好的影视作品就像一个人的身体一样，有“五脏六腑”，只有五脏六腑均衡的健康发展，身体才能健康。其实那些欧美大片也一样，只能是一项健康，看完了就扔了，过几年就忘了，真正好的作品一定要有文化内涵，文化内涵就像一个人的“神”一样，哪怕过几年，几十年看，仍然回味无穷，我说的不是“艺术片”。罗马假日是一部很好的艺术片，但没什么“文化内涵”。没有什么值得讨论的余地。到现在为止欧美日拍的那些大片也好，艺术片也好都没有灵魂，或者说没有“根”。包括斯皮尔伯格拍的商业大片，也没什么文化内涵。对一部好的影视作品我的判断标准是：1 历史，2 文化，3 人性，4 科教，5 商业，6 娱乐。这六个方面都包括，满分120分。就像一个人的五脏六腑一样。

　　一部好的影视剧的成功与否应该在编剧上，编剧编好了，一部影视剧的50～60%可以说完成了，剩下的就是导演和演员了。但不知为什么包括欧美日大片在内，都说导演如何如何，演员如何如何，很少提编剧。这就看出来了，故事没什么文化内涵，全靠导演和演员给顶着。要是编剧过硬，剧本含有相当的文化内涵，无所谓谁演，根本就用不着名演员，随便找一个有点演技的演员拍出来，80%都可以获奖。像施瓦辛格的【真实的谎言】就是一部垃圾片，放在垃圾堆里可以按可燃垃圾处理。我这么一说一般的人马上转不过来，举例说吧，【三国演义】是家喻户晓的一段历史。可以通过编剧把他改编成现代版的【三国演义】。有县级版的三国演义，也可以有省级版的演义，也可以有市级版的演义，也可以有全国版的演义，也可以有亚洲版的演义，也可以有世界版的演义。总之题材很广。哪像现在的影视剧啊，动不动就说“没有好剧本”，弄一些垃圾片，找一些名演员来说事儿。有些电视剧4，50级，7，80级，放到垃圾堆里都没方分类，像【铁齿铜牙纪晓岚】，【青瓷】，【手机】等等，演员都是好演员，内容太垃圾了。

　　我说的【三国演义】要用现代的手法编辑出来。历史的【三国演义】是政治，军事版的，把它改编成现代版的【经济三国演义】。【三国演义】里最精彩的部分就是诸葛亮的【隆中对】，【隆中对】说的是当时的天下政治形式及前景，把他改编成现代版的经济形式的【隆中对】。为什么要有改编这项工作呢，就是“改”和“编”。不是让你瞎改，瞎编，而是把历史上的某一段情节用现代版的手法演绎出来。

　　三国演义的第二个看点就是【三顾茅庐】，把它改成请一位隐居的有管理能力的总经理出山，这种故事情节非常符合现代的中国人的心里，等于观众可以剧中的人物互动，让许多观众觉得我就是这个总经理，有人请我，我也一定会有所作为的。现代的中国社会就是动荡的战国社会，在这种动荡的社会里，很容易出经济界的枭雄。这样一来等于把历史和现代巧妙的结合到了一起。作品有了根了，有了文化内涵了，一下子档次就上来了。这才叫玩儿“文化”呢，这才叫“创意”呢。根本就用不着名演员，高科技。这种文化影视剧对编剧和改编的要求很高，你可能不是历史的专家但一些名著你要知道，你必须有这种“组合能力”。用商业上的话说你要懂得如何把技术变成产品，让他畅销。

　　三国演义是一部论述政治和军事的故事，把它改编成经济版的【三国演义】，让这个新诸葛亮辅佐刘备成就“经济霸业”。这种文化影视剧对策划，编剧和改编的要求很高，也就是说把文化变成影视作品的这种组合能力，你可能不是历史专家，但你必须是一个杂家，也就是说具备MBA的能力。中国历史上可以值得改编的故事太多了，诸子百家都可以，【三国演义】利用的是它的故事，里面可以引入诸子百家学说。里面的台词让它半古文的性质，这样听起来古香古色，很有韵味，满足一大批有学问的人的自尊心。一下子就把几亿个人的内心里潜藏的欲望点燃了

　　影视作品就像一件产品一样，一定要有它“文化的含金量”。比如说一条牛仔裤和一架飞机的技术含量天地之别。我们经常用几亿条牛仔裤换人家一架飞机。为什么，因为你的牛仔裤没什么技术含量。我说的就是影视作品里的含金量。好的影视作品就像一件古董一样，无论过多少年看，都爱看。但你的作品里一定要有文化含金量。没有，就是垃圾。可惜我们的文化市场里都是这种垃圾作品，许多垃圾作品都是名人制作出来的。为什么100多年前的太极名家“杨露禅”能够在高手如云的京城打成了“杨无敌”，杨露禅的身材瘦小，并不魁梧，就是因为杨露禅内功精悍。所以才能一两下放倒那些外家拳的花拳绣腿的拳师。杨露禅即使到了欧美日照样横扫那些肌肉男的大力士

　　真正要说明一个问题，我觉着电视剧比电影更有说服力，电影时间太短，对于一些细节根本没方描写，有功夫的演员也在电视剧里，电影演员差点儿。现在因为是美国人主导世界，主导文化界，所以都往电影那儿跑。我们应该发扬我们的长处，我们的长处是什么？就是“文化”，玩高科技制作手法，你根本就玩不过美国人，所以只能在文化上下工夫。把“诸子百家”的思想里的随便一家思想拿出来，都能够拍出一部很好的影视作品.我前面说的那6项都让它包含在内，不用名导演名演员，拍出来照样拿奖。把一家的思想比喻成一块“玉”，雕琢这块玉石的雕匠首先是编剧或改编。至少要有3～5个人，2～3年才能完成一个剧本。剧本一旦完成了，拍就快了。就像一栋高楼的地基和钢架都搭好了，剩下的就是往上安装已经做好的预制板，然后拧上螺丝就完了，根本不用现往里灌水泥。现往里灌水泥多麻烦啊。这种含有“文化”的影视作品一旦放映，就这一部可以说就像一个下金蛋的鸡，每年都会给你下几个金蛋

　　一等作品拍“思想”，二等作品拍“名著”，三等作品拍“小说”，四等作品拍“别人拍过的，换汤不换药的垃圾”。这种换汤不换药的垃圾作品在我们比比皆是。玩思想那才叫玩文化呢，很可惜，能够把思想拍成影视的作品中国没有外国也没有。我们是一个“文化大国”，就应该在文化上做文章。思想这个东西不能直接拿来用，必须要“改”和“编”。不要拍那些汉武帝，秦始皇，康熙等等，这些人物很难打动观众，很难让观众和剧中人物起到一个置换的效果，谁能把自己置换成康熙大帝啊。但你拍思想的影视剧就很有这种可能。观众一看；吆，我就像剧中的总经理诸葛林，这个诸葛林说的话和我公司发生的事情基本一样，一下把观众就带到剧中去了，你靠的是带有思想的剧情吸引观众，而不是靠的制作手法，演员的演技来吸引观众

　　对【三国演义】的评论从古到今有若干个版本，其中最能打动听众的就是易中天先生的“品三国”，说实话听易老的品三国真是享受啊。和【百家讲坛】里的其他讲师的作品相比较，易老的品三国应该是第一把交椅，应该是最受欢迎的。就是因为易老把每一个人物都赋予了他生命，或者说“思想”，不光是干巴巴的打打杀杀的人物，而是一个有血有肉有灵魂的人物。再把一些故事用自己的思维穿撑串，让我们这些听的人觉得，哦，三国演义原来可以这么读啊，原来面粉不光可以做馒头，面条还可以做馅饼，饺子等等。相比较吴宇森导演的【赤壁】个人觉着差着挺大的呢，吴导的团队里就却这么一个懂得“文化组合”的领军人物。只是一些一般的策划，编剧，导演。拍出的片子没有什么“文化含金量”。