二、写出人物的系列化动作，凸现特定情境与特定性格。

《水滸传》中“武松打虎”的情节，是由武松的一系列动作组成的。虽说是打虎，但并不是一“打”到底。如果武松只知道“打”字，恐怕早已成为老虎的口中食。作者把武松置身于与老虎激烈搏斗的特定环境中，层次鲜明地写出了武松的系列化动作，先是老虎“一扑”、“一掀”、“一剪”，而武松是“一闪”、“一躲”、“又闪”，接着是棒劈老虎落空，哨棒折断，这时的老虎“性发起来”“又一扑”，武松又“一跳”，“却退了十步远”，武松丢开半截哨棒，“揪住”老虎，“按将下来”，“纳定”、“乱踢”、“直按”、“提拳”，尽平生之力“只顾打”，直到把老虎“打做一堆”。这系列化的动词，变化多端、层次分明、惟妙惟肖地写出武松的勇武和胆识。其实，就连武松拿哨棒的动作，作者也是精选动词，酌情势而用，那哨棒或“倚”或“绰”或“提”或“绾”，或“劈”或“抡”或“丢”，就这么一根哨棒，作者写了多种动作，用了各不相同各有特色的动词，这就写活了情景，写活了人物行动，也写活了人物性格。

鲁迅小说《药》中，写华老栓买人血馒头和刽子手“一手交钱，一手交货”时的情景，抓住他们成交的一刹那间的动作，用“摊、撮、摸、交、接、拿、抢、扯、裹、塞、抓、捏”等系列动词，精当地表现了华老栓的卑怯和刽子手康大叔的蛮横凶残。

周立波在《暴风骤雨》中对老孙头也有这样一段描写：

“老孙头跑到柴垛子边，抽根棒子，撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手抡着大棒，棒子落到半空，却扔在地上，他舍不得打。”作者精心选取了“抽、撵、牵、抡、落、扔”等含有形象色彩的动词，摹写一连串的动作，将老孙头因当众出丑而极度气恼，急于教训儿马但又舍不得打的复杂心理准确地表现出来，使读者既看到他的动作，又窥见他的内心，这完全得益于对动词的恰如其分的使用。