川端康成的审美情趣，更多地继承了日本传统艺术美的“物哀”精神。他经常强调，“平安朝的‘物哀’成为日本美的源流”，“悲哀这个词，同美是相通的”。可以说，“物哀”在他的审美意识中占有最重要的地位。他的小说，大多表现了悲哀与同情，朴素、深切而令人感动地表露了对渺小人物的赞赏、亲爱、同情、怜悯和哀伤的感情，而这种感情又是通过咏叹的方式表达出来的。他以描写对象的悲哀感与作家自我的同情哀感的统一，赋予他笔下众多善良的下层女性人物以悲剧的情调，而且把她们的悲哀同纯真、朴实联系在一起，表现了鲜明的柔和的女性美，创造了感人的美的艺术形象。

　　 川端所描写的人物的悲哀，是非常真实的，没有半点虚假的成分。这种美，有时表面上装饰得十分风雅甚或风流，但内面却蕴藏着更大的悲伤，带着深沉而纤细的悲哀，交织着女性对自己悲惨境遇的悲怨。作家在这个基础上，进一步暧昧地描写对象和自己的距离，将自己的同情、哀怜融化在对象的悲哀、悲叹的朦胧意识之中，呈现出一种似是哀怜的感伤状态。可以说，这种同情的哀感，是从作家对下层少女的爱悯之心产生的，是人的一种最纯洁的感情的自然流露。记得她的《睡美人》《伊豆的舞女》
　　    笔触细腻的像在小心奕奕的勾勒一副唯美的浮世绘，在美丽中浸入侵入心底的伤情。是哀伤但不是怨艾。《山音》是我认为川端康成最成功的作品。理由仅仅是我可以忘却他讲述的故事，用他给我们的细节我们去想那哀美的生活。每一章节都是最好的故事，最好的散文。