秋天马拉松和北京香炉形象

     北京一刮风，总让人脑子里蹦出老舍的话：“下雨是墨盒子，刮风是香炉。”原以为老舍说的是春天。今天查原书，才知道老舍说的是北京冬天的风。今天北京的风，又让北京成了“香炉”，更神奇的，上午的秋季马拉松国际邀请赛，本来风和日丽。可是，男女冠亚军们拿了冠军之后的两个多小时，最后一批马拉松还没有跑到终点，老舍的香炉风就刮起来。这风好像等在北五环外，马拉松沿线的警卫线一撤走，就席卷而入京城。

    老舍的这段描写是在他的《老张的哲学》第二十章。这部小说，每一章篇幅都不大。这二十章，写自己的国家都城的恶风，六百多字，占了大半。“风”多“人”少，这种写法，细品起来，有点儿问题。

    下面蓝色是原文，括号里面的文字是我的猜疑：

   “下雨是墨盒子，刮风是香炉。”是外国人对于北京的简妙的形容。中国人听了这两句话，只有夸赞形容的妙，而不觉得一个都城象墨盒子和香炉为不应当的。本来，为什么都城一定不象香炉和墨盒子，为什么世界不……  （ 谁知道着省略号后面的是什么？有没有遗稿之类的“异文”，潜台词是什么？）

　　李静和姑父要了一块钱，买了些点心之类，出城去看她的叔父。出了她姑母的门，（李静这个可怜的女子和这风有什么关联。老舍写风是为了衬托人物的性格、心境？还是跟人物无关，风仅仅是风。或者更甚，老舍让李静冬天出城，就是为了让小说有一个缘由可以写写北京的风，因此北京的风在这一章，是独立于情节之外，游离于人物之外的。或者，老舍是现实主义，在他的记忆中，恰好是某一个冬日，他或者一个他的她，从老北京一中走出来，走到鼓楼，然后扛着风，顶着风，挪出出德胜门。或者就是为了刻画北京的风，才如此刻意写风，就像第十章写北京的饭馆“中华民族是古劲而勇敢的。何以见得？于饭馆证之”，就像《二马》中写伦敦的雾，就像《骆驼祥子》中写北京夏天的暴雨。）那冬天每日必来的北风已经由细而粗的刮起来。先是空中一阵阵的哨子响，好似从天上射来的千万响箭。跟着由野外吹来的黄沙和路上的黑土卷成一片灰潮，从一切有孔的东西打过穿堂。兜着顺着风走的人，兽的脚踵，压着逆着风走的脚面，把前者催成不自主的速进，把后者压成钉在地上的石桩。一阵风过，四外天空罩上一圈沙雾，阳光透过，好象飘浮着一层黄雪。跟着由远而近的响声又作，远处的高树先轻轻的点头，近处的一切可动的东西也渐次摇动。继而后面的怒潮又排山倒海而来，远近上下的东西就在吼叫中连成一片不可分析的波动与激荡。如此一阵，一阵，又一阵，树枝折了，薄的土墙倒了，路上的粪土吹净了，到红日西落的时候，才惨淡荒寒的休息一刻，等着夜里再攻袭大地的一切。（这一段写风，真漂亮，只是略有“油腔”之嫌。）

　　李静握着她的毛项巾，半闭着眼，走三步停两步的往前奔。走了好大半天才到德胜门。（这一段的“奔”字，应该读第四声，走走停停，自然不是奔走。李静顽强的顶着风，是向目标直奔。）那城门洞的风更与众不同，好似千万只野牛，被怒火烧着，争着从城洞往外挤；它们的利角，刺到人的面上，比利刃多一点冷气，不单是疼。那一个城门洞分秒不停的涨着一条无形有声的瀑布，狂浪打的人们连连转身，如逆浪而行的小鱼。（这一段，老舍又忘了风中的李静。）李静倒退着，挨着城墙，用尽全身力量，费了五分钟，才挤出去。出了城门风势更野了，可是吹来的黄沙比城里的腥恶的黑土干净多了。她奋斗着，到底到了家，只是鼻洼的沙土，已经积了半寸多厚。（“风”和“人”这才紧密结合起来。风卷着人，人抗着风，香炉风一刮起来，北京人就整个淹在尘土里了。）

    现在很多人住在高层了，风一刮起来，不用登城门楼子，就能看到香炉的景致，倒也方便了许多。