作者文章归档：刘慈欣
对于近日大火的“元宇宙”概念，科幻小说家刘慈欣曾表示，元宇宙将是整个人类文明的一次内卷，而内卷的封闭系统的熵值总归是要趋于最大的。所以元宇宙最后就是引导人类走向死路一条。
刘慈欣在《不能共存的节日》曾提出飞船派和元宇宙派二元对立，《中国2185》一定程度肯定元宇宙的存在意义。
在《时间移民》中，刘慈欣又称，这个时代的人们正在渐渐转向无形世界，现在生活在无形世界中的人数已超过有形世界。虽然可以在两个世界都有一份大脑的拷贝，但无形世界的生活如毒品一样，一旦经历过那生活，谁也无法再回到有形世界里来，我们充满烦恼...
科幻小说虽然想象的是未来，写的是一个未来史，但其实未来史都有人类过去历史的影子。
相当多的科幻小说都有其历史背景。
举两个例子，阿基莫夫的《基地》系列，他的背景就很像古罗马帝国文明的兴衰的一个过程。另外一个比较有名的科幻小说《沙丘》，其实《沙丘》的背景也就是古代阿拉伯帝国的背景。
所有的历史都是当代史，未来史可能也如此。
比如《三体》的宇宙文明。假如说宇宙中有很多的外星智慧，对这种外星智慧组成的宇宙文明世界状态的一个想象，都有历史的影子。
我们做一个假设，假如整个人类历史上，不同文明之间的关系都是很和谐的。我们不曾有过殖民政府，也不曾有过战争，人类一直是...
“互联网是人类历史第一个异度空间，降维论的初衷是先升级再降级”
赵何娟：大家都知道大刘老师的《三体》里有一个非常著名的降维理论，这是一种毁灭文明，让人类文明指数降低的攻击手法。但是这种理念被堂而皇之的搬上了中国互联网，成为光明正大的商业竞争法则，且备受推崇。当黑暗森林法则成为互联网经济常态，因为他能够更快速和短期内实现成功，但这种让商业文明倒退的方式，符合大刘老师您的预期，或者说这是您写此书所愿意倡导的吗？
刘慈欣：科幻小说一个很有趣的特征，他的经济观念非常薄弱，某一个科学家在一个偏僻的地方拥有一个实验室，里面有一个人或者一个助手，做一些很神奇的科学实验，包括...
对现今盛行的成功学进行的比较严肃和严谨的研究表明，大部分成功的方法和秘诀都用处不大，因为这里面有一个误区：只举出了用这些方法取得成功的那个或那几个人，却没有看到其他数量庞大的人群也这么做过却与成功无缘。但真正通向成功的比较可靠的方法还是有的，研究表明，一个人从小树立起远大的理想或志向，并在以后的岁月中持之以恒地朝着这个理想努力，是比较可靠的取得成功的途径。现在流行的一万小时定律，也就是这个途径的另一种说法。
作为一个写科幻小说的，我倾向于把全人类看作一个整体，在科幻文学的潜意识中，人类就是一个人。那么我们当然想知道这个叫“人类”的人怎样做才能在宇宙中取得成功，有...
对中国科幻作家刘慈欣最常见的评价是：他以一己之力将中国科幻文学提高到世界级水平，然而这个评价中的使命感与恢宏感，与刘慈欣本人的随意、平常，甚至中庸形成对比。
2009年至2010年，刘慈欣陆续出版长篇科幻小说三部曲《三体》——《三体1：地球往事》《三体2：黑暗森林》《三体3：死神永生》。耗费他三年写成，一出版即引起科幻文学界注意，影响力逐渐发酵，终成为过去20年中国最著名且最畅销的长篇科幻读物：截至目前，《三体》三部曲总计售出超过40万套（每套3册，约120万册）， 电影改编权已售出，主流文学热情拥抱刘慈欣，他的知名度远远超...
36万字。
至此，《三体》系列全部完成，共三部，88万字，算是很长的一本书了。
最近，几乎每天都收到电邮、短信和电话，催第三部，时间长了，感觉自己成了欠一屁股债的杨白劳，耳边不时响起黄世仁的声音：大刘啊，大年三十帐不过夜，拿闺女抵债吧。
其实这本书写的不算慢了，《黑暗森林》2008年出版，以后有一年多的时间因外部原因没有写作，第三部也就是写了一年左右。就是算上没写的时间也不算长，36万字的一部长篇，要保证质量，怎么也需要三四年的时间。
我们一直在呼唤精品，可精品是怎么来的？以长篇小说而言，首先需要时间。当然，肯定有那样的天才，漫不经心随手涂鸦，即成旷世经典，但这样的人肯定百年难遇。...
君子报仇，万年不晚
刘慈欣
又是一个似曾相识的世界。在今年2月份本栏目的《外星稽查行动》中，我们看到了外星的美国西部；在3月份的《最后的城堡》中，我们看到了在遥远未来重现的封建欧洲；而在这一篇小说中，那被占领的城市灰暗压抑的场景，戒备禁严的占领军总部，为敌人工作的“意奸”，英勇的地下抵抗组织，都使我们回到了第二次世界大战中的欧洲沦陷区，如果把阿拉格换成纳粹德国，把里特.安换成希特勒，把拉艾弘换成凯塞林（二战时期德军在意大利的最高统帅），整个故事基本上也能讲得通。
被强势外...
泽拉兹尼的轮回
泽拉兹尼是一位游走于科幻和奇幻之间的大师，他的作品融神话与现实、宗教与科学和古代与现代于一体，创造了一个个色彩绚丽意韵深远的幻想世界，他的奇幻有着科幻的严密设定和逻辑，他的科幻则有着奇幻的浪漫和惟美，他似乎创造了一个新的居科幻于奇幻之间的幻想文学体裁，有评论家称之为科学奇幻。
泽拉兹泥的创作年代主要是上世纪的后三十年，在这个期间，科幻和奇幻这两个文学体裁在发展中都遇到了自己的困难。科幻文学已显示出了发展的疲态，上世纪后半叶科技的飞速发展和普及，便得之前科幻小说中的许多想象成为现实，也使得公众眼中科学技术的神奇感大大退色了，这一事实动摇了科...
你会爱上吸尘器吗？
刚看这篇小说的开头，做为评论者有些头大：又是人与外星人的关系，在今年这个栏目里笔者评论过的十篇小说中，至少已经有五篇这样的东西了，它们是：《开阔的前厅》、《最后的城堡》、《狩猎月亮》、《沙王》和《斗篷与棍棒》，到此为止除了炒冷饭还有什么更多可说的呢？但读下去后在震撖中发现，虽然已经在科学幻文学中涉猎多年，还是不得不承认自己对科幻看得太浅了。
表面看来，《血孩子》只是一个寄生题材，这类题材在科幻和恐怖小说只娄见不鲜。某种生物体在另一种生物体内的寄生，特别是寄生繁殖，大多是恐怖恶心的事，这种过程发生在人类身上更是如此，这就催生了《异形》这...
业余作者写长篇,都是一次冒险,不知道这段时间里有什么意外会打断写作进程,这些意外,小的如额外的工作任务,大的如地球毁灭.以前自己写长篇的过程都很顺,那些意外好像约好了都在刚写完时集中出现,但这次,却都出现在写作正当中.一部长篇扔下一段时间再拾起来是一个痛苦的过程,而不断地扔下和拾起就很恐怖了,《三体》第二部就是这样写完的。本来计划四个月的工作用了九个月。
在创作过程中，最令我困惑的是个人在历史中的作用。个人在科学进程中的作用比较容易把握，自然规律就摆在那儿，如果牛顿发现不了，后来的驴顿或马顿总能发现。但社会学不一样，人类历史不一样，就像一个人的人...