作者文章归档：牛宏宝
一个视觉人的目光
——法国艺术史家阿拉斯教你如何看油画
牛宏宝/文
法国当代艺术史家达尼埃尔·阿拉斯（Daniel Arasse）的两本汉译著作，《绘画史事》和《我们什么也没有看见》，是北京大学出版社2007年出版的“快乐之眼·培文书系文化艺术译丛”中的两种。其中的《绘画史事》是阿拉斯为法国一家电视台所作电视节目的文字整理；《我们什么也没有看见》则是他所写的六篇绘画史随笔式的文章。得到这两本书，我即放在了枕边，随手翻看。看完了之后，却至今不愿意将它们撤下来。只要躺在床上，就有一种情不自禁的欲望，想打开它们，从中看到些什么。这样的体验，不瞒你说，真有点窥视的快乐。
这并不是...
“文化标志城”引发的争论，使我看到，在这片文化焦渴和风化严重的土地上空，有一只巨大的眼睛，目睹着文化饥渴的人们的挣扎和努力，滴下了一滴悲悯的眼泪。
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++同学：
看了你发给我的你们同学之间就余虹教授自杀的讨论。
其实，我不知道说什么？！
自这个令人惊愕的消息传出的那个夜晚以来，就有不同地方、不同圈子的人，打电话或发短讯，询问此事，并问“为什么？”除了告知此事的确实性外，我不知道说什么。这“不知道说什么”自知道此事的那一刻起，直到现在，都一直在困扰着我，刺痛着我。不是：“不知道说什么好”的“好”“坏”选择问题，而是就这...
艺术史如何可能？
——美国艺术史家威廉·弗莱明的名著《艺术与观念》
牛宏宝
北京大学出版社2008年9月出版了美国艺术史家威廉·弗莱明所著的《艺术与观念》（上下册）。这是上世纪中叶以来，英语世界最畅销的艺术史教材之一，与贡布里希的《艺术的故事》有并驾的地位。国内翻译出版此书，虽然是迟到的，但却是一份迟到的新年礼物。
不过，购得这本书的时候，我的耳边一直回响着瓦尔特·本雅明曾提出过的有趣问题：“艺术史如何可能？”
以我的见解，本雅明的问题是在这样的基础上提出的，即艺术是由一个一个艺术家，创作出来的一个一个作品构成的，只存在一个一个的艺术家，一个一个的艺...
有许多人学习艺术一生，但临了还在艺术殿堂的门外。这本