序　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　舒　乙

我将这本小书界定为“现代的”书。

理由有三：

一.现代人生活节奏太快，已少有人读大部头，因为没有功夫，也没有耐心；厚书虽不断出版，但束之高阁者多，更有放在屋里装装样子的。许多年轻人转而去看短文和薄书，甚至不读文字书，去看画书。十多年前，我在日本地铁里就看见了这种现象：许多成年人捧着一本厚厚的大大的连环画，入迷地看，下了车，随手往拉圾桶里一丢。我当时就觉得这种大人的小人书是一种新的文化现象。现在看来，画书的的兴起或许就是一种现代性很强的出版现象。

二.插图本是老的图书品种，而且是属于比较高挡的。早先有绣像本，后来有插图本，再后来索性有连环画，又叫小人书，都曾风靡一时，可是，曾几何时，又都通通没有了。近几年，插图本又有所回生，但，可惜，没了作者。优秀的大连环画家大多作古。新的画家又都不愿意画，因为稿酬太低，费力不讨好。可是，恰在此时，一种新型的连环画在日本和台湾兴起。其特点是又图又文，半图半文，好像故意有点反插图本而行其道，甚至逼近“插文本”，即图多文少。这“图多文少”便是现代了，而且从一开始就脱离了小人书的笵畴，圧根儿就是“大人书”，装帧讲究，开本也大。这都是过去没有的。

三.内容往往没有完整的故事，没有曲折的情节，却带有哲理性，很像文学的散文、杂文和小品，这又是现代的趋势

李小苏的《生活总要继续》就是一个典型的例子。它符合我说的上述三原则：属于画书，属于亦图亦文，属于情感类的小品。因此，我说它很现代。

因为现代，它属于年轻人。

因为现代，它很新颖，由形式到内容。

因为现代，它反映新一代人的行为、思绪、情感，包括他们的欢乐，和淡淡的藏在背后的忧愁与感伤。

       李小苏 文并绘。《生活总要继续》序，  舒乙写

         世界知识出版社出版，2009年9月