徐志摩诗歌奖实在想不出还有谁比你更美？■ 洪烛
新疆与诗人
海水流尽了，只剩下沉积的砾石
你的心里有一片戈壁滩
泪流满面，顾不上擦，让风去吹干吧
我的脸上有一块盐碱地
你的命很苦，我的眼泪很咸
这样的交换是否有意义：你舔一舔我的
也让我尝一尝你的……
饥渴的山脉皱紧眉头。连舌苔都凋谢了
用我的一分钟，飞快地度过你的一千年
还有谁能追得上我？我是一个
老得不能再老的年轻人
爱上向日葵
我望着你，你望着谁？
你是向日葵，我也是向日葵
趁你扭头看太阳的时候
我也扭头看你呀
看不完，看不够，越看越想看
太阳有啥好看的？有你就足够了
每多看一眼，就像多活了一年
在向日葵中间，我恐怕是
惟一的无神论者，看来看去
看到的都是你的眉、你的眼、你的脸
让我痛苦的是，你只看着别处
却不看我——仅仅因为
我不会发光……
向日葵从来不看同类！
最小的星星
最小的星星，只有指甲盖一般大
佩戴在你的戒指上
这是我送给你的定情礼物
虽然小，仍然是星星
擦一擦就更亮了
不要问我怎么把它弄来的
阿依达
1、
从来就没有最美的女人
最美的女人在月亮上
月亮上的女人用她的影子
和我谈一场精神恋爱
阿依达，你离我很近，又很远
请望着我，笑一下！
阿依达，我不敢说你是最美的女人
却实在想不出：还有谁比你更美？
在这个无人称王的时代，你照样
如期诞生了，成为孤单的王后
所有人（包括我）都只能远距离地
爱着你，生怕迈近一步
就会失去……失去这千载难逢的
最美的女人，最美的影子
2、
这张脸，用花朵来比喻太俗！
即使玫瑰、水仙、丁香之类的总和
也比不上阿依达的一张脸
看到阿依达的微笑，我想
这个世界哪怕没有花朵
也不显得荒凉
与阿依达相比，鲜花的美
是那么的傻——连眼睛都不会眨……
无法完成的史诗
让老荷马去歌颂他的阿伽门农吧
我只崇拜成吉思汗
真遗憾自己出生得晚了
否则会在西征的蒙古马队中
做一个随军的盲诗人，弹拨马头琴
为我的英雄写一部史诗
相信它一点不比《伊利亚特》逊色
因为再也找不到比他
更伟大的征服者。他什么都不缺
只缺一个属于自己的荷马
正如我，准备好了纸笔，只缺一个
跟自己同时代的英雄
成吉思汗老了
成吉思汗老了，他开始想家了
我替他杜撰的遗言：“一个人不能离家太远……”
衰老其实是一种迷路的感觉
我还可以替他喂马、收拾行囊
动作放慢，他的忧伤逐渐变成我的忧伤
我不再是传记作家，而变成自己笔下的人物
终于意识到世界是无边的
再大的野心，也会像泡沫一样破灭
“想不到啊，我不仅使别人流血
还会使自己流泪……”这是他遗言的
另一个版本，同样是我杜撰的
所有的英雄都是杜撰的，包括历史
都是如此。成吉思汗开始想家了
这说明他老了，他只需要一块巴掌大的草原
比我想要的多不到哪儿去
向成吉思汗致敬
为了向成吉思汗致敬
我不说自己从北京来到新疆
我是从元大都来到西域
在荒废的丝绸之路上
开始一个人的西征。什么时候
才能赶上
那消失了的大部队？
正如诗人喜欢把西安叫作长安
我把北京叫作元大都，使自己
更像征服者！
西域，同样是新疆的乳名
成吉思汗当年就这么称呼它的……
射雕英雄传
成吉思汗射出的箭，还在飞行
向西，向西，再向西
绕着地球转了一圈，又一圈
一圈圈盘旋，寻找着那只
已变成影子的鹰
射箭的人，也已变成影子
可他描绘在行军地图上的红箭头
力量没有散尽，还在滴血……
上弦月，下弦月，一张拉满的弓
一枚在钟表里辚辚运转的时针
比成吉思汗射出的箭——还要准！
这是四点零八分的北京，我梦见草原
梦见草原呀，心里就有一点疼
答成吉思汗问
你问我，为什么不想做英雄
英雄不是想做就做得了的
血要热，目光要冷，心要狠
一个梦，会给现实造成多少废墟……
况且，我连想都不敢想，或者不愿想
做英雄，其实很累
你不是我的偶像。我宁愿做一个
不会骑马的人
比英雄慢半拍
不慌不忙地走过蒙古草原
哼着的小曲儿，与史诗无关
戈壁滩上的火烧云
这是太阳落下的地方
总有大片大片的火烧云
远远望去，好像一座炼钢厂
“再多的矿石，我也能熔化它，拿来吧……”
离得越近，我越冷
怀里揣着俯身拾捡的一小块石头
至今还没有捂热
火烧云，什么时候才能把我点着？
让我的脸庞也升起幸福的晚霞
你的降旗仪式，是我的升旗仪式……
说实话，我什么都不缺
就缺一个幸福的理由！
胡杨与诗人
画地为牢，你给自己
判了无期徒刑，接受时光的磨砺
戴着最沉重的镣铐，寸步难移
只有挥舞的手臂，奋笔疾书
哦，那是你的树枝在空中写诗
闪电被你紧紧地抓住！
太烫手了，只好又松开……
胡杨啊胡杨，比别的诗人更有耐心
用一千年倾听，用一千年歌唱
剩下的一千年，完全用来沉默
沉默，其实是它歌声的余音
不如此则无法彻底地掏空自己
陆地上的水手
坐火车，坐飞机，坐长途汽车
骑自行车或者步行
都可以到达乌鲁木齐
要么像成吉思汗那样骑马
要么像唐僧那样沿途化缘
就是不能乘船，因为
乌鲁木齐是一座缺水的码头
纯粹作为一种仪式
在航空港，我弯腰系紧松散的鞋带
这恐怕是最短的一截缆绳
与塔里木河同行的诗人
与塔里木河同行，走了很远的路
我唱歌给它听，自己也忘掉寂寞
直到它气若游丝，消失在沙漠深处
我想它没法陪我走到大海了
我站住脚步，在想自己是否有办法
把它给找回来？
剩下的路才是真正属于我的
我和它不一样，不满足于做一条内陆河
就像不满足于自己的名字，只有自己知道
即使迷路，也会本能地
向人多的地方走去，哪怕死
也要死在亲人的怀里……
丝绸之路
丝绸之路的源头
不是城镇、寺庙、集贸市场
而是一只蚕
它的体形那么小，生命那么短暂
然而它吐出第一根丝
构成最初的路线
它的祖国是一片桑叶
边缘已被咬啮成锯齿的形状
昆仑山
那个为你命名的人，比你更伟大
他消失了，而你仍然存在
他失去自己的名字、面孔
而你再不会失去他所失去的
某种程度上，你成了他的替身
这是所有诗人（包括我）
想做而做不到的
我们只能在一个别人命名的世界写诗
做歌颂者，而非创造者
题慕士塔格峰
如果拥有像冰山那么大的钻石
我就是富翁中的富翁
可你不属于任何人，你只属于你自己
如果拥有像帕米尔高原那样
镶嵌着冰山的钻戒
我不知该送给谁？谁能接受如此昂贵的礼物？
即使选择冰山一角刻写自己的名字
也无法烘托我的伟大，只能显示出
一个充满占有欲的男人的渺小
到目前为止，还没有哪位英雄
配得上它……
题阿依拉尼什雪山
那是女人胸口的雪山
积雪化作乳汁，浇灌远处的沙漠
那是哺乳期的雪山，使我想起
早已遗忘了的渴——
是的，每个婴儿的舌头
都曾经是一片最小的沙漠
洪烛是一位有文学抱负的青年作家，少年即有文名。20多年来笔耕不辍，新作迭出，且始终保持在一定的质量水准线上，在读者、尤其是年轻读者群中产生了广泛的影响。《我的西域》是其近年游历、探访中国西部之后的一部力作，它的厚重、独特，主要基于诗人在以下三个方面的表现：一，对信仰、理想的重塑。这于平民化立场的过度提倡引发的价值混乱、道德失范之现世精神状况无疑是一种反驳的努力，浸透着对自然和历史的尊重；二，集中体现了诗人细致绵密的创作思维特点。敏感、敏锐，穿透力强，和西部的苍茫辽阔恰成对应。所以《我的西域》的成功，既是人力为之，又有某种“天意”；三，诗人对叙事元素与抒情元素的平衡掌控适当。故事不粘滞，颂赞得体——准确勾勒出了现代人的访古朝圣之姿、之态、之幽情。