经成了一种电影手段的数码特效。”迈克·马卡利补充道：“影片中一直强调的就是个人的‘救赎’，有这么一个人，他刚刚被杀死了，本来杀死他的凶手应该是这个故事中最让人痛恨的角色，可是后来却变成了真正让人关心的主要人物之一……你很难在情感上违背这样的转变，而这就是高耶带给影片最有新鲜感的地方。”