2.什么是导演不能回答而编剧能回答呢？在回答这个问题之前，我们先看看另外一个案例：天下第一武指袁和平。武术动作是武指设计的，当动作漂亮潇洒到令人 叹为观止的时候，众人就想知道，究竟是设计了这个动作？为什么会想到这么设计？这种好奇心是人的天性，谁都不能违背。但这个好奇心就造成了一个专业的名 词：知识的缺口。有了缺口，就要填补。稍微要点脸面的导演这时候都不会贪功，他只能这样说：这是武指谁谁谁的功劳。这样，武指就开始顺带着从幕后被认识。 如果紧接着几部戏动作都得分很高，江湖地位就慢慢奠定了。到最后，去看一部武侠片，武指也会被作为招牌了。

3.从武指的案例我们知道，要从幕后走到前台，必须自己本职工作的那部分成为亮点，而同时，这部分亮点背后的细节导演还没办法随口敷衍，媒体必须采访做这 件事的人才行。编剧的本职工作是什么呢？写剧本，编故事。实现的方式是：台词。也就是说，编剧要火，台词必须是亮点。这是前提。

4.拿这个标准衡量下《武林外传》，毫无疑问是满足的。每一个看过《武林外传》的人，相信都对里面的一些台词心有会意：确定一定以及肯定；子曾经曰过；放着我来；照顾好我七舅姥爷；早知如此当初我就不应该嫁过来。。。。。。

5.台词要成为亮点，除了台词本身有意思外，按照广告的理论，还需要重复多次，这样才能够在引起注意的基础上被记住，然后被模仿。这在一定程度上，要求观 众当时关注的不是剧情，而是人物。因此，剧情一定程度的弱化是台词成为亮点的前提。这也正是《武林外传》被人批评的地方。其实，大凡情景喜剧，无不如此， 这并不是《武林外传》所独有。这类电视剧的开山之作《编辑部的故事》，有谁还记得多少剧情呢，但是里面的人物还个个鲜活。

6.当然，剧情弱化并不是不要剧情发展，只是剧情发展已经从主角变成了配角，从明线变成了暗线。这实际上是弱化了导演的作用，强化了编剧的作用。如果剧情 主导，则场面成为重点，人物形象退居其次，人物命运成为观众牵肠挂肚的事情，命运的结局是什么成为观众的“知识缺口”，是勾引他们跟着电视剧往下看的引 子。这也正是过去几十年大多数电视剧的做法，也是导演为何站在潮头的内在根源。

7.如果让人物命运而不是人物形象成为电视剧的主导，编剧火的可能性就大为降低了。要人物形象成为主导，则人物要可爱，故事要有趣。这时候电视剧满足的是 人们的另外一种需求：高兴。为什么情景喜剧成为一个大家熟知的品类，背后的逻辑正在这。如果一个以人物形象立足的电视剧竟然不好玩，那么就不会有收视率。

8.归纳下上面的意思，可以总结为，编剧要火，必须先设定这样的前提：电视剧品类必须是情景喜剧；人物形象是主导；台词要有亮点。

9.除了上面的“内在”要求外，还有外在的一些要求，比如导演要能够接受。宁财神复盘《武林外传》的时候指出的关键一点就是导演和制片方放手让他写剧本。 但是大多数导演不会这么做，因此，编剧就很可能要做更多的事情，宁财神在《龙门镖局》中就还兼着监制的活。比如，必须善于做人，有很多朋友。影视圈子小， 大家都愿意帮忙，就容易起来。看看《龙门镖局》中客串的大牌，就可以看出宁财神的关系。

10.上面所说的还都只是编剧能力的运用，但如果你编剧能力不行，无“根基”可用，恐怕怎么都不成。而这个能力，除了来自于天赋外，还来自于艰苦的训练，来自于自我的成长。这需要的一个重要的能力是：复盘。