艺术收藏的奥妙

文、曹喜蛙

早在三十多年前，我就受老一辈艺术家、收藏家不停的熏陶，但我这个人开悟比较晚，北漂初期十多年还是觉得艺术收藏离我还是比较遥远，尽管经常看美展，也熟悉梵高的《鸢尾花》卖了天价，但还是觉得这与我没啥关系。

梵高  油画 《鸢尾花》

我那时一门心思,主要还是写诗、研究哲学、博览群书。1992年，我刚到北京，就琢磨先出本诗集，而且我来北京时就抱着一本诗稿《悲剧舞台》。1993年，诗人徐亢把2个香港书号便宜转让给我，一个书号我准备自己印本诗集，另一个书号我给在鲁谷那帮《中国乡镇貌录》编委会一帮穷哥们。编委会主编跑了，而他们在全国各地一些乡镇采了一堆稿，都是多少给过他们发稿费的，不发稿肯定不合适，但收支不能平衡，他自己走了留下一堆采编，彻底烂尾了。

他们平白无故得到一个书号，就可以把那堆稿子编发一本书，然后自己就给自己交代，也可以给客户交代，因为书号是我免费给他们的，就让我当了主编，然后我把那帮哥们的名字一个不落的都写进编委会，连原来的主编的名字也没落下，都进编委会。这本书的印刷费，是他们自己凑得，书印好后他们一分书，就四散逃离北京回家了，他们后来的事就不知道了。

郭桢  水墨  荷花

我之所以参与这事，是因为1991年我还在老家时也被招募加入这个组委会，而且在老家还采了两篇稿子，老家的人虽然没给发稿费，但毕竟请我吃了饭，自己觉得起码应该给自己一个交代，也就很理解那帮哥们，更何况渡人也渡己呢。记得当时，我跟原来那个主编一起专门到北京考察，只是我一眼看出那个编委会其实是个烂摊子，于是当时吃了顿饭就转身各自走了。

只是第二年，我又奔诗人苏志强来京了，苏志强他们单位恰好也在太平路，离鲁谷很近坐公车没有几站，我就经常到编委会跟他们玩，知道那帮哥们其实都是困在那儿走不了，家里、乡里和他们自己都没法交代，都有点被骗又骗人的感觉。当时有个哥们，在老家辞了工作，卖了房子，感觉就进京工作，到北京以后才知道实际情况，老婆想不通，就彻底崩溃神经了，所以北漂可不是好玩的，可不像北漂诗人说的那样什么远方什么潇洒。

同样我出诗集的书号当时是有了，但没钱印刷，后来找了一家小印刷厂，虽然印的不太满意，但总印出来了。印刷费我一直欠着人家，拖了好长时间，直到后来我得到一个写板桥体的著名书法家王一新的一张字，才给人家才抵了。当时人家逼我没办法，我就给人家那张字，人家还老不乐意，我也是试探着以书法抵印刷费，我壮着胆说你拿着去打听一下，不合试你回来再找我。还好要账的，拿书法走后再也没回来找我，他知道他捡到便宜了。

尽管当时被逼的没法，才试着拿那张书法抵债，给我解决了当时印诗集的欠账，但在我眼里意识中，还是没有把书画收藏跟我的生活联系起来，我跟大多数人还是一样，还不能把艺术品与钱联系起来，毕竟我还是专注诗与哲学，而且我既不是画家，也不是藏家，尽管我经常跟艺术家收藏家打交道，但是我并不清楚艺术与收藏的奥妙，也不知道拿那些艺术品去兑现，而且那些作品到我手里基本上是随便转手送给他人，或者随便塞到那个犄角旮旯一个地方，北漂早期经常搬家，很多时候一屋子东西转身就都不要了，除了藏书觉得丢了有点后悔，那些艺术收藏品丢就丢了，一点没感觉。

郭桢  水墨  荷花

一直到年过四十，我才真的理解或懂得什么叫艺术与收藏，而且我那时突然对当代艺术感兴趣，而且一夜之间理解了那些前辈的教诲，也才把他们曾经说过的话串了起来，才开始把艺术评论与收藏融会贯通。从那个时候开始，我写了不少艺术评论文章，也写了不少与收藏有关的文章，也懂得了珍惜艺术家的劳动。

当你拿钱，真金白银买下第一件艺术家的作品后，就标志你开始进入收藏领域了，你的脚真的迈进来了。否则，你永远在收藏的门外徘徊，我曾经在艺术收藏的门外徘徊很多年。

我之所以现在写这篇文章，是因为我觉得现在是不错的进入收藏的时候了，有志于进收藏这个领域千万不要错过这个千载难逢的机会，现在艺术品价格普遍较低，而且艺术家普遍把那种企图卖天价的欲望打消了，这种时候其实也不会太长，不要一两年就会错过，这真的是稍纵即逝，等你观望个够就没啥机会了。

2023/9/30于北京月牙殿