我在写一剧本，和饭桌有关，确实有一个想表达的东西，但是不会写。可以写的现实主义一点儿也可以荒诞一点儿，还没想好。我觉得后者合适。因为现实主义无异于在刻不容缓的悲哀中还要拼命挽回一丝剩勇，不像我能干的事儿。但是荒诞就要求极致，气氛应该大于合理性，这个也难。所以现在的初稿还差得极远。

我是想写饭桌上的百无聊赖，就算喝酒喝酒再喝酒、胡话胡话再胡话也不能抑制这个百无聊赖。不过百无聊赖会带来什么我也没想明白。就像《等待戈多》一样，呈现的也是百无聊赖，但是本质是无尽的等待。猫村长说，百无聊赖的本质不是没事做，而是有事没法做，或者不想做，不做又没事干。一言以蔽之：首鼠两端。

当然，百无聊赖的表现形式就是酒。酒的结果就是醉和醒。有人醉，有人醒，有人半醉半醒。有人想醉，有人想醒，有人极力保持半醉半醒。有人“装醉”，有人“装醒”（这俩最痛苦）。有人“众人皆醉我独醒”，有人“众人皆醒我独醉”。。。因为各自有各自的困惑。有的是欲求不满才喝，还有就是为了实现欲望去喝。。。

而且我想其实可以像《等待戈多》一样，虚构一个一直没出现的酒友。或许这个酒友根本不存在，只是所有喝酒的人一个无比坚定而又无法自证的幻觉。

但是这个故事怎么讲才会有意义呢。从所有人都晕了开始？但是自效果反推本质我想也未必好使。

而且台词也是问题。现在的初稿基本都是对话。我觉得话剧之所以强烈就在于即使在人物对话的时候，也会有很强烈的独白成份。舞台上就是要有文艺腔。但是我又不会文艺腔。

另外还有这帮人的性格设置，现在是一锅儿端太像了。所有人都自我放弃。因为放弃比不放弃更具智慧。因为了解生活真相。因为突围和投降是一个意思。所以结局就是虚妄的方式成了他们在生活面前变得谦卑的唯一可能。而且人物自身往往有他们痛恨的缺点而不自觉，或者说承认失败但是拒绝改变，没有人愤世嫉俗但是普遍嘲弄人类意志。

另外，有没有必要编造一些相关的事物构成与人的紧张关系？因为现在的人物关系不确定但是比较稳定，安排的是彼此间都付出过真情。

剧本的时间是不确定的，至少人对时间有不确定感。

而且再说回来，其实想写还是得多看。但问题是，我现在根本就不看，我去年看了几个好像只有一半看完了（没准这还说多了呢），觉得没什么意思。娱乐的那种就不说了基本是商业模式，可不娱乐的也基本只有一个模式——胜利者并没有突破传统道德，虚无等于同流合污。

另外，戏剧一般来说是一种倒计时的艺术，观众喜欢听的就是爆炸那一声。前史里必须把引信点燃。剧场所要展现的就是从引信点燃到爆炸这一段时光。所以最后这个荒诞怎么起来，从而比现实主义还真实？

然后前两天我把剧本初稿给一个国话的朋友看，他在排万比诺夫的《打野鸭》，那个本子非常好——里面的主人公视才华为黑洞，视关系为控制，对世界持怀疑和鄙夷的态度。虽然风流成性但是却有深刻的精神痛苦最后弃绝人世。

然后这朋友说等他忙完了帮我想想，不过光吃饭还不行，最好找一什么山清水秀的地方聊本子。所以我这两天正在攒人，不过估计这事儿最后会变成游山玩水吃喝玩乐。无数前科已经不证自明。

还有人在看么，写太长了。最后再说一句就是，反正很多事很多人做了都不说、我是没做都说，反正先说着。