中共中央总书记 祝渊陵
一
自古至今，有很多人在成功之路上有过许多折腾，各人对挫折的态度是不同的，有的人不屈不挠，百折不回，要不一棵歪脖子树上吊死，要不就盼望出奇迹，这些人成功的几率很低，原因是其选择的目标与其能力是不相搭配的，屈原就是一个例子，面对多灾多难的祖国，屈原忧心如焚，多次上书楚王，可是没有被楚王所接受，最后屈原只好投汨罗江而死，他的许多政治主张只好以文学方式表达，《九歌》、《天问》等等都是屈原给楚王进谏的主张的诗化，其实，屈原大可不必去死，他只要换个脑袋想问题，对自己的以前进行否定，他的结局就不会是投江了，而取而代之的是很悠闲的旅游生涯，很美妙的文学创作体验。
鲁迅的小说说而不小，鲁迅的杂文文而不杂，鲁迅的诗歌歌而不诗，鲁迅的气节节而不气，鲁迅的爱情情而不爱，鲁迅的朋友友而不朋。中国人对鲁迅评价一直有过的意思，一个人对鲁迅的评价也有从小人到君子的过程，尤其是中国女人并不推崇鲁迅，这是中国文学史坛的老常态，鲁迅没有过过真正的爱情生活，其字里行间也从未有人类爱情的美妙字艳。
1949年的元旦，蒋介石和毛泽东同时发表了新年献辞。但是全国人民都听得清清楚楚，蒋介石在文告中宣布自己下野，同样是1949年元旦的清晨，在中国北方一座小山村的广播电台则播放了毛泽东亲笔起草的新年献辞，题目是《将革命进行到底》，毛泽东的名字从此唱响。从那一年起，61年来作为中国政治的气象站，《人民日报》每年都发表新年献词，特别是在某些特殊的年代，新年献词是至高无上的声音，具有绝对的政治权威。中国各阶层都不能不十分关注从新年献词中发出的信息，从只言片语中了解上层的动向。也可以说60年来中共中央机关报的新年献词，正是中华人民共和国曲折变化的见证，比如建国后的第一年的新年献词标题是《完成胜利巩固胜利迎接1950年》，那么1960新年献词标题是《展望60年代》，1967年文化大革命开始新年献词的标题是《把无产阶级文化大革命进行到底》，1968年武斗打的挺厉害，新年献词的标题是《迎接无产阶级文化大革命的全面胜利》，1969年新年献词标题是《用毛泽东思想统帅一切》，1976年文化大革命十年了，新年献词的标题是《世上无难事，只要肯登攀》。这一年我们知道中国已经被文化大革命折腾的即将崩溃了，但是《人民日报》还是在发表毛泽东的诗词，并且用毛诗中的语言做新年献词的标题，那时候《人民日报》已经被人臭骂的体无完肤了。1978年新年献词的标题是《光明的中国》，因为四人帮被粉碎了，1987年新年献词标题是《坚持四项基本原则是搞好改革开放的根本保证》，那一年发生了什么？游行什么的，我们都知道。1990年新年献词标题是《满怀信心迎接90年代》，2000年新年献词标题是《迎接新世纪的曙光》，2010年新年献词标题人民日报是《迎接发奋有为的2010年》。现在不兴领导人写新年献词了，新年献词成了文人墨客的茶余饭后的爱好，所以21世纪，新年献词也成了文学创作的一个项目了，由此看来，许多文学艺术的成就也是走过了一个曲折漫长的里程，也是许多攀登者在终极险峰上看到的一道风景线。
2008年5月12日的汶川大地震给中国和世界一个震撼，也给文学一个生机，没有灾难，就没有民族的振兴，也就没有作家生活的落脚点，作品就来自于生活中的灾难，来自于再灾难中挣扎的人的心中的呼喊，作家要负责真实地记录这心中的声音。
有的人就是这样，经常对挫折的原因进行分析，不断地调整自己的主攻方向，再师从新的导师，就会获得事业的成功，一个习武的人如果只练一门武功，他很难立足江湖，如果他能融会贯通多家武学，他才能笑傲江湖。一个从事文学创作的人也是这样，刚开始很想在写诗上出成果，可偏偏越写越糟，如果一味写下去，只能是白费功夫。如果他换个脑袋，把写诗改成写报告文学，或许他会有新的收获，但这也可能不是他的强项，忙着忙着就偏离了正道，比如说报告文学的主人公的思想品德是否是这个社会所提倡的，这在中国现代文学史上是屡见不鲜的，许多人因此啷当入狱，这表明写报告文学也不一定会总是一帆风顺的，一个有良知的作家，要对自己的言行负责任，主要是政治责任。在当前的反腐斗争中，经常有这样的情况，一些所谓大记者、名记者所吹捧的一些官员、一些商界精英成为腐败份子的一员，就在他们被纪律检查的前几天，各大报刊还有记者不惜笔墨对他们大加吹赞。试问这些记者先生，在你吹捧这些人的时候，你究竟对他们了解多少？你对他们的恶行在公安局调查过没有？这种不负责任的报告文学是这些记者的创作失败的反映。各级机关在追究腐败分子责任的时候，对这些记者也要追究一定的法律责任。写报告文学危险多多，有的人又把自己与以否定，改写长篇小说。写长篇小说安全度最高，但也不尽然，有的人还是会闹上法庭，比如有一部长篇小说《第二次握手》就是这样，由于书中涉及的人物使用了现实生活中人物的真名，这些人对书中的情节很有争议，于是把作者告上了法庭，按照法院的调解，作者须按照原告的意见对书中情节进行大幅度修改，这使作者十分恼火，最后干脆不承认这部书是自己的作品。写长篇小说也有问题，有的人又改成写歌词，这又是一个十分悬乎的事情，有一首歌的歌名叫做《长城万里长》，竟公然写出中华民国的字样，让人大跌眼睛，这是连小学生都知道的起码常识，他竟然不知道，这样的政治错误在我们作家的歌词创作中不是少见的，我们必须引起高度重视。现在急需制造一大批歌唱深化改革伟大时代的好歌曲，用来鼓舞我们这一代人，教育下一代人，传承老一代人。培养敢于创业的一代新人，营造适合创新的良好环境，锻炼红色接班者创造的火热激情。
天才与常人的最大区别就是，天才生活在自编的戏剧中，而常人则生活在别人编的故事里。
改革还需要在思想和行动两方面有所创造，创造是有意识的对世界进行探索性劳动的行为。是发明制造前所未有的事物、是制造或建造、也是创作。想出新方法、建立新理论、做出新的成绩或东西都是创造的结果。创造的本质在于甄选！甄选出真正有建设性的联系（事物或概念之间的联系）。人类有最伟大的四大发明创造，语言、衣服、住房、食物。它们诞生于远古，成熟于近代。创造力是与创造紧密相关的概念。一切创造都源于人类高超的创造力，创造力是人类特有的一种综合性本领。一个人是否具有创造力，是一流人才和三流人才的分水岭。它是知识、智力、能力及优良的个性品质等复杂多因素综合优化构成的。创造力是产生新思想，发现和创造新事物的能力。它是成功地完成某种创造性活动所必需的心理品质。例如创造新概念，新理论，更新技术，发明新设备，新方法，创作新作品都是创造力的表现。
英国有一个著名的历史学家汤因比写了一本书，名叫《历史研究》里提到，迄今为止的世界历史存在过21种到26种社会或者文明，包括古埃及、苏美尔、米诺斯、古中国（商代）、马雅、安第斯以及西方、拜占庭东正教、伊朗、阿拉伯、印度、中国（唐以后）、希腊、叙利亚、古印度、赫梯、巴比伦、墨西哥、育加丹、俄罗斯、朝鲜。前六个是直接由原始社会产生的，其它都是其晚辈或子代。还有玻里尼西亚、爱斯基摩、鄂图曼、斯巴达等停滞的文明。
由上述可以知道，中国历史上曾经出现过两次文明，一个是在商代，一个是在唐代，也就是说中华民族曾经在商代和唐代两度兴盛过，辉煌过，商代到唐代和唐代以后，由于历史胜衰交替，重大的社会变幻和天灾人祸，中华民族的文明又陷入到衰亡。商代是原始社会向奴隶社会转折的时期，这个时期的中国科学进步，文化繁荣，经济发达，政治安定，中华民族开始从长江，黄河两河流域四处迁徙，扩展生活范畴，从而出现了中华民族历史上第一次大的兴盛时期。唐代是中国封建社会最繁荣兴旺时期，封建经济和文化在这一时期发展到顶盛，另外，唐代的军事在当时世界也很强大，西方著名旅行家马可。波罗就称中国是东方大国，但是好景不长，唐代以后，中国文明又开始衰败。
值得注意的是，在西方，希腊文明一直沿续到今天，仍然兴盛不已，欧洲国家继承和发扬希腊文化传统，努力发展经济，使整个欧洲文明从未出现衰退。既使是经过两次世界大战的洗礼，欧洲仍然时整个世界文明的楷模。
在今天，要实现中华民族伟大复兴，就要从各方面努力，首先要从文明抓起，要接受历史的教训，文明包括物质文明，精神文明两部分，我们要抓紧抓好十三五计划的实施工作，要抓好建设现代化农村的工作，还要抓好建军强军工作，更要重视抓好文化宣传工作，要把深化改革的各项方针政策落实到位，要把反对腐败，倡导廉洁奉公一起抓，争取实现中华民族历史上的第三个文明时代，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗。
中国梦是13亿中国人的梦，是中国的工业梦，农业梦，科技梦，是中国的城市梦，乡镇梦，山村梦，是工人梦，农民梦，教师梦，医生梦，警察梦，士兵梦，还有许许多多的人的梦是当一名作家，中国梦是孩童的梦，少年的梦，青年的梦，中年的梦，壮年的梦，老人的梦，是56个民族的梦。
每个人都有自己的梦想，梦想给每个人一种信心，进入到美好幸福的未来，使人们对生活再次激起深深的热情，使人们对自己的能力充满自信，梦想有大有小，小的时候，有的人想长大以后当一名教师，这也叫做梦想，有的人的梦想是上台演戏，而上士拿破仑的梦想是当一名将军，爱迪生的梦想是发明1000项专利，而现在的许多农民的梦想是进城打工，党的十九大春风吹遍祖国大地，实现中华民族伟大复兴的中国梦深入人心，她鞭策着中国人民在全面实现小康社会，深化改革开放的伟大旗帜下努力开拓创新，她激励着中国人民在21世纪第二个十年进行新的长征。
要用社会主义文学艺术培育和践行社会主义核心价值观，首先要清楚，核心价值观分成3个层面，富强、民主、文明、和谐，是国家层面的价值目标；自由、平等、公正、法治，是社会层面的价值取向；爱国、敬业、诚信、友善，是公民个人层面的价值准则。总而言之要在国家，社会，个人三个层面形成讲道德、尊道德、守道德的良好风气，要传递奋发向上、崇德向善的正能量。
“正能量”一词出自英国物理学家狄拉克的量子电动力学理论：“正能量”的流行源于英国心理学家理查德·怀斯曼的专著《正能量》，“正能量”指的是一种健康乐观、积极向上的动力和情感。当下，中国人为所有积极的、健康的、催人奋进的、给人力量的、充满希望的人和事，贴上“正能量”标签。它已经上升成为一个充满象征意义的符号，与我们的情感深深相系，表达着我们的渴望，我们的期待。
正能量传递的是一份积极的心态，让不良情绪释放干净。有的人把党和政府的关怀比做正能量，有的人把各级政府简化会议、用餐，朴素务实比做正能量，有的人把社会的同情比做正能量，有的人把明星公益慈善活动比做正能量，有的人把父母亲的操劳当作正能量，有的人把自己的聪明智慧当做正能量，还有的人把爱情也当作正能量。
二
文艺界许多女明星结的结婚，生的生子，电视节目很不好看，整天看人家家里过家家的，生小孩，那些琼瑶剧淡出影幕，那些过去风采照人的名角也不见踪影，新生代演员也未打开影视剧新局面，又重蹈那些武侠剧，我不喜欢看武侠片，其中打斗情节虚构成份太多，比如有的武侠片把打斗搬到水底下，这实在是令人嘀笑皆非，搬到天上还勉强说得过去，搬到水底下打斗，实在难看。许多女孩喜欢模仿女明星，为此不惜整容以提高颜值，要知道颜值是以女明星为模板，这些女孩因为与女明星相去甚远，因此颜值低，但是这并不意味她们长得不行，其中姣好者也不乏其人。
剧作家要深入实际生活创作出反映深化改革，反腐倡廉伟大时代的力作，现在在各类媒体，电视节目，报刊杂志上描写贴近广大人民群众的电视剧增多了，尤其是反映现代市场经济下企业经营和人际关系，个人情感方面的片子很多，这些剧本或者以一个公司为主体展开故事情节，描写当前市场经济大潮和弄潮儿们的辛酸，或者以几个家庭为主体述说当今社会人与人的交往，或者以男女主人公为主体讲述当今社会的矛盾和个人情感的碰撞。
电视剧是反映时代特点的，我们许多回忆过去的电视连续剧所反映的却说不清是哪个时代，好像有点将今比古，其实任何历史时代都有其自身特点，与今天完全不一样，故事穿越太露骨，时代穿越也是浅薄的表现。历史并不等于艺术，艺术也不需要复制历史，现代艺术创作即要从历史中汲取营养，又要有时尚抢眼的独到构思。盲目的照搬历史并不是真正意义上的艺术，历史并不等于艺术，艺术也不需要复制历史，现代艺术创作即要从历史中汲取营养，又要有时尚抢眼的独到构思。
许多电视剧有模仿韩国电视剧的痕迹，甚至就是和韩剧直接衔接而成，还有韩国人加盟其中，这在以前很少见，而现在却很流行，外国剧本情节和外国人直接加盟中国电视剧的情况以前还不多见，而现在却层出不穷，可谓是横向穿越剧。这种电视剧创新是现代剧作家们的一大发明，这看起来比模仿外国电视剧要好一些，不仅仅是换一个国名换一帮自己的演员，而是发生在中国人和韩国人之间的一些故事，这多少有点闭门造车的味道，这多是那些不熟悉现代企业的人的作品。
还有些电视剧是企业改革加警匪博斗，又是国产电视剧模仿港澳片的产物，剧作家往往把一些企业领导人写成大毒枭或者黑帮头子或者大贪污犯，而警察成了男女主角和企业领导人展开一场猫捉老鼠的闹剧，这些电视剧很多，好象代表了现在这一时期市场经济的一个重大剧作课题，那就是企业违法犯罪活动，这对于中国来说是比较新的电视剧故事，但对于整个世界来说，这种故事并不新鲜，而且十分老旧，也是剧作家在根本对企业经营活动了解不多的情况下的作品，凭空捏造的成分很大。
最常见的电视剧是企业内部高管的爱情故事剧，这一部分电视剧占了很大比例，有些写年轻男女的爱情故事，有写成年人三角恋爱的故事，还有写老少恋，写小三的故事，这一部分电视剧，剧作家写的很驾轻就熟，写的很自然流畅，充分反映剧作家的功力，这表明，只要剧作家熟悉的生活，他们就写得很感人，写得很生动。
尽管现在每天电视机上充斥了各种电视剧，但是，一个不容乐观的事实是，真正反映当前我国深化改革，反腐倡廉新时代的电视剧还是了了无几，还是一个空白，为什么这样一个好的题目却没有剧作家来写电视剧呢？究其原因，首先我们不难看到，现在大多数剧作家多把自己关在创作室里闭门写作，甚至连聊天闲谈打电话发短信也不搞，关起门来搞创作，自然他们所熟悉的生活内容就很简单，除了自己的七情六欲就没啥可说，再有就是我们的管理部门和一些企业对剧作家搞电视剧本创作不支持，不合作，不主动提供剧作家深入生活的条件，就是提供了一些基本生活条件，对企业的一些具体的改革活动和改革人物也保密搞企业保护主义，使剧作家无法写出这个时代的力作。
我们的电视新闻开放工作，从细节上讲，还相当拘禁，在某些大的方面，甚至还有点愚鲁，这对党的事业来说，无疑是一种极大的阻碍，这对人民的生活来说，更是一种极大的不爽，这对中华民族的未来来说，也是很大的错误！改革开放的第一大成果，就是中国舆论的自由度提高了，人们从马列主义、毛泽东思想的桎锢中走出来，学会用自己的观点、用民主的意识、用自由的理念思考问题，解决问题了，这是一个很大的进步！在很长一段时间，党的新闻工作战线上有许许多多的路障、防线、堡垒，以及别墅洋房，许多新闻工作者是不能涉足或者不敢涉足，或者敢涉足，又被审黑掉了！这些局面必须马上得到改变！
党的新闻工作开放到什么程度为最佳状态呢？我说，开放的越大越佳，开放的越深越佳，开放的越阔越佳！党的新闻工作开放有没有什么指导方针或者舆论导向呢？我说有！党的新闻工作开放方针就是公平、民主、自由以及高尚！党的新闻工作开放的舆论导向就是和平、发展、合作、成功！
首先，我们必须开放我们党的新闻工作的思想理论系统，这是最重要的，我们很多新闻工作者生活在21世纪，可思想意识却在20世纪70年代或者80年代，好一点在90年代！而在21世纪的数量不是很多，这是很不够的，这可能与我们学校的教育有关系，许多教材相当老化，理论十分陈旧，没有与马列、毛主义彻底脱钩！这对我们的党、我们的军队、我们的人民已经带来了极其恶劣的现实影响，对于当前中国和世界各国的合作带来了极大的摩擦，对于中国的社会主义资本经济发展是十分不利的！依我看，从马克思以后，更加优秀的社会理论家多如牛毛，更加妙不可言的政治思想多如繁星，我们大可不必在马列一棵树上吊死！这些理论家社会主义者众也！这些政治思想共产主义者海也！岂能止于马恩列斯毛？岂能止于科学、民主、共和、专政？
三
文化产业中创作或策划它的人的个人素养、气质、风格、格调、创作方式等等，会形成一种创作者、策划者的个人魅力，最后成为他被社会所承认的个人品牌，仅仅他的名字就会产生价值，其价值进入市场就会形成价格。所以，文化产业最主要的生产要素是生产者、策划者，是一种“资金投入少、脑筋投入多”的产业。美国的好莱坞电影制造业实美国著名的文化产业，她代表了美国的文化，也充当了美国政治的代言人。中国在改革开放以后也发展了许多电影拍摄基地，既是电影文化的载体，又是旅游圣地，对当地政治经济影响不可沽量。
内蒙古蒙牛乳业（集团）股份有限公司在企业文化建设的实践中地体会到，企业文化是一个不断超越自我，精神变物质，物质变精神的创造过程。他们认为，在蒙牛，企业文化就是第二生产力。一个企业的文化，就如同一个人的灵魂。没有健康的灵魂，就不会成为一个完整的人，没有健康的文化，就不会成为一个完善的企业。企业文化历来是成功企业家的一种重要的管理手段，它是一种价值观。这些价值观可构成公司员工活力、意见和行为的模范。企业决策者通过身体力行，把这些文化灌输给其管理人员和员工并广泛相传。在博爱医院，企业文化是博爱的第二生产力。
一定的文化属于一定的政治，一方的文化属于一方的政治，一时的文化属于一时的政治，企业文化也是属于企业政治的，在国企，在外企，在独资企业，在合资公司，在中小企业，因为不同的政治，不同的管理，不同的经营理念，她们就具有不同的文化，这些文化要服从于整个国家的政治大局，不能因为自己有别于其他企业而独断专行，走上违法犯罪的道路，比如某些企业的以次充好文化就极其损害国家政治，还有一些企业的走私文化也对国家政治有害，我们必须反对，所以，文化的生产力要受到政治的约束，不能滥用。
现在大家对中国经济带的提法很多，最有名的说法是东，中，西三个经济带，其他主要是沿海，沿江，沿河和沿山走向经济带，其实，中国的经济带与中国的自然地理和人文发展有关，按照其方向分布特点，主要有东西向经济带，南北向经济带，北东向经济带和北西向经济带，按照人文发展特点有丝绸之路经济带，郑和下西洋经济带，唐僧取经经济带，各大朝代古都经济圈和各历史名著经济圈，当然也包含当年八国联军侵略中国经济带，日本侵略中国经济带等。
我们在讨论经济带的时候，不要忘了讨论文化带，中国的文化分带现象十分明显，首先，中国有56个民族，各自分布在中国的不同区域，不同的民族有不同的文化传统，有不同的风俗习惯，有不同的文学艺术成就，他们区别于汉族，同时，不同的民族之间文化又相互融合，相互补充，相互促进，才有了我们灿烂的5000年中华文化，我们在考虑划分文化带的时候，千万不要把各个文化带看成是独立发展起来的，要把他们看成是各民族共同生活，共同战斗的结晶。其次，文化分带与经济分带可以并行，也就是说，一定的经济基础决定一定的文化，比如说东，中，西三个经济带就决定了东，中，西三个文化带，丝绸之路经济带就决定了丝绸之路文化带，长江东西向经济带就决定了长江东西向文化带。
发展大文化优势提升文化产业化水平，大力促进文化消费，扩大中华文化，西方文化的社会影响力，正确引导科学文化，创新文化等先进文化的发展方向。发展大文化优势，宏扬中国历史文化，开发古代文化名城和名镇，文化古迹。推进民族地区文化建设，地域文化建设，迅速缩小中国各地区之间的人民文化生活差异。大力发展文化体育活动，开展文化娱乐活动，开发文化项目，搞好文化旅游。促进经济文化交流，保护国家非物质文化项目，发展市场文化和农村群众农余文化，大搞文化设施建设项目。广泛提升大众文化品位，促进文化繁荣。努力使文化产业化水平上一个新台阶，大力发展文化企业和文化团体，创立更多的文化精品，打出更多的文化品牌。
从古至今，文学艺术就跟人民群众的日常生活密切相关，从来就没有脱离过菜米油盐酱醋茶，真正的文学艺术都是下里巴人的，阳春白雪可以说一个也没有过！就是传说的李杜唐诗三百首，首首也是吃喝拉撒耍！英国莎士比亚悲喜剧，也没有多少爱情用语和高雅政论！国际诺贝尔文学奖得主往往缺席发奖仪式，这是为什么呢？这就是文学艺术不与阳春白雪为伍的证明！若反之，则无任何文学！若反之，则无任何艺术！
随着中国改革开放，外来的东西越来越多，现在在艺术领域刮起了一股凡是歌曲都要加一点爵士乐，摇滚乐，凡是舞蹈都要加一些交响乐的风潮，而且越来越烈，现在电视音乐节目，比如说《好声音》，许多演员就把喜闻乐见的歌曲改成了摇滚歌曲，让人听了耳目一新，但是且慢，这些改造在一些粉丝尤其是年轻的粉丝看来，却难以接受，这一方面反映了演员对艺术精益求精，刻苦钻研，另一方面也表现了粉丝们的艺术水准很低，欣赏水平不高，我们的文化部门不要只注意一味拔高演员的演出水平，而忘记粉丝的接受能力，对粉丝进行适当的教育和考核是十分必要的，比如说在演出场所，当粉丝进场时，对粉丝进行一些问卷调查，合格的才能进场，不合格的请做好滚出去的准备。
再说一件事，足球是中国人很喜欢的运动，虽然说在世界上甚至在亚洲都排不上名次，这说明中国足球的水平很低，中国足球运动员的球艺很差，但这也不能全怪中国足球队员，依我看，球迷也要负一定责任，在球场上，足球队员一般不计较球迷的球艺，而球迷对足球队员的球艺却很在乎.比如对守门员的要求就很高，结果许多人老记住一些守门人的名字，而忘掉其他人.现在在我国许多地方开始对球迷的球艺有所要求，进场时要对所有球迷进行培训，不通过的就是花天价买票也不准看球了.任教者是一些守门员，因为他们很有名，其他人则靠边站，不然当做尤大处理，这在国际足球界已开始得到认可.
文学艺术工作者首先应该是一个商者！这是为什么呢？这是因为除衣食住行以外，文学艺术是人民群众最大的消费领域！文学艺术工作者其次应该是一个馆者！这是为什么呢？这是因为吃有饭馆，穿有服装店，住有宾馆酒店，行有车船，而文学艺术若为商品，若为市场，若为资本，亦必须有馆有店有车有船！文学艺术工作者其三才应该是一个作者！这是为什么呢？这是因为所有的人都是饱暖思淫语，文学艺术就是饱暖之后的淫！文学艺术就是饱暖之后的语！文学艺术工作者其四应该是一个佼佼者！这是为什么呢？这是因为博极而发，这是因为水到渠成，这是因为每一部文学，每一篇艺术都是先进者的事迹，都是时尚思想的记录，都是我们伟大时代生活的折射！无论是商者，无论是馆者，无论是作者，亦或是佼佼者，都是社会资本的拥有者！不管是商者，不管是馆者，不管是作者，还是佼佼者，都是证卷市场准备上市的A、B股，总逃脱不了股迷们的跟盯！所以最后我要说，文学艺术工作者是一个行者，一个苦行者！文学艺术工作者还是一个患者，一个忧国忧民之人！
社会主义搞了那么久，创造了不少文学，编排了不少艺术，其中有多少与资本有关？其中有多少和市场有缘？这个问题应该引起全党全军全国人民的重视了！我们提倡和平，却制造了那么多的战争作品，这是极其违背社会发展规律的，有故意挑起战争之嫌！有故意宣扬暴乱之疑！我们提倡发展，却创作了那么多的静物写生，这是对社会主义经济多么大的讽刺！中国文学艺术与西方是极大的不同，西方注重停留，而中国注重发展，所以中国文学艺术要以大手笔、大速写为其要点！要充分掌握社会主义的轮廓，要充分体现共产党的精神，要充分炫彩大中国传统！我们提倡和谐，却编剧了多少的人间悲剧，这不是人民群众所想要的，亦不是社会主义制度所需的，更不是文艺工作者的什么资本！也不会有任何市场！在中国没有，在世界亦没有！我们提倡民主，却导演了多少吃大户的丑剧，这不是改革开放的成就，也不是市场经济的流毒，更不是国家规定GDP6.7%的借口！中国改革开放的总设计师邓小平说过，要让一部分人先富起来！现在已经有许多人先富起来了，难道我们要吃大户把他们都吃掉吗？文学艺术工作者都要好好想一想这个问题！这不是社会主义！这不是改革开放！这不是我们的未来中国！
四
要认真打造地方杂技，戏曲和歌舞名团，加强国家非物质文化项目保护，为传承和发展华夏文明做出新贡献.，努力创造反映有中国特色的社会主义新时期的特点的文学精品作品.
基层群众文化在时代的呼唤中脱颖而出，成为中国两个文明建设的主要组成部分，是推动先进生产力发展的重要因素，我们要充分发挥自己的聪明才智，不断地发展、创新，努力做好基层群众文化工作。
基层文化建设是中国先进文化建设的重要方面，是推动先进生产力发展的重要因素，也是实现广大人民群众根本利益的重要方面。基层文化建设是社会主义文化事业的基础。基层文化工作水平的高低、质量的好坏，是衡量一个民族文化素质的重要标志。加强基层文化建设，不仅是提高群众文化素质、满足群众日益增长的精神需求的客观要求，也是搞好基层思想政治工作、维护社会稳定的重要手段。党和政府历来高度重视基层文化建设。在新形势下，充分发挥文化的教育、引导、激励功能，形成万众一心创新业的社会氛围，这对全面推进小康社会的建设，构建和谐社会具有重要的意义。
一、采取新举措力促基层文化再上新水平
1.健全制度，改进方法
建立健全基层文化工作联席会议制度，做到半年推进工作、全年总结工作、认真落实年度文化建设目标任务。改进基层文化工作方法，制定和落实好基层文化工作目标责任制，并认真考核。
2.落实资金，严格问责
对基层文化资金、项目落实情况的跟踪督查，促进管好用好文化项目经费和文化活动器材；抓好乡（镇）村（社区）文化室管理使用工作，使其发挥更好的作用。抢抓全区文化站评估定级机遇，正视存在问题，争取各方支持，有效推进。严肃问责制度，自下而上、随时随地启动问责制度。
3.转变作风，解决问题
局领导、各科室转变工作作风，做好联系包抓基层文化站工作，深入基层调查研究。指定专人负责，制定专项管理制度，实行职能到组，责任到人的管理办法，使社会文化工作步入规范管理轨道。坚持下基层、进社区，广泛开展调查研究，准确掌握工作动态，及时解决具有倾向性的突出问题，帮助基层做好工作。建立基层文化站每月报送工作信息制度，做好信息宣传工作。
4.明确职责，发挥作用
落实基层各文化站重大活动报告制度，及时有效地指导督促其重点工作的落实。充分发挥基层文化站职能作用，认真抓好对村级文化工作的安排检查指导，变“送文化”为“种文化”。培育扶持农民业余艺术团队，鼓励农民自编自演文艺节目，开展文体活动，使农村文化植根于乡村，繁荣在乡村。
二、突出文化民生主题助推基层文化建设
1.唱响发展进步主旋律
文化具有明显的政治属性，既是政治工程，也是经济工程，更是民生工程。核心价值体系是文化建设的根本。所以如何发挥好文化“引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展”的作用，是我们安排部署文化工作的大前提，有了这个大前提，我们文化工作就会和党委、政府的中心工作同向，民生改善同心。我们思考文化工作必须围绕这个主旋律来谋划、来推动。抓紧各类大型文艺创作，策划系列文化活动，唱响主旋律，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人，有内涵的活动吸引人。
2.转变文化的发展方式
全社会有个转变发展方式的问题，文化也有一个转变发展方式的问题。转变就要改革，转变就要创新。因为，改革能够出活力，改革能够出生产力、改革能够出精品、改革能够出效益、改革能够出人才。要以推动文化发展方式转型升级为目标，切实推动文化行政职能三个转变。加大公共文化服务体系建设，大力推进三馆免费开放；提升公共文化服务水平，满足老百姓的基本文化需求；以创新创意推进文化与经济融合发展，使得公益性文化事业能够健康发展，经营性的文化产业也能做强做大。
3.以项目促动文化发展
第一，坚定不移地实施项目带动战略，抓好点、线、体。
对点来讲，就是要聚财抓点，抓点就是要抓重大文化设施建设，这是我们公共文化服务的一个“关节”。也就是要大力推动文化馆、图书馆的建设和全方位服务的问题。过去人们家庭都要讲几大件，一个社会、政府也和家庭一样也要有我们文化的四大件，就是文化馆、图书馆、博物馆，还有影剧院这四大场馆建设。
第二，就是出重拳连线。连线就是在完善设备设施的基础上，实现文化资源的左右、上下的连通，这是公共文化资源的“骨架”。也就是要建立健全城市、乡镇、社区文化活动的互办、交流这样一个机制。推进和科技、党建、共青团、妇联的对接，共建共享。
第三，建机强体。就是健全保障机制，这是公共文化服务体系的根本。要解决乡镇文化站有阵地、有人员、有经费、有活动的问题。要探索公建民营的路子，使我们的场馆既要建起来，更要活起来，发挥应有的效益。
4.进一步保障和改善民生
以“文化民生提升年”活动为重要载体，大力倡导繁荣农村文化、企业文化、广场文化等基层文化活动，正确处理人民群众的基本文化需求和多方面、多层次的文化需求。一方面确保公共财政满足群众看电视、看演出、看电影、看书报、参加活动等基本公共文化权益得到实现。另一个方面就是要大力发展文化产业，扩大文化产品服务供给，满足群众的文化消费。认真贯彻落实中央《决定》的《实施意见》和城市政府《关于做强做大文化旅游产业的决定》的机遇，细化落实工作任务，推动各项政策全面落实。能否抓住这次机遇，推动地域文化旅游产业的发展，对我们的文化干部来讲既是一种机遇，更是考察工作能力的一次检验，我们只有通过努力，扎扎实实的工作，一步一个脚印把各项任务落实好，把各项优惠政策贯彻好，才能把文化建设搞好。
5.促进长效发展
要把建好用好基层综合文化服务中心作为推进文化强国建设的基础环节，作为关系群众切身利益的民生实事，切实抓紧抓好。在工作中要把准定位，担当职责使命；要统筹规划，完善设施网络；要贴近需求，优化内容供给；要用活资源，打造鲜明特色；要创新方式，提高服务效能；要健全机制，促进长效发展。
6.促进实体与网络互动，
群众接受不接受、满意不满意是衡量公共文化供给质量的根本标准。我们要深入研究新时期群众的文化需求特点，畅通群众需求反馈渠道，切实防止低效无效供给，防止自娱自乐。在此基础上，着力建设公共文化信息在线咨询、移动发布等系统，促进线上线下融合、实体与网络互动，让群众全方位、全天候获取文化服务，提升效率效能。
五
中共中央、国务院、中央军委要通力合作，在国民经济五年计划中，建立国家文化创新工程项目。
选题一：村级文化建设模式创新与示范推广类别：重点项目创新目标：创新村级文化管理和发展方式，鼓励村级文化产业发展，探索形成促进村级文化良好发展的体制机制和具体标准，充分调动农民参与文化活动的积极性、主动性，实现文化乐民、文化育民、文化富民。
主要实施内容：
1、以行政村为单位，建立各种农民文化活动组织，开展系列文化创建活动，丰富群众文化生活。
2、利用各种文化设施、资源和活动，进行农民培训，提高村民素质，倡导文明风尚，促进和谐乡村建设。
3、创立农村文化产业合作组织，转变农村经济发展方式，提高农民收益，实现文化富民。
4、探索形成相应的体制机制保障。
5、以1至3个行政村为试点，并在20个左右行政村推广，在此基础上，总结出村级文化建设经验，推出适合一定地域的村级文化建设标准。
实施主体：
由项目所在地人民政府牵头组织实施，以当地文化部门，相关县、乡（镇）党委、政府为主要承担单位。
选题二：农村区域文化中心建设模式创新与示范类别：重点项目创新目标：探索建立农村区域文化中心，整合较为分散、弱小的乡镇综合文化站资源和服务，探索跨乡镇行政建制的区域农村公共文化服务模式，在功能定位、制度设计、资源整合、人才保障等方面加以研究、实践和示范，适应当前城乡文化一体化的发展要求，形成具有推广价值的新农村文化管理体制机制。
主要实施内容：
1、以县为单位，在本县范围内分区域组建若干农村区域文化中心，编制区域文化中心创建规划，制定具体工作措施，落实资金、政策等，确保规划整体目标的实现。
2、区域文化发展战略整合。每个农村区域文化中心依托该区域内各乡（镇）文化站的力量，整合、共享各种文化资源，指导、管理、协调本区域内的文化活动，推出具有本区域特色的文化产品，壮大农村文化活动规模和影响力。
3、跨区域文化联动。开展各种文化活动，形成各农村区域文化中心之间的沟通、交流和资源共享。
4、通过实践，总结出具有典型意义和示范作用的农村区域文化中心管理体制和运行机制，形成具有推广价值的工作经验。
实施主体：
由项目所在地人民政府牵头组织实施，并由相关单位具体承担。
选题三：高新技术园区科技与文化融合示范建设类别：重点项目创新目标：以高新技术园区为基础，对园区内公共文化发展与科技创新之间的关系进行系统研究，采取切实可行的措施，加快推进文化与科技融合，形成科技园区与文化创新发展双向互动的实践示范，着力增强文化科技实力。
主要实施内容：
1、探索形成科技园区加强文化建设的实施途径。加强园区内文化建设力量，组织园区科技文化节活动，丰富园区文化生活，营造园区科技文化氛围。
2、形成科技园区与文化创新发展双向互动的实践示范。依托技术园区的科技力量，加强现代信息技术、数字技术等高新技术在文化建设中的研发与应用，产生实际成果，搭建文化与科技良好交融的平台。
3、文化与科技融合类企业在园区企业中占据一定比例，有吸引文化科技企业入驻的良好条件和管理机制。
4、通过一系列的措施，将高新技术园区打造成为都市品牌文化区，形成科技与文化相互促进的先进示范区。
5、探索形成高新技术园区文化与科技融合的体制机制，总结具有推广价值的工作经验。
实施主体：
由项目所在地人民政府牵头组织实施，高新技术园区和当地文化单位共同承担。
选题四：彩瓷工艺文化的自主创新类别：重点项目创新目标：通过科技创新和设计创意，运用数字化图形处理技术，结合开发感光、环保陶瓷印刷材料，实现陶瓷珐琅彩立体印刷，提高生产效率，增强装饰图形的规范度和精细度，达到与手绘陶瓷相似的触感和美感，重现清代珐琅彩的艺术魅力。
主要实施内容：
1、丝网陶瓷印刷工艺流程的环保化。
2、无铅、无铬陶瓷彩绘工艺花纸的开发利用。
3、对传统陶瓷彩绘图形的拓展。
4、提高陶瓷彩绘工艺的精细度。
5、提升工艺产品的文化附加值及市场占有率。
实施主体：
由项目所在地人民政府牵头，以一家陶瓷企事业为承担主体，会同文化单位及相关科技研究机构承担该项目。
选题五：文化馆公共数字文化服务模式创新与示范类别：一般项目创新目标：探索数字化、信息化背景下的文化馆（站）数字文化服务方式，将独立、松散的文化馆连成业务互联互通的文化馆服务网络，创新文化馆服务方式，丰富服务内容，扩大文化资源利用范围，提升服务效益。
实施内容：
1、联合3-5家市级文化馆进行试点，根据文化馆的发展需求定位，制定切实可行的文化馆公共数字文化服务试点建设方案。
2、建立数字资源建设与整合平台、数字资源发布与检索平台、特色资源互动与展示平台、公共服务平台、文化馆移动服务集成平台、文化馆教育培训在线平台等。
3、试点取得实际成果，服务区域内百姓文化生活。
4、研究确立文化馆公共数字资源建设与服务标准规范。
5、通过探索实践，形成文化馆公共数字文化服务的解决方案和相关制度性文件。
实施主体：
由一家文化单位牵头，联合3-5家市级文化馆共同实施。
选题六：大型艺术节会功能融合与办节模式创新应用 类别：一般项目创新目标：创新当前形势下中国大型艺术节会的管理体制与运行机制，将节会的文化艺术发展功能与政治文明建设功能、区域经济发展功能、区域社会发展功能等有机结合；盘活节会文化场馆、文化产品等资源，使节会真正服务于民，实现节会活动效益的最大化，形成可以推广的大型艺术节会持续发展机制。
主要实施内容：
1、以某一省级（含以上）规模艺术节会为实践重点，创新发展并实际应用政府引导、社会参与、市场运作的活动运行模式。
2、充分发动社会力量参与节会活动的组织、举办过程。
3、规范节会活动的市场运作流程和规则，吸引各种资本和资源参与，形成新兴节会产业。
4、克服节会后场馆闲置、文化产品封存的局面，采取具体措施，盘活节会资源，并见实效。
5、总结并形成可资借鉴、可以推广的大型艺术节会持续发展模式。
实施主体：
由省级文化机构及相关研究单位联合承担。
选题七：国有文艺院团改革创新发展模式实践类别：一般项目 创新目标：以“加快国有文艺院团的改革和发展”为出发点，着重从机制的建立和完善、艺术资源的整合、市场主体的塑造、作品的创作营销等方面积极探索国有文艺院团的改革创新发展之路，实现“出人、出戏、出效益”的发展目标。
主要实施内容：
1、以转企改制的演艺集团为核心，整合本地区规模较小的演艺团体的资源，实现互利共赢，共同发展。
2、采取项目股份合作的方式，与民营公司实行项目合作；积极探讨与知名的民营中介公司联合投资组建新的股份公司。
3、利用优秀剧场资源，发起并组建区域性剧场院线，以院线规模引进国内外优秀剧目进行巡演。
4、采取有效措施加快“走出去”步伐，抢占国际市场。
5、深化改革建立现代企业制度，完善劳动用工、收入分配、绩效考核、干部任用等工作制度。
实施主体：
由演艺集团承担。
选题八：刺绣工艺创新研究与示范类别：一般项目创新目标：支持建立一个刺绣工艺创新平台，结合技术与艺术人才的创造力，在刺绣材料、工具、图案、针法、艺术趣味等方面做出同步革新，为全行业树立通过工艺革新提升刺绣艺术品味的榜样，并在实际生产中加以推广应用。
主要实施内容：
1、开发利用围绕刺绣图案创新所需要的织纹高雅的底布。
2、开发利用具有特殊艺术效果的人造丝和异形丝。
3、开发利用耐晒度高、色纯度高的矿、植物染色绣线。
4、结合刺绣艺术的图案和针法创新，赋予刺绣艺术现代美感。
5、提高双面绣等绣品的装帧工艺水平。
6、增加产品文化附加值，带动行业发展，推动产品产值。
实施主体：
以一家刺绣工艺企、事业单位为主体，会同相关文化单位及纺织、印染类科研机构、科技企业承担该项目。
选题九：跨媒介艺术创意方法集成项目类 别：一般项目创新目标：
结合传统艺术创作方法和现代数字手段，有机融合多种艺术表现形式，探索既突出艺术本体又符合时代需要的艺术创新样式，拓展艺术展示手段及空间，开发具有独特艺术风格的表演模式及相关应用软件，在实际演出中加以应用和推广。
主要实施内容：
1、将音乐、舞蹈、戏剧、影视、动漫、书画、虚拟表演、舞台美术、数字媒体、立体仿真等艺术形式和媒介手段整合集成一台大型艺术表演项目。
2、充分体现跨媒介整合的艺术创新样式，突破单一艺术的表现局限，融艺术表演不同特点为一体，形成独特的艺术表现形式，增强作品感染力。
3、通过舞台技术手段，实现程序化控制，配以灯光、音效等数码编程和自动化控制，利用4D技术、实时在线剪辑技术、虚拟现实技术、全息投影技术等，提高艺术感染力，拓展舞台或实景演出的展示空间。
4、开发具有独特艺术风格的表演模式，研发一套易于推广的软件和硬件系统，使该项目实际应用到大型活动的舞台表现当中。
实施主体：
具有文、理、艺术等综合学科研究能力的高等院校或文化企事业单位承担。
选题十：中国民族管弦乐低音弦乐器改革类别：一般项目创新目标：以民族管弦乐队低音弦乐器的形制与音质为突破点，挖掘民族传统乐器遗产，借鉴外来乐器制作技术与经验，研制具有民族特色的低音弦乐器，从根本上解决低音弦乐器的民族形制与完美声音，从而达到民族管弦乐队乐器的完整统一，实现理想的低音音响。
主要实施内容：
1 、研制具有民族特色的低音弦乐器，实现乐队乐器风格的统一。
2、完善低音弦乐器的形制，实现民族管弦乐乐器形制的中国化、民族化。
3、改善低音弦乐器音质，使其既可完美融入乐队，又可以鲜明个性进行独奏、领奏。
实施主体：由音乐院校、乐器制作单位和演奏团体联合承担，组成设计、制作、演奏实践三方团队共同实施。
选题十一：艺术人才就业模式探索与实践 类别：一般项目 创新目标：通过建立创业孵化基地，校企、校团合作机制，就业培训中心等，创新艺术类高等院校、高职就业工作的形式和内容。在人才培养模式、就业观念转变、就业师资培养、创业课程设置、就业实践、就业研究和交流等方面进行积极探索与实践，协调整合各种就业资源，拓宽学生就业渠道，切实提高学生实践能力，达到艺术人才培养与使用的有效对接。
主要实施内容：
1、建立校企或校团合作机制，实现艺术教育的社会延展，使艺术人才培养与社会需求紧密结合。
2、建立创业孵化基地，引入相关文化企业进驻，加强创业教育课程体系建设和师资队伍建设，提高学生创业积极性，“以创业促就业”。
3、建立就业指导中心等机构，开展就业工作指导、调研、研究、交流等；加强组织协调，将政府、企业、学校、文化单位、社会中介机构、民间社团等就业资源有机整合，拓宽学生就业渠道，指导学生树立正确就业观念，完成既定就业目标。
4、建立学生就业检测跟踪系统，建立数据库，收集反馈信息。
5、根据学生就业情况，及时调整课程设置和人才培养模式，使之符合艺术教育和艺术生产规律，建立有利于艺术人才脱颖而出的教育体系。
实践主体：
艺术类高等院校或高职院校。
围绕打造特色化城市文态的主题，实施十大文化工程。