我和汉文字缘之六

对于有关戏剧理论，很少上网求证？因为从理论和作品曾重点关注，虽写过一些，那是过去的辉煌？不必挂齿。何况人要面对现实和眼前。

曾听一位有戏剧理论的老师以自己为例讲：他说与文友合作写了湖南历史人物的戏剧；报上级领导，很快得到主题不错，可以排练，但要突出人物还需完善。作为戏剧理论的文人能得到肯定和排练，谁都会心喜？便和合作者按艺术规律把人物个性、人物结构、舞台场景、人物语言等进行完善。而轻视了对历史人物的历史资料的真实，使熟悉历史的观众有误导之感；出现了艺术真实和历史真实的脱节，没有有机结合，造成流产。他自叹这是一生的悲哀。

同时，他给他的学生就个人悲哀给予提示：人一生的身体、生命有限，要像登山一样，每天要留下脚印；可以说是个人的丰富人生，也可以说每天的练笔；到了山顶要总结，那些是规律？那些是价值？在整理时要分类归挡，再像埃及的金字塔，先在规划的地基范围内铺一层一层基石，直到有观赏美的塔尖和塔峰；其中有力学和结构，也有专业和系统。从我个人和我所讲，是否悟出一个道理：要像曹雪芹那样，他一生有很多文字，说是事实也是，说是基础也是，说是旁证也是，但他的未完成的《红楼梦》，不但是文学、艺术，理论和学术方面有独特；红学就是实证；同时，政治、经济、民俗、文字、爱情、家庭等都有参考和借鉴。如果喜欢写文字的人一生能写一部《红楼梦》，可以对自己说：我没有白来人世！也对得住母亲的生育、父亲的呵护、父母的共同抚养。

对戏剧中的艺术人物形象，相对其他艺术文体表现形式是有一些难度，不说导演对舞台的场景布置和协调，不说对演员的建议和要求等；从文字借人物的语言呈献艺术人物形象是要有一定的理论基础，对社会生活和现实中的模特人物要有深刻的思考；尤其是用人物的个性语言，是要文字功底和独特的表现。

有幸关注过中国历史上第一个获诺贝尔文学奖的中国人；这里避谈有关政治话题。他写的戏剧、戏剧人物、戏剧技巧、戏剧剧情等是有参考和借鉴。

有关他的资料和戏剧，我是从一位书店老板那里买的盗版。还有用一些大字报和民间口述，很少从主流媒体报道的新闻、时事、资料、文献中宏观整体思考写成的《文化大革命十年史》；从尊重写者花时费力，应谢写者？从历史的宏观全面立体思考分析是有参考和借鉴，哪怕是负面的。

从诺贝尔文学院对他的评价：“其作品的普遍价值、刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说艺术和戏剧开辟了新的道路”。是否是对他的中文小说艺术的肯定。这里不说中文小说可以通过他获奖让全世界更加关注中国文学，不说他因其他原因离开他出生和有他亲人的祖国，也不说他获奖理由和凭中文小说获奖的内容；从他的文字表现技巧，把绘画艺术用在舞台上的场景，用语言反应典型和个性人物形象，有这些艺术表现基础，对后来写长篇是有益。个人对于长文很少看，有时间和习惯关系，何况不是专长评论；所以对他的长文连介绍也不愿花时间，但他的戏剧艺术中有画的艺术和语言艺术是可以参考和借鉴。

从我的老师和获诺贝尔文学奖的中国人，可以说有戏剧理论和戏剧艺术，是否能有两点启示：艺术真实与历史真实的关系，戏剧理论与戏剧艺术的关系；对喜欢写文字的人，怎么处理这些关系有参考和借鉴。有了这些基础，登山还难吗？可能网友还会记起一位职业政治家所说的一句经典：要革命，必须要有革命理论。同时，理论要与实际有机相结合。