很少看现代诗,不能否认确实有才华横溢的现代派诗人的华章,但毕竟数量太少,与其在众多不知所云的诗里淘宝,还不如听听流行的爱情歌曲,这是我对现代诗整体的评价。
对于古诗，我的积累和了解不过是中学时代课本中的那些经典唐诗、宋词，在加上青春期躁动时爱看的诸如“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的缠绵悱恻。但是，总体上讲，流传至今的古诗词，确实是经过了时间的考验，传下来的自然是名篇佳句。我们似乎也可猜想，古时风骚墨客每日吃饱了饭，咿咿呀呀地创作着的，多数也是附庸风雅，甚至根本就是无病呻吟之作。而生活在我们今天这个只把金钱当大爷来供着的时代，坚持作诗本身就已难能可贵了，更无须苛求名垂千古了。最近买了一本图文并茂的书，是“唐诗三百首”、“宋词三百首”和“元曲三百首”的合集，放在床头小书架上，闲时翻翻，给自己浮躁的心灵随时补充一点“叶绿素”。
驼庵诗话这本书我记得还是去年买的。书名并没有这么儒雅，顾随诗词讲记，月白色的封面，上面一行凸起的竖印的标题。这是由顾随先生的学生记录的课堂笔记整理而成，据说顾先生一生从事中国古典文化的研究，其讲授的诗歌最能反映老先生的成就，以其博学、锐感、深思以及丰富的阅读和创作经验，体会和讲解诗歌中的精华妙意。也许正是因为如此，才想买来一读。读时果然如编者所言，对于了解旧时诗词大家和欣赏诗歌的神韵大有帮助。
记得中学时曾在邻居家翻过几页刘勰的“文心雕龙”，当时古文根底很浅，但也被作者如花如画的优美文字所打动，那是一本文学评论著作。顾先生的诗词讲记虽然无法相提并论，但老先生对于诗词各大家的研究确实非常独到，不读此书，难以达到那么高的赏析水准。
我欣赏的诗词，有几类，而且看上去很杂。既有苏（轼）辛（弃疾）毛（泽东）的豪放，也有李（清照）柳（永）的婉约，还有王（维）陶（渊明）的闲淡雅致，如此不一而足。
比如，我喜欢豪放派，很容易被那些充满金戈铁鼓和大气豪迈的段落打动。比如“醉里挑灯看剑”（辛弃疾），不过不喜欢后半句“梦回吹角连营”（原来是酒后的臆想而已，大大损害了前一句的英雄映像）。但就前句来看，何其豪迈，英姿勃发大丈夫之气，漫溢流淌。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫）在我而言，并不是晚秋的一派萧瑟气象，而是宏大的江水浩荡东流，承载着年轻人立志做出一番非凡事业的万丈豪情。“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”（毛泽东），作者居高临下俯视困难的领袖风范跃然纸上。其实我并不热衷于喧闹，这些所谓的豪迈词句真正打动我的是内心的激情，是万籁俱寂中的金戈铁马，是心的阵颤里怀着毅然决然的坚定与执着。
对于鸳鸯蝴蝶派（当然，这不是对于婉约浪漫派的正式称谓），就如听流行歌曲，其实很能打动人心，道理很简单，凄美动人。我在想流行歌曲之所以受欢迎，大概与歌颂爱情的内容具多大有关系。言为心声，歌亦可代言，这和婉约派的风格极其相似，其内容多数是卿卿我我，你侬我侬的浪漫情思，或者抒发怀念爱人的惆怅情怀。对于处于爱情折磨中的男女自然极易引起共鸣，而随着年齿渐长，对于这类情调的感受力也就慢慢变得迟钝了许多。
诗家能将诗画连接起来的人不少，但李白和王维显然是佼佼者。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”就像在你面前真得只见轰鸣声中一袭瀑布从天上倾斜而下，这幅图画只可意会，恐怕再高明的画师也难以描绘出来。而王维的诗，被誉为“诗中有画，画中有诗”，堪称诗画兼长。如“雨中山果落，灯下草虫鸣”，这是一种复合的图画，单看任一句也不像画，连起来就是一幅静夜读书图。“日落江湖白，潮起天地青”两句却很难用画出，我们不能不惊叹中国古典文化所取得的辉煌成就，其厚实底蕴和深远意境远非简单的理论所能阐释。王维写诗犹如作画，但他也写过真正意义上的诗，如“行到水穷处，坐看云起时”，但总还不如看他的诗画更出色。以诗文代画笔的大家还有很多，如“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”（孟浩然），“星垂平野阔，月涌大江流”、“乱云低薄暮，急雪舞回风”（杜甫），“一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生”（陈简斋），“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”（崔灏），“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”（秦少游），“虹收青嶂雨，鸟没夕阳天”（李商隐）。这些是对自然景色的描绘，也有人物画，如“顾盼遗光彩，长啸气若兰”（曹植），以及人物与景物糅合的白描“树树皆秋色，山山唯落晖。牧童驱犊返，猎马带禽归”（王绩）。
古诗的韵味不只在于唯美，而是讲究知、觉、晴，现代诗则不注重通过寓情于景，以景动人，而兀自自说自话，“为赋新辞强说愁”，反而很难激起共鸣，我以为那更似无病呻吟或者自言自语。知是理智，觉是感觉，情则是感情。三者能水乳交融，才是好诗。“夕阳无限好，只是近黄昏”（李商隐）长处体现在“知”和“觉”，同样的还有“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”（陆游），“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”（杜甫）。而“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（杜甫），“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”（李商隐）则更突出在“觉”。在“知”上有独到之处的诗，往往容易写得成理不成诗，但往往能从理上服人，被引为警句格言，如“德尊一代常坎坷，名垂万古知何用”（杜甫），“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”（毛泽东）。诗人往往是细腻而敏感的，故在“觉”与“情”的结合上，往往极有天赋。这类诗句俯仰可见，比如“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”（晏殊），“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（李白），不过就个人体验而言，却不一定能完全体验到与作者的同感。如李白的“弃我去者，昨日之日不可留”，此句是何等的超脱潇洒，后句竟然是“今日之日多烦忧”，真是令人丧气。
好在每个人欣赏的角度不同，好的诗篇总有其值得欣赏之处，同一首诗，不同的人喜欢不同的段落和诗句，有些诗却只能从整体上去欣赏：
杜牧 登乐游原
长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。
看取汉家何事业，五陵无树起秋风。
杜牧 汴河阻冻
千里长河初冻时，玉珂瑗佩响参差。
浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。
李商隐 锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游）
客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。（陈简斋）
苏轼 赠刘景文
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝.
一年好
杨万里题水月寺寒秀轩
小寺深门一迳斜， 绕身萦面总烟霞。
低低檐入低低树， 小小盆盛小小花。
经藏中间看佛尽， 竹林外面是人家。
山僧笑道知侬渴， 其实迎宾例沦茶。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。，，，，直须看尽洛城花，始共东风容易别。（欧阳修）
蒋捷 少年游
梨边风紧雪难晴，千点照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠阴行。
而今白鸟横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。
蒋捷 少年游
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
蒋捷 南乡子
泊雁小汀洲，冷淡湔裙水漫秋。裙上唾花无觅处，重游。隔柳惟存月半钩。
准拟架层楼，望得伊家见始休。还怕粉云天末起，悠悠。化作相思一片愁。
每个人的人生历程和生命体验都不同，对诗的感受也是如此，难求统一。正如竹山这首词：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
如今已近不惑，虽无舟中听雨，但江阔、天高、云淡的意境，还是能够理解并欣然接受，却有点担心，当鬓角斑白时，对于人世间的悲欢离合，是否真得会那般无奈。一千个人就有千种体验，管不得那么久远的事，我只咀嚼眼前这阅读诗话给我的一丝丝淡淡的愉悦。
附杜诗选目：
1．《自京赴奉先县咏怀五百字》
2．《述怀》
3．《玉华宫》
4．《新安吏》
5．《无家别》
6．《梦李白二首》 以上五古
7。《玄都坛歌寄元逸人》
8．《天育骠骑图歌》
9．《醉时歌》(赠广文馆博士郑虔)
10．《醉歌行》(别从侄勤落第归)
11．《哀江头》
12.《缚鸡行》 以上七古
13．《房兵曹胡马》
14．《画鹰》
15．《月夜》
16．《得舍弟消息》
17．《遣怀》
18．《春夜喜雨》
19．《倦夜》
20．《登岳阳楼》 以上五律
21．《送郑十八虔贬台州司户》
22．《曲江二首》
23．《咏怀古迹五首》 以上七律
24．《江畔独步寻花七绝句》 以上七绝
杜诗难选又好选，因其好诗甚多。
辛弃疾浪漫主义词选目：
1．《六州歌头》(晨来问疾)
2．《兰陵王》(恨之极)
3．《贺新郎》(云卧衣裳冷)
4．《贺新郎》(凤尾龙香拨)
5．《贺新郎》(甚矣吾衰矣)
6．《沁园春》(叠嶂西驰)
7．《水调歌头》(落日塞尘起)
8．《木兰花慢》(可怜今夕月)
9．《水龙吟》(听兮清佩琼瑶些)
10．《水龙吟》(举头西北浮云)
11．《摸鱼儿》(望飞来半空鸥鹭)
12．《摸鱼儿》(问何年此山来此)
13．《永遇乐》(千古江山)
14．《归朝欢》(我笑共工缘底怒)
15．《八声甘州》(故将军饮罢夜归来)
16．《最高楼》(花好处)
17．《千年调》(左手把青霓)
18．《青玉案》(东风夜放花千树)
19．《破阵子》(醉里挑灯看剑)
20．《南乡子》(何处望神州)
21．《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
22．《鹊桥仙》(溪边白鹭)
23．《西江月》(醉里且贪欢笑)
24．《柳梢青》(莫炼丹难)
25．《生查子》(悠悠万世功)