曾经不止一回听日本汉学家告诉我“中国古典小说难翻译”，我问:“难在什么地方？”，他们一致回答:“兵器的名称太难，难得难于想像！”

  “那当代小说呢？”我继续问汉学家，他们回答:“同样也难翻译”，我又问:“难在哪儿？”他们的回答是“骂人的话太难翻译！”“是字眼儿难对称？还是隐喻超强，让人不易理解呢？”算我刨根问底。

  “主要是后者”这样回答我的汉学家是吉田富夫教授，他是莫言和贾平凹长篇小说的翻译者，仅仅从大部头的《檀香刑》和《废都》来看，他从字里行间感受到的中国词汇是大于日语承受力的，因为很多表达是日本文学找也找不到的。他告诉我：“中国小说翻译成日语时，一般都会充水，估计是原文的1.5倍左右吧。”

  同样也是著名的汉学家，我的学生泉京鹿，她是余华和安妮宝贝，还有郭敬明的翻译者，从作家的年龄段来说，她涉及的文本范围更当代一些，尤其在翻译郭敬明《悲伤逆流成河》时，她告诉我：“与其说文学，还不如说日语本身对当代中国小说的接受能力正在增强，尤其是都市生活中的孤独，彷徨与激奋，爱情与友情都是其中的重要内容。” 我十分有幸跟上述的中国作家聊过文学，虽然不能把日语的接受程度说透，毕竟是两种语言，相互转换的机制除非通晓全部，否则是无法实现的。最近跟郭敬明特别谈到翻译文学，因为他讲一口流利的英语，想必有时会从两个语言视角想问题，不过，对一个作家而言，写自己想写的远远比其他语言的转换更重要！

  图片是与郭敬明谈文学时的情景。