最是那一刹那

——读洪烛《水墨江南》

                gingging的博客[fjxwj_1646123]

“江南像一本线装书被潦草地打湿了”。“风假装一失手，就推翻了肯定的杯盏”。“一场意外的雪渐渐积压了去年被推翻的棋局”。 “而篱外一长串梅花瓣的爪痕——代表某种掩饰了姓氏的鸟类?”

第一次接触到洪烛的文字，是他的那首《一场名叫沁园春的雪》，只觉得他的雪也很有韵味。选了它，让班上一个男孩和一个女孩拿它参加毛泽东诞辰纪念诗歌朗诵比赛，得了第一名。那已经是十几年的事了。后来，再接触到它就是《抚摸古典》（还是《抚摸经典》？记不清了）的一些篇章了。去年得着他的《古典的秋天》，喜不自胜地印了给学生阅读，学生或唏嘘或赞赏，或不屑其太散，堆一些古典的诗词句子而已。又后来，我在帮学生借书时，无意发现他的《浪漫的骑士》，很期待地借来，可这回我也和那“不屑其太散”的学生一样，嫌其太散了，每每不能成篇卒读，只读得进只言片语。《浪漫的骑士》是九五年出版的，那时，他大约二十八岁，年轻啊，堆砌古典、刻意雕琢文字的痕迹还很重，还未完全把古典融入自己的血液，还不能像毛泽东、琼瑶一样，即使化用得再多，人们也只把它当毛诗琼曲来赏，全然忘了李贺的“天若有情天亦老”，只记住了“人间知道是沧桑”，全然不顾“蒹葭苍苍”，只顾吟唱“绿草茫茫”了。只有毛诗的霸气，只有琼曲的清婉。至于像“江南被打湿”，“风假装一失手”，“雪积压了推翻的棋局”这类着意的拟人，在毛诗琼曲中则是“天然去雕饰，清水出芙蓉”了。

不过，还是很喜欢咂摸这些刻意又耐人寻思的文字。风会“假装失手”去打翻已成定局的结局，这定局是经了几多的觥筹交错，几多的刀霜箭雨，几多的山盟海誓，才在那最终一碰的杯盏中落定。可风偏来搅局，推翻了一切曾经的努力、结局。于是，结局成了起始，而人生就常在风这样的造物捉弄中，开开些顿时哀从中来。

还是很喜欢这些雕琢又给我意外惊喜的文字。

“夏季之瓮如此这般地供奉于明媚的窗台，是谁一日三匝绕树而飞，沉浸如柳暗花明的画情诗意？

“又是谁携带脉象四溢的金黄草帽，一低头，就羞涩地遮蔽了八月的俯视。然而她未能摆脱成为我朝思暮念的对象。我目送她平平仄仄跨过断桥的故事，而圆满于彼岸日日如新的树梢。

“很久以后，我的杯子不饮自醉地存留她回首的光芒。

“很久很久以后，我才开始后悔当时没有追上去询问一番：‘你的名字是否叫月亮？’”

“我简直觉得有位斗笠蓑衣的渔父，高挽起裤腿穿过平平仄仄的二十四桥，一路追寻我而来了。他的名字我当然知道。

“这就是我给江南写生的肖像。哪怕它永远是画在水上的。那些载兴而归的游客把它命名为倒影。”

这就是所谓的“后交代法”。起初让你浮想联翩，最后告诉你“浮想”错了，表错情了；最后揭示出你意想不到的谜底。但是，在你觉得上当受骗的同时，你甘心为它粲然一笑。

还有，我喜欢许多我们认为不可能的搭配在这里都成了天作之合，他常能给你你曾经认为不可能存在的联想。

“然而三月的靴子，已开始跨进残雪消融的篱墙。”“弯一下腰的功夫，秋天就老了。” “归来后将一握黄金的麦粒撒在白纸上，这就是我为守望的诗歌精心挑选的字眼。”“音乐因此低徊于行人与浑然未醒的树木之间，仿佛批注某个匆促的绝句。”

如果说，靴子之于篱墙，拾穗者的弯腰预示着秋天的年老，这还算是相关的联想，那金黄的麦粒成了诗歌的字眼，音乐会批注绝句就是呕心沥血的想象了。而将希腊的马拉松之役与唐朝最原始的接力长跑只为一筐讨得“妃子笑”的荔枝联系起来，让我们不禁陷入历史的误区。

不管怎样，没有对这种文字爱得如此深沉，怎能有如此的奇妙构思的，他的文字会时时跳跃着“最是那低头的一刹那……”