南歌一曲忆旧游
——词牌《南歌子》欣赏
陈敏昭
《南歌子》源于唐代教坊曲，又有“南柯子”、“春宵曲”、“风蝶令”、“望秦川”、“水晶帘”、“碧窗梦”、“十爱词”、“恨春宵”等别名，五十二字，八句，前后片各三平韵。起为五言对句，末句为九字句，清初著名诗人、词学家、戏曲文学作家万树先生在他的《词律》中称末句可上六下三，亦可上四下五。在调式上有单双之分，唐代多使用单调，宋代多使用双调。字数上又有51字、52字、53字、54字、55字等变体。
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）。
欧阳修（1007-1072，字永叔，号醉翁，晚年又号“六一居士”，江西吉安永丰人）《南歌子》：
“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道‘画眉深浅入时无’。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问‘双鸳鸯字怎生书？’”
欧阳修《南歌子》词刻画了一个女郎的外型美和内心美。开头两句一写用泥金带子束起来的凤髻，一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子，这是写女郎的头饰，由头饰之美而想见其容貌之美。因为是一阕小词，不容许用铺叙手法，所以三四两句即转而写女郎的心理活动，爱问自己的眉毛是否画得时髦。“画眉”句出自唐朱庆余《近试上张水部》诗，可能暗示这个女郎还是新娘。后片“弄笔”两句写女郎提笔欲书的情态，她考虑良久，却不晓得到底怎么写，又怕耽误了绣花功夫，于是便笑着问周围的人，“双鸳鸯字怎生书？”刻画人物相当生动，使用的语言很优美，从外貌到内心都切合一个年青女子的特征，虽说它是艳词，却无轻佻之感。
仲殊（生卒年不详，北宋僧人、词人，字师利，安州（今湖北安陆）人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死）《南歌子·忆旧》：
“十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候、在天涯。
白露收残暑，清风衬晚霞。绿杨堤畔闹荷花，记得年时沽酒、那人家。”
这首词通篇写景。十里青山，数声鸟啼，残月白露，清风晓霞。有声有色地表现了江南的夏季景色。词中上、下片的结句，委婉含蓄地提到人，而且引起对往事的回忆。全词清新雅洁，优美柔和，饶有意味。
开篇两句写一个云游四方的僧人，正走江边潮湿带沙的路上，或许是向那远在十里外的青山丛林中去寻找挂单的寺庙。两句写出了一幅山水映带的风景画面，这画面隐衬出画中人孤身行旅中的寂寞感。根据仲殊的生活经历推断，他所以到处游方，并非完全为了虔心礼佛，或许是寻道访友，或者想借旅游来纵情山水，消除俗虑。下面他骤然发出“数声啼鸟怨年华”的慨叹，这何尝是啼鸟怨年华，而是行客自己途中听到鸟声油然而起年华虚度的怅恨。鸟啼花放，原是快意畅游的大好场景，可对一个弃家流浪的行脚僧人来说，感到的却是“凄凉时候”，前面再冠以“又是”二字，说明这种飘泊生涯为时已经不短了。作者能把旅途中的见闻感受用词笔如实写来，情景并茂，显示了他的浓郁诗情和坦率性格。
下片进一步以“残暑”、“晚霞”点明这是一个夏天的早晨，白露冷冷，清风拂拂，残月方收，晚霞徐敛，作者继续行走在没有归宿的路上，他一面欣赏着这清爽夏日的旅途光景，一面也咀嚼自己长期以来萍踪无定的生涯况味。行行重行行，不觉来到一处绿杨堤岸的荷池旁边，池中正开满荷花。一个人浪迹天涯，缺少的正是个谈心旅伴，当此孤寂无聊境地，美丽的荷花一下竟成了难得的晤谈对象。“绿杨堤畔问荷花”，这一“问”颇有情趣。“问荷花”，显出了词人清操越俗的品格，暗示出只有出淤泥而不染的荷花才配作自己的知己。亭亭玉立的荷花以它天然的风韵唤起了他的美好记忆，使他恍然意识到这里是旧地重游。他清楚记得那次来时，为了解除行旅劳倦，曾向这儿一家酒店买过酒喝，乘醉观赏过堤畔的荷花。这一切都因眼下荷花的启发而记忆犹新。于是最后他欣然向荷花发出问话：“记得年时沽酒那人家？”“那人家”是自指，“家”此用作语尾词，是对“那人”的加强语气。这句话的意思是“你还记得年前到此买酒喝的那个人么？”于此情景相生的妙笔中可以见出僧人的性格、风趣，和他那认真自得的飘洒词笔。
毛熙震（生卒年不详，约947年前后在世，五代时期蜀人）的《南歌子·惹恨还添恨》一直被词学家作为《南歌子》的典范：
“惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。
“暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。”
毛熙震的《南歌子·惹恨还添恨》描写的是女子愁怨。上片“惹恨”二句，总括全章，“恨”与“肠”叠用，对举成文，把愁怨以及愁怨时的柔弱娇姿，在“惹”、“添”、“牵”、“断”连续几个动词的搭配中，细腻地表现出来。“凝情”三句是女主人公当时的形象描绘。下片直接抒怀，也是上片的愁怨的本事，她回忆与情人幽会的甜蜜情景，发出了“暗想为云女，应怜傅粉郎”呼声。这首词情感真挚强烈，对封建时代禁锢妇女的自由相爱是一种有声的但又无力的反抗。
北宋秦观（1049-1100，字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生，北宋高邮人，初任秘书省正字，后官至太学博士，国史馆编修）是苏轼的学生，他作的《南歌子·霭霭迷春态》，据说是秦观为苏轼的小妾朝云而作：
“霭霭迷春态，溶溶媚晓光。不应容易下巫阳。只恐翰林前世、是襄王。
暂为清歌住，还因春雨忙。瞥然归去断人肠。空使兰台公子、赋高唐。”
朝云能歌善舞，同时朝云也很欣赏秦观的才华。时值盛夏，暑热未尽，秦观在观看了朝云的歌舞后却满眼春光：“春态”与“春雨”同时入词，更用“兰台公子”自况（兰台为秘书省的别称，当时秦观刚刚升任秘书省正字），在直言赞颂先生便是楚襄王、朝云便是巫山神女之后，表达出他要像宋玉那样，再写一曲《高唐赋》的强烈愿望。
2013年5月2日星期四，上阳书院