李佩锦是位学者型的画家，她以其好学习，又以其女性特有的柔性来抒发自己的感情，并在作品《松山胜意图》中加以表现出来。画家不是画的逼真为好，是内在有没有神韵。画家应该有两种能力要培养，一是认识世界的能力，二是表达个人认识的能力。面对多彩的世界，我们首先要有高深的认识，然后才能谈用什么语言怎样去表现的问题。当然，人的认识应该有高低之分，鉴于此，中国画家特别要提倡“读万卷书，行万里路”。读书，行路，不仅是得到一些知识，重要的是修心，养气，明理，。气壮、明理，心平气和就能去“执”，提高认识主体的能力。有了认识，这才涉及语言的表现问题-----任何想直指人心，一步到位的企图都是徒劳的。

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李佩锦喜欢学习是有目共睹的，尤其她是位诗人，写过不少的诗歌，在泉城也是小有名气，再加上她出外学习，使得她的视野开阔。山水画必须视野要高，境界要高，气势要高，必须走出去，走进大山深处，寻找灵感。没有求知的欲望很难达此企图。

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国画语汇是表达画家感觉的基础，没有语汇就无法相互传达感觉。所以说创造中国化的当代样式不应和学习传统对立起来，也不能和照搬西方绘画的样式等同起来。佩锦正是以理性的眼光审视一切艺术形式，不管是过去还是现在时。而培育这种分析能力一定要贯彻“以中为体，以西为用”的原则，这样才能在当今浩瀚的艺术世界里既不迷失本民族经典艺术的特色，又达到了充实、壮大、发展这一艺术形式的目的。因此，与时俱进，坚持山水画发展的独立之路是我们每一个有责任的中国画家的明智选择。

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时代需要进步，艺术也需要进步，但艺术的进步离不开传统，不能舍传统而不顾，自顾自地寻求山水画的歪门理念不行。佩锦的《松山胜意图》未有离开传统功力，并在传统中加以深入，这与她的勤奋分不开，也与她对事物有着敏锐地观察力有关。她的画充满着积极向上的能动力。

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李佩锦明白，在创作《松山胜意图》时，她就敏锐地感觉到，对中国山水画发展的预测决不能单凭主观想象，要遵循事物合理有序运动之客观规律，即预测事物的本来时态一定要理解它的现在，而真正理解它的现在一定要先了解它的过去时态，知道了它的过去与现在才能合理地预测它的发展方向。大道即是平常道，习画要有平常心。在山水画的学习和在创造山水画当代样式中，尊重传统，理解传统尤为重要，只有不断提高自己的文化修养，用心去理解传统，感知世界，用高精的技法去表达我们的感受，那么，自己画面的创新必将从心中自然淌出，自己的个性风格才可能随之而来。