这是我目前每天都要听的曲子。《夏日里最后一朵玫瑰》这支源自爱尔兰民谣的名曲。凄美而忧伤的曲调。我对爱尔兰的民歌了解甚少，此前曾买过一个光盘《爱尔兰画鹛》那是风笛的音色，美妙如同天籁。这首“玫瑰”听来，不仅有着同样的意境之美，更有着一种能够打穿心肺的忧伤。

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　　无论是小提琴变奏曲、还是大提琴曲、抑或美声的歌唱，其旋律都在一个弧线上缠绕而盈动。在陪伴老父的日子里，我无数次听着这首美丽而哀伤的曲子，让自己深深沉陷在记忆的深潭中。

　　最早知道这个曲子差不多有三十年了吧，那是南京女作家在北大读书时写的一篇小说《夏日里最后一朵玫瑰》。小说情节全然抹糊,却记住了名字。而真正听到这首曲子，则是去年听的现场——著名小提琴家陈曦从耶鲁赶到深圳音乐厅举办独奏音乐会。他在演奏这首曲子前，讲了一段话，他说，小时候，父亲说你将来能拉好这首《夏日里最后一朵玫瑰》就行了。他说他今天要将此曲献给他的父亲。因为明天就是父亲节了。我注意到台下那位五十来岁的黑面男人，他脸上的表情有了很鲜明的改变，不仅仅是一种感动，似乎还有一种更为复杂的情绪。

　　那一次，我为陈曦写了一篇乐评。陈曦父亲很希望我能够为陈曦写点东西，因为我们都在沈阳，而且陈曦小时候也和郎朗一起在沈空大院那条“音乐大走廊”里接受了音乐的最早熏陶。陈曦那天的音乐会很成功，他给我留下更深印象的还不是这首曲子，倒是与大提琴家聂佳鹏合作的《帕萨卡利亚》和那首哈恰图良的具有哥萨克味道的《大刀舞曲》。事后，当这首曲子又在我的面前无数次飘游耳畔的时候，我不仅在想：为何陈曦的这首曲子没有给我足够的感动呢？或许，他是在专心与坐在台下的父亲交流吧。一个有血有肉的演奏家，在不同场合面对不同的观众肯定会有着不同的音乐效果的。而他的父亲听到他的这个曲子时，与我的感受肯定不一样。就像我面对自己的老父亲时，即使经常默默无语，但那种磁场与感受也与常人迥异。

 

　　曾听高伟说过一个令他惊奇不已的场面：一堆东北大老爷们在一起高唱《父亲》这首歌，刘和刚版本的。他说，足有五六个五十多岁的老男人，一个个旁若无人地合唱，在大马路边，目中无人地歌唱着，而且，唱得珠泪滚滚，相当动情。他说他被震撼。用时尚话说被雷倒了。他说予我听时，希望我分析一下这种现象，当时我也说不明白，但现在，我能说明白了。他们肯定是唤起了对自己老父亲这种最易荒疏的情感，而这种情感一旦被唤醒，就会汹涌而至——

　　《父亲》这首歌的两个版本我都听过，也都哼过，但没有这首《夏日里最后一朵玫瑰》这般经久缭绕，深入心灵。让我整日无法摆脱。在听了日本的女提琴家美岛莉的演奏后，我有了强烈的印象。她的腰很细很纤弱，真是风摆杨柳。演奏中不断摇曳着，好像提琴变得很沉，压迫着她的细腰，而美妙忧伤和旋律就在这摇曳中弥散开来，感染着我们。 

　　《夏日里最后一朵玫瑰》是一首来自爱尔兰民谣中的名曲中的名曲。描写了美好的时光如夏日最后一朵玫瑰般慢慢地凋零、枯萎，只有在回忆里重温旧日纯真。普希金写道：“那逝去的一切，将变成美好的回忆。”
　　曲子来源于18世纪爱尔兰贵族出身的游吟诗人们的吟唱音乐，歌词有数种，也曾冠名《普拉内的森林》《海特城堡》等。1813年，诗人托马斯.摩尔看到夏日开败的玫瑰花，而为此曲写下了新词，并使用此曲名一直到今天。作为非英语歌曲，能够这么广泛的流传于世界各地，可见此曲子的魅力。

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　　无论是小提琴变奏曲、还是大提琴曲、抑或美声的歌唱，其旋律都在一个弧线上缠绕而盈动。在陪伴老父的日子里，我无数次听着这首美丽而哀伤的曲子，让自己深深沉陷在记忆的深潭中。

　　曲子在美岛莉弓弦上的变奏，显得随心所欲，炫技一片。仿佛不是作曲家的，而是她自己的即兴发挥，兴之所至，任意舞动。

    这两天还听了宁峰的光盘,他拉的帕格尼尼与李传韵相比,技巧一点不逊色,而音乐更纯正,尤其他的这首最后一朵玫瑰更见奥妙,音色更好.

　　能够让我陷入更深情绪层面的，还是来自大提琴的音色，专注、执著、按着一个忧伤的轨道一鼓劲儿往前驱动着，还喘着沉重的粗气，长叹着无奈人生。可惜这不是麦斯基演奏的呵.

　　夏天里最后一朵玫瑰，是可以去比喻爱情，也可以喻作人对美好时光的深切眷恋。

想起聂鲁达的诗句：

 

 

像一条旧时的路 

你搜集着
在充盈着回旋与乡愁的声音中
我醒来—— 

惊起了你灵魂中沉睡的飞鸟
它们纷纷逃离 迁徙

 

还有普希金的诗句：

“那逝去的一切，将变成美好的回忆。”