“乱”字入诗情景美
“乱”是现代汉语中一个普普通通的汉字，本写作“亂”，本意为动词，汉语基本解释为：1.没有秩序和条理；2.武装骚扰；3. 社会动荡使混乱；使紊乱；4.任意随便；5.男女关系不正当：杨树达《积微居小学述林》中释义为“人以一手持丝，又一手持互以收之，丝易乱，以互收之，则有条不紊，故字训治训理也。” 又有“扰乱、打乱、使乱”的义项，如“行拂乱其所为。”（《孟子·告子下》）；又有“败坏、破坏”义，如“坏法乱纪。”（《礼记·礼运》）；又有“混淆”义，如“乱实(混淆事实)、乱名(混淆名称)”；又有“昏乱、迷乱”义，如“酒乱其神也。”（《荀子》）。作形容词则有“混乱、无秩序”义，如“视其辙乱。”（《左传·庄公十年》）、“苟全性命于乱世。”（诸葛亮《出师表》），又如“乱糟糟、乱纷纷、乱七八糟”等；作副词则有“乱罚无罪、乱骂一气、任性乱为”等；作名词则有“战乱”的义项，如“避秦时乱。”（晋· 陶渊明《桃花源记》）、 “避乱江东。”（《资治通鉴》）等等。由此可见，这“乱”字的文意也如这“乱”字本身一样，真是乱哄哄的一片。
但是，却有很多古代诗人喜欢这个“乱”，在诗词中能妙用“乱”字，信心拈来，则更富有一种情趣。
南朝的何逊在《酬范记室云》中说：“风光蕊上轻，日色花中乱。”粉蕊轻风，乱花日影，南风徐来，神思顿清，这真是一种能够让人薰然欲醉的境界！
再看南北朝萧绎的《采莲赋》中的诗句：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”这和温庭筠在《菩萨蛮》词中所描画的“照花前后镜，花面交相映” 有异曲同工之美，只不过萧文中的女孩子以水光为镜，衣裳能与荷叶比香，容光堪与芙蓉争艳，这样一种活泼泼的青春逼人的美好，比起温词中的少妇揽镜，顾影自怜的风韵，又有别样一种动人心处。
还如南北朝庾信的《灯赋》中的诗句：“……蛾飘则碎花乱下，风起则流星细落……”这“碎花乱下、流星细落”八个字，可谓穷形尽相，将烛花闪灼的动态，通过与夜蛾和夜风的交会，写得细致入微，让人可触可感，可谓生动传神。
如果以上只是诗人偶尔添“乱”，不足为信。那么，以下这位的“乱”功肯定会让人拍案叫绝！
古代诗人中最擅使用“乱”字的当属唐代著名诗人白居易。白大诗人对于“乱”字别有审美的慧心，他在任杭州刺史时写了两首咏西湖春景的名作，从中可窥其“乱”功之斑。
先看写于长庆三、四年间春天的《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”颔联写莺燕争建新巢，展现了西湖早春的勃勃生机。颈联写西湖的花繁草浅，透露出西湖欣欣向荣的景象。写花而言其“乱”，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是诗人在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得诗人简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。
再看诗人作于卸杭州刺史任之前夕的《春题湖上》：“湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。”诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我一体。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。 “乱峰”以下三句，具体描绘如画之景∶群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，像一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵。写环绕西湖的山峰，用“乱”字修饰，写出了山峰随意排列、参差不齐的特点，有一种自然天成的情趣。
白居易的另一首诗《南湖早春》也是因妙用“乱”字而出名：“风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。”首联描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮。接下来两联诗人妙笔点染湖上景物：山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。句中用“乱点”，将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。
总之，古代诗人妙用“乱”字入诗，并非使人觉得杂乱、零乱，而是自然、随意，妙趣横生，韵味十足，值得今人借鉴。